Due gigantesche lastre a forma di L di 35 piani formano un enorme zigzag, che da una vista a volo d'uccello ricorda vagamente due mani legate dalla punta delle dita. Nel luogo dell '"accoppiamento", dove gli angoli dei due edifici convergono, ma non si toccano, sono disposti dei passaggi: un arco che conduce dal cortile settentrionale al passaggio meridionale e chiuso tra le case. Ecco l'asse longitudinale del quartiere, lungo il quale sono allineati in una linea gli edifici non residenziali del complesso: un centro fitness a tre piani e un edificio per uffici a sei piani.
L'architettura del complesso stupisce per l'aperta onestà delle sue forme. Le case non nascondono la natura cellulare di un formicaio ben organizzato insito in qualsiasi complesso di appartamenti; al contrario, questa caratteristica è enfatizzata e persino ipertrofica. Le case sono molto grandi e molto a scacchi. Le facciate sono rivestite da una griglia uniforme, che nella prima versione era ancora più uniforme di quanto non sia ora (in seguito gli sviluppatori hanno chiesto di aumentare le proporzioni delle celle appartenenti agli attici).
In combinazione con un piccolo modulo di "finestre" identiche, la scala del complesso sembra essere ancora più gigantesca di quanto non sia in realtà, mostra apertamente la sua caratteristica principale: è una città chiaramente strutturata, dotata di tutto il necessario e densamente popolata " "all'interno di una metropoli molto grande, parte integrante, che esprime chiaramente l'essenza del tutto. Secondo lo stesso Vladimir Plotkin, "… se abbiamo una città di dieci milioni, allora questo dovrebbe in qualche modo essere espresso in architettura".
È facile vedere che il complesso Plotkinsky va contro la tradizione di costruzione d'élite che si è sviluppata a Mosca negli ultimi dieci anni, preferendo le torri che sono diventate un simbolo del benessere abitativo. Potrebbero esserci una o più torri, ma comunque, qualunque cosa si possa dire, agli occhi di un moderno moscovita, una casa costosa è una torre, e una casa dei piatti riporta inevitabilmente alla memoria la tipica costruzione di pannelli. Questa congiuntura, formatasi spontaneamente sull'onda dell'opposizione al passato sovietico, semplicemente non viene notata dall'architetto. La lontana somiglianza con le lastre delle case a pannelli, che si apre nella mente di qualsiasi residente di Mosca, non sembra esistere per Plotkin e, esaminando le sue case in modo più dettagliato, capiamo che in questo caso lo è, questa somiglianza è solo esterno.
Innanzitutto, nella casa Plotkinsky, le celle della facciata, sebbene in termini generali corrispondano alla struttura dei locali interni, non dipendono completamente da esse, perché il motivo esterno appartiene allo "schermo" della facciata ventilata. Le linee bianche che la delineano sono sottili, molto più grandi del vetro, e ogni cella "grande" all'interno è divisa altre due volte, tutte le grandi facciate sono rivestite da due linee intersecanti di maggiore spessore, e le proporzioni sono vicine al rapporto aureo. La rigidità della griglia geometrica è disturbata da inclusioni "casuali" - macchie bianche che nascondono i blocchi di comunicazione. Tutti insieme creano un ritmo ambiguo, multilivello, che emana da una tecnica semplice e di volta in volta "suonando" in violazione delle proprie regole.
Tuttavia, il rigoroso razionalismo geometrico è inerente a questo insieme solo su grandi piani. Piccoli elementi del complesso resistono con successo alla sovraorganizzazione di quelli grandi: le facciate finali sono schiacciate da piani spezzati ad angolo, sembra che le lastre delle case siano state staccate da qualche mano soprannaturale da qualcosa di molto più grande, e così, con bordi strappati e sono conficcati nel terreno. Lungo l'asse longitudinale del sito, aggrappati al suolo, si estendono gli edifici colorati del centro fitness, incorniciati da tortuosi percorsi angolari. Quindi, un quartiere-casa rigorosamente strutturato risulta essere non estraneo alle "decorazioni", intese non banalmente, sotto forma di riccioli, ma su larga scala, in accordo con l'ambito del concetto architettonico e costruttivo.
