L'edificio è costituito da tre edifici collegati tra loro: un edificio "frontale" rivolto verso la linea della Zemlyanoy Val, e due volumi nel cortile - uno con un cortile quadrato ben destinato agli uffici, il secondo, più alto e leggermente più compatto, che sarà ospitare lo stesso ufficio delle imposte.
La sua base è costituita da blocchi rettangolari di edifici, tutte le facciate sono rivestite con strisce bianche e nere di finestre "a nastro". La striscia è completata da una sottile linea tratteggiata orizzontale di piccole finestre, una grande linea di "cucitura" tra gli orizzontali bianchi e neri, eliminando la nitidezza del contrasto di colore e enfatizzando ancora una volta le linee orizzontali.
Sopra la base a strisce, grandi rettangoli sono sovrapposti in modo asimmetrico in diversi punti: vetro, bianco, piatto, sporgente o, al contrario, fortemente approfondito. C'è una sensazione di reciproca penetrazione di due strutture - una molto rigida - relativamente parlando, la base, e l'altra, più dinamica, che arricchisce e complica la geometria originale.
Questa combinazione è alla base di molte opere di Vladimir Plotkin. Ma in questo caso, sembra che, oltre all'istinto artistico dell'autore, varie circostanze oggettive abbiano deciso di schierarsi dalla parte della componente dinamica. L'asimmetria è rafforzata dal fatto che il fiume principale del Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, portato nel tubo, scorre attraverso il sito sotterraneo. La facciata sulla strada, situata tra l'edificio di 4 piani "ex redditizio" del XIX secolo e due imponenti edifici "stalinisti", corrisponde alla loro struttura e proporzioni. Il vicino edificio stalinista determina l'altezza, provoca la comparsa di un attico di vetro, che nel caso di Plotkin risulta essere più alto di ben tre piani, ma essendo leggermente spostato dal piano della facciata, a causa della riduzione prospettica, cade nello stesso ritmo e scala. Due sporgenze vetrate riflettono profonde logge sulla casa stalinista. La facciata è invece "vincolata" all'altezza dell'edificio di quattro piani con l'aiuto di un rettangolo bianco che taglia una piccola parte delle finestre a nastro. Secondo l'architetto, qui ci sono anche “troppi archi in direzioni diverse”.
Tuttavia, gli "inchini" inevitabili nel centro della città non rovinano affatto l'edificio, al contrario, quando invadono, sembrano provocare una certa indignazione plastica, che, in assenza di "circostanze", molto probabilmente avrebbe dovuto essere inventato comunque. L'invasione non cambia lo stile generale: cristallino, permeato di leggerezza del vetro bianco, riscattando i grandi formati. È solo che all'interno di un sistema artistico sicuro di sé, lucido e completamente completo, appare o una sorta di "cerchi nell'acqua" o una reazione naturale agli stimoli, come un guscio di perla, in cui è caduta la sabbia.
