Esplosione Di Titanio

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Anonim

Il Frederick S. Hamilton Building è stato eretto accanto al vecchio edificio del museo, costruito nel 1971 da Gio Ponti. In contrasto con la struttura sobria dell'architetto italiano, il nuovo lavoro di Libeskind, il suo primo edificio negli Stati Uniti, assomiglia a una scultura astratta espressiva nelle sue forme fratturate ed è rivestito di pannelli di titanio grigio-argento. Come se esplodesse dall'interno, il volume del nuovo edificio è collegato al "castello medievale" di Ponti da un passaggio vetrato al livello del terzo piano. Ma sono anche legati dal principio del contrasto, su cui è stato costruito il rapporto tra i due edifici del Museo Libeskind. La nuova struttura attira nella sua orbita anche la vicina Central City Library postmoderna del 1995 Michael Graves.

Di fronte al museo, c'è una piccola area per la ricreazione dei cittadini e una mostra di sculture di grandi dimensioni dalla collezione del Denver Museum of Art. Questo spazio aperto nel centro della città è delimitato da un lato dall'edificio Hamilton e dall'altro dalle Residenze dei Musei, anch'esse progettate da Daniel Libeskind. Rappresentano una versione ammorbidita del suo modo creativo, pienamente espresso nell'edificio del museo. Quindi, dal punto di vista della funzione di pianificazione esterna e urbana, il progetto di Libeskind può essere definito di successo, anche se molto tipico o addirittura banale - in relazione allo stile individuale caratteristico di questo architetto. Le sue forme sono abitualmente ripetute dal famoso Museo Ebraico di Berlino di questo architetto.

Ma la cosa principale in qualsiasi edificio museale non è la sua facciata, ma le sale espositive. Vale a dire, per quanto riguarda l'interno, il caso di Hamilton è particolarmente vulnerabile alle critiche. Quando Libeskind ha partecipato a un concorso di architettura nel 2000 per la progettazione di una nuova ala del museo, ha convinto la giuria a privilegiare la sua versione rispetto alle proposte di Arata Isozaki e Tom Main sottolineando il proprio modo di progettare: dal alla rovescia. Adesso è molto difficile crederci. Attraverso l'ingresso principale, il visitatore entra in un atrio che è tutti e quattro i piani del museo. Con le sue pareti interne apparentemente cadenti, sezioni di vetri a fessura nel soffitto e, soprattutto, una scala curva che si assottiglia verso l'alto, questo spazio fa un'impressione drammatica. Ma nelle gallerie adiacenti, la sorpresa si trasforma in una sensazione di disagio e ansia. Le piante a cuneo delle sale e i loro soffitti inclinati, che sono facili da ammaccare, non solo opprimono i visitatori, ma sono praticamente "contrari" alla maggior parte dei reperti.

I curatori sono stati costretti ad appendere i quadri alle pareti, estendendosi dal pavimento con un angolo non di 90, ma di 45 gradi, e con un'inclinazione su entrambi i lati. I soffitti bassi e gli spigoli vivi della maggior parte delle sale lasciano solo piccoli spazi al centro delle sale per l'esposizione. Di conseguenza, l'edificio di Hamilton ci costringe a dare uno sguardo nuovo alle continue chiamate dei sostenitori dell'architettura tradizionale per la creazione di progetti museali più sobri e ponderati, in cui ci sarebbe spazio non solo per la soluzione originale dell'edificio stesso, ma anche per le opere d'arte in esso contenute.

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