L'imponente composizione è composta da due palazzine uffici, quasi uguali per volume e proporzioni. Il primo è vetrato e si estende lungo l'autostrada, il secondo è un'immagine generalizzata di un antico ponte fatiscente: un arco è intatto, l'altro parte dal lato della strada e si interrompe al centro. Il luogo dell'ipotetico "crollo" sovrasta il marciapiede e si trasforma in una remota console-balcone che si affaccia sulla piazzetta "Kuntsevo" sul lato opposto dell'autostrada e più avanti verso l'Università, verso Troekurovo e Troparevo.
La casa a forma di arco diventerà il secondo accento "romano" sulla linea di Kutuzovsky Prospect, dove alla fine degli anni '60 mise radici l'Arco di Trionfo di Bove. Per un pedone, la distanza tra loro è grande, per un'auto - 5-10 minuti, il che ti consente di costruire una forte connessione logica tra i due punti di riferimento della strada a ovest, che abbiamo è l'autostrada Mozhaisk, comprendendola come romano o che conduce a Roma. Questo è il significato urbanistico dell'edificio, che, mediamente secondo gli standard moderni, partecipa attivamente alla comprensione del tessuto urbano, lo struttura, si aggiunge al "testo" esistente - e quindi, già in fase di progettazione, afferma di essere un nuovo punto di riferimento di Kutuzovka.
Il "ponte ad arco" è ricoperto da un rivestimento in pietra bugnata e tagliato con finestre angolari quadrate, rettangolari e persino costruttiviste. Ce ne sono un po 'di più dal lato della casa vicina, dove rispondono al ritmo rigido della sua griglia di pannelli, e più lontano, agli archi, le finestre diventano più piccole e sottili. Le aperture sparse in modo minuziosamente caotico non disturbano, ma anzi ravvivano la superficie lapidea dell'arco, sulla cui scala sembrano tracce di blocchi di pietra caduti, sviluppando il tema delle rovine con convenzione geometrica. All'angolo di fronte all'autostrada, la muratura si ispessisce, trasformandosi in un archivolto sfocato di sottili lastre lunghe. Tutti insieme ricreano in modo abbastanza accurato la sensazione del cemento romano: gigantesco, con una rara massa di pietra scheggiata.
Il culmine della trama architettonica è all'incrocio delle parti in vetro e pietra. Un "naso" arrotondato lucido passa sotto l'arco "conservato" del "ponte" ed emerge dal lato opposto. L'aereo sotto l'arco è vetrato: il "naso" sembra superare un po 'di materia, motivo per cui l'unità di attracco sembra un "teletrasporto" coperto da un film di un film di fantascienza.
Tutto sommato ricorda le rovine di un avamposto cittadino attraverso il quale la modernità alluminio-vetro cerca di penetrare "dentro": l'ambasciatore della modernità, un grattacielo cruciforme, sta a distanza "da quella" parte, e l '"avanguardia", intanto, trovato una feritoia, ha aperto un portale per se stesso sotto l'arco "antico". Il risultato è un'immagine molto capiente e accurata dell'attuale rapporto tra l'architettura del centro e la periferia. Con questa trama, la casa saluta i suoi spettatori, lasciando la città lungo l'autostrada Mozhaisk.
Il confronto di forme diverse "infilando" una di esse in un'altra è una tecnica preferita di Alexei Bavykin, che risale alle ricerche plastiche degli anni '20. gruppo ASNOVA Qui però assume un sapore diverso, perché accade non solo a livello formale, ma anche semantico: il convenzionalmente vecchio si contrappone all'ultra-nuovo. Allo stesso tempo, presso lo stand di Arch-Moscow 2006, l'architetto ha proposto un'esatta analogia storica del suo progetto: il ponte romano del censore Emilia (o Ponte Rotto 179-142 a. C.). Il che è interessante in quanto c'è già una forma semicircolare tagliata nell'arco: è così che viene risolto uno dei supporti ("tori") dell'antico ponte. Di conseguenza, la forma può essere intesa come interamente mutuata dagli antichi, e non derivante da un design d'avanguardia, che però non toglie l'eterogeneità plastica delle due parti comparate della composizione.
In generale, una delle caratteristiche più curiose del progetto è l'interazione sottilmente orchestrata tra storicismo e modernità. Si noti che, a differenza dell'antico prototipo con i suoi capitelli corinzi, tritoni e mascheroni, non c'è una singola forma d'ordine nell'arco - solo l'immagine di un massiccio di pietra artificiale, in cui, simile a un buon scenario teatrale, impressioni e le sensazioni sono compresse, l'odore di memorie storiche di vario genere, ripiegate nel salvadanaio dell'esperienza umana dai romani alle avanguardie architettoniche. È interessante notare che tutti vivono e interagiscono all'interno della stessa trama: un ponte, simile all'acquedotto di Mosca Rostokin, muratura di lastre piatte, che ricorda qualcosa di romano-bizantino e finestre d'angolo dell'avanguardia, che interpretano con successo il ruolo di i blocchi perduti della muratura ciclopica. Avvicinandosi da lontano, si può decidere che le piazze, di cui è fatto il "ponte", hanno le dimensioni della finestra di una casa vicina, ma quando ci si avvicina per capire - no, qui è un elegante paramento in pietra. Tutto questo è vicino alla scenografia, al tipo di scenografia che è essa stessa una performance sul tema della storia dell'architettura. Questo arco non è una copia, non un revival o un classicismo, ma il riflesso di uno storico, e quando questo storico è un architetto, la riflessione si presenta sotto forma di una casa. O una casa sotto forma di riflessione sulla storia dell'architettura, tutta in una volta, anche sulle avanguardie.
La vetrina antagonista, in contrasto con lo storicismo del vicino, è piena di sentori di natura. Due supporti ovali sono fatti simili a lunghi tronchi di pioppo ipertrofizzati - approssimativamente al centro si stratificano in due processi “arborei”: uno su “questo” lato trattiene il “naso” che è penetrato attraverso l'arco, l'altro su “quello”, cresce attraverso l'angolo con balconi aperti. Questo tema è già stato utilizzato da Bavykin nella "casa dei pioppi" di Bryusov Lane e sembra provenire da lì. Ma qui i tronchi sono più generalizzati, il loro significato è più globale. Si scopre che il "ponte" è città e pietra, è permeato di storicismo umanitario e l'alieno di vetro che lo invade non è solo un ultra-nuovo, mobile di plastica, ma anche un elemento naturale. Ricordo la giungla di Kipling, che si intreccia con la città di pietra, e si scopre che la corsa dell'attuale bio-modernismo è un po 'simile a questa giungla.
