Entrambe le case si affacciano su Donskoy Proyezd con facciate a strisce bianche e rosse, che, in modo costruttivista, sono rigorosamente e definitivamente rivestite con linee orizzontali color mattone che segnano il livello del pavimento di ogni piano, ad eccezione di quello superiore. I segni del pavimento sono ravvivati dal ritmo diagonale di finestre alternate, che ricorda vagamente il gradino di una gigantesca muratura - creano tutte insieme un'immagine colorata di una moderna, ma non trascurando il contesto, facciata "frontale", divisa tra due case.
Nel resto, le facciate dei cortili degli edifici, predominano le vetrate, e sembra che tendano ad essere invisibili, come un meccanismo teatrale che trasporta le scenografie del backstage che incornicia lo spettacolo. Il gioco inizia non appena l'osservatore inizia il suo movimento lungo il passaggio di Donskoy: le facciate rosse e bianche a volte si fondono in una, poi divergono, rivelando una nuova mini-strada concepita dall'architetto, attraversando l'isolato in diagonale, tagliando alternativamente gli angoli di entrambi gli edifici. Se prendi letteralmente l'associazione con il backstage, allora tutto ciò che accade nel vialetto tra le due case risulta essere la messa in scena. Incorniciando la vita del cortile con scene teatrali, l'autore si comporta come gli architetti dell'epoca del classicismo e del barocco, trasforma la vita in uno spettacolo, ma la differenza principale qui è che i "partecipanti" dello spettacolo improvvisato non sospettano nemmeno esso - non sono incatenati da un rituale solenne, ma vivono una vita normale, il pubblico è casuale, potrebbero non esistere. La somiglianza con il teatro si rivela decorativa, facoltativa, si vede o non si nota, adorna la pianta dell'architetto, ma non si intromette nella privacy dei residenti.
Il tema della performance è supportato dalla differenza di altezza degli edifici: un edificio di dodici piani di fronte alla linea di passaggio rossa, sei piani sotto la sua controparte di diciotto piani, in piedi nelle profondità del sito. Da alcuni punti di vista, questa differenza sarà chiaramente evidente, da qualche parte - al contrario, potrebbe scomparire, perché, obbedendo alle leggi della prospettiva, la prima casa "cresce" e la seconda "si restringe". Così, in assenza di attori reali, l'architettura stessa interpreta la performance.
