Volto Dimenticato Di Mosca ' Genius Loci

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Anonim

Le case sono dedicate al mattone - secondo Sergei Skuratov, considera questo materiale il più "Mosca", il più adatto all'ambiente metropolitano. La ben nota ottusità della muratura è superata dal colore: la coloristica delle facciate, calcolata secondo uno speciale algoritmo su un computer, utilizza transizioni graduali uniformi da una tonalità all'altra e combina tre tipi di mattoni faccia a vista, terracotta, grigio ardesia e marrone scuro. Allo stesso tempo, il colore generale dei due edifici è leggermente diverso: il volume più piccolo, situato nelle profondità del sito, ha una combinazione più scura di marrone e grigio. Il colore dell'altro corpo è più chiaro, qui prevale il grigio-terracotta con macchie marroni.

Un approccio così raffinato al mattone trasforma questo materiale, solitamente semplice, in una sorta di punto di partenza per lo sviluppo del tema di ambiente e contesto, inteso dall'autore in modo così complesso e versatile che la parola "contesto" stessa risulta. essere in qualche modo alieno qui, molto più appropriato, amato dall'autore del genius loci, "Lo spirito del luogo". Dalla storia di Sergei Skuratov, diventa ovvio che gli edifici sono il risultato di un'esperienza profonda e molto personale di questo, sembrerebbe, per Mosca, a lungo logoro e torturato, tema.

Il sito, su cui verranno costruite due case d'élite, si trova sull'argine di Yauza di fronte al "ponte a schiena d'asino", nell'area di Piazza Ilyich. A parte la remota vicinanza del Museo Rublevsky - il Monastero Andronikov, il resto di questi luoghi era un tempo patrimonio dei primi edifici industriali, gli edifici rettangolari in mattoni di cui Skuratov considera la parte più interessante dell'ambiente circostante del cantiere. Ora, dei vecchi edifici della fabbrica, c'è solo un edificio in mattoni nelle vicinanze.

Qui sta un curioso colpo di scena: le case, lontanamente (!) Accennando alla loro somiglianza con lo stile di fabbrica in mattoni del secolo scorso, stilizzano non tanto le vecchie fabbriche, quanto gli attuali "loft", che negli ultimi decenni si sono trasformati in l'Ovest da abitazioni economiche a abitazioni di prestigio. Il risultato sono pseudo-loft che dall'esterno sembrano capannoni di fabbrica, ma non del tutto - usando una nota nostalgica inaspettata: dove siete, i centri della rivoluzione proletaria? - l'architetto lo sviluppa squisitamente, riportandoci ai giorni nostri.

Le finestre alte "di fabbrica" si rivelano lussuose "portefinestre", dal pavimento al soffitto e anche di più - in uno degli edifici la superficie di vetro a livello del pavimento non finisce, ma supera i soffitti, confondendo l'osservatore e decostruire la facciata. Si ha la sensazione che non ci sia alcun pavimento all'interno, o che sia incredibilmente sottile, perché le finestre sono da qualche parte vicine agli angoli, e più spesso si fondono l'una con l'altra, formando fantasiose ghirlande verticali. Un altro "segno dei tempi" è una leggera pendenza dei muri del più piccolo dei due edifici: nel punto in cui il suo angolo va all'incrocio di due corsie, Tessinsky e Serebryanichesky, i muri deviano "educatamente" nel quartiere, o lasciando passare qualcuno, o cedendo alle dinamiche spaziali dell'intersezione.

Un'altra caratteristica sono, come ha detto giustamente Sergei Skuratov, i tetti di entrambe le case che sono stati spostati. "Questi sono due manicomi", sogghigna l'autore. In effetti, la leggera pendenza delle pareti è ripresa dallo smusso di entrambi i tetti, che è particolarmente evidente sulle facciate frontali rivolte verso il fiume. In generale, entrambe le case sembrano essere sopravvissute a un cataclisma geologico, che ha "lacerato" un edificio in due e "spinto a parte" in diversi angoli del sito - anche la faglia si è rivelata irregolare, da un lato lo stilobate sporgenza, dall'altro - la console. L'ipotetico spostamento della crosta terrestre sembrava "inclinare" i tetti e le pareti, "danzare" le finestre, e su una facciata - "spingere" fuori dal massiccio di mattoni i prismi a specchio trasparente dei balconi.

Le pendenze impreviste del tetto servono anche ad un altro scopo: aiutano l'architetto a confondere le nostre idee quotidiane sullo spazio tridimensionale. Osservando il gioco delle linee oblique, è facile notare che da alcuni punti di vista, rette parallele, invece di convergere in lontananza, divergono, si incontrano da qualche parte vicino allo spettatore, il quale, passando, cade involontariamente nel campo di azione di una prospettiva non diretta e inversa, il che significa, nello spazio di un'icona tradizionale. Del resto questo sentimento è realizzato anche dall'autore, il suo compito è quello di immergerci nella storia del luogo ancora più profonda e antica delle associazioni "di fabbrica", ma discretamente, un accenno e solo per chi vuole capire e vedere. Uno pseudo-scavo creato intorno alle case, simile a quelli che si sono formati a Novgorod dopo lo scavo di alcuni templi dallo "strato culturale", ha uno scopo simile.

Ovviamente, con tutta l'attenzione alla genialità del luogo, le case non cercano di fondersi con il contesto storico che già si è quasi perso in questa zona, non fingono di essere invisibili e non fingono di essere il "loro" locale brownies, ma non si isolano dai loro vicini con il vetro a specchio. Questi sono alcuni aristocratici londinesi - con un passato industriale, impeccabilmente educato, lussuoso, ma sobrio, con stranezze, ma entro certi limiti. A Mosca, questi sono ancora rari.

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