È noto che un albero è il prototipo di qualsiasi colonna. La casa di Alexei Bavykin in Bryusov Lane utilizza questo tema per creare un set molto spettacolare, in parte teatrale. La facciata principale che si affaccia sul vicolo è fiancheggiata da gigantesche immagini in pietra di tronchi d'albero, ognuna delle quali, secondo il progetto dell'architetto, dovrebbe essere coronata da un vero albero verde, posto in una vasca abilmente incassata nella sommità del supporto di cemento. Si scopre che la "foresta" stilizzata convenzionale letteralmente "cresce" in una vera, il che evoca immediatamente una serie di associazioni, di cui la più semplice sono le betulle che attecchiscono facilmente sui tetti abbandonati - con l'eccezione che il giardino locale è situato a livello di attici. Devo dire che il manto erboso sul tetto di una casa di campagna è una decorazione comune delle attuali case di campagna, ma va riconosciuta l'idea di sollevare alberi dal marciapiede e posizionarli al livello del sesto piano di una casa di città come nuovo.
Eppure il paragone che più rispecchia l'intenzione dell'architetto è la varietà vegetale del capitello in cima al "tronco" di pietra della colonna. E qui diventa chiara la principale differenza dalle colonne ordinarie, che, per definizione, devono portare qualcosa, sostenere il cornicione di un edificio o di una statua: i rami degli alberi vivi si estendono solo verso il cielo, e non possono servire da supporto per il reale o un peso immaginario, così il cornicione si allontana, salendo più in alto, trasformandosi in un baldacchino sul giardino pensile aperto.
Possiamo dire che la facciata vegetale inventata da Bavykin offre una straordinaria soluzione al tipico problema moscovita di combinare nuovi edifici con edifici storici. Di solito questo problema veniva risolto in due modi: o facendo riferimento agli stili architettonici "classici", che possono essere intesi come un tentativo da parte di nuovi edifici di fingere di essere vecchi, o costruendo, di regola, di migliore qualità, ma astratti e educatamente indifferente all'ambiente dei volumi europeizzati. La casa sull'albero di Alexei Bavykin offre una terza via, si potrebbe dire, una trama: la sua facciata è un dipinto architettonico raffigurante un quadrato - un piccolo, piantato con caratteristici pioppi longanimi che crescono cinque da una radice, con rami tagliati lungo per tutta la lunghezza, e ancora ogni primavera spuntano ostinatamente nuovi mazzi di vegetazione.
Il risultato ricorda in parte il metodo europeo di mascherare un monumento architettonico durante la sua ricostruzione, quando un capolavoro è temporaneamente invisibile, coperto da un film con la sua immagine schematica. Qui abbiamo anche una decorazione dello schermo, che concilia il volume principale dell'edificio con le case vicine, risplende di vetri di piani curvi, e allo stesso tempo riproduce davanti a noi una performance statica, ma non per questo meno interessante sul tema del il cortile della capitale nella sua edizione per la seconda metà del XX secolo.
Ma la straordinaria facciata è solo una parte del concetto architettonico. La casa continua a svolgere il tema di un collegamento di transizione tra due edifici vicini - sul lato destro, adiacente a un tipico condominio, basso e intricato, si inchina timidamente a un anziano antenato da una coppia di Atlantidei davanti all'ingresso principale. La parte adiacente al grattacielo Brezhnev in mattoni rosa d'élite è decisamente più moderna, più geometrica e più alta, parte anche, anche se con riluttanza, con rivestimento in mattoni, rivelando una semplice superficie bianca liscia delle pareti. Come un buon condominio, ha un cortile, secondo le regole della moderna costruzione d'élite, trasformato in un atrio. Come opera di architettura moderna che si rispetti, la casa ha finalmente una pianta costituita quasi interamente da curve, la facciata "legnosa" è la sua unica linea retta, "attaccata" al volume principale, vetrato e modernissimo, come se fosse la parete frontale di un vecchio edificio ricostruito. Solo l'intera scena è stata interamente inventata e interpretata dall'architetto sin dall'inizio.
