Prima di tutto, dobbiamo ammettere che la casa si inserisce nella prospettiva del vicolo esattamente come promesso nelle immagini tridimensionali: rende, cioè, stava come un guanto. A tuo agio e fiducioso, vieni a vedere. Ripete accuratamente la curva nella linea a zig-zag del vicolo: prima della svolta, la facciata segue la linea del vicino condominio del Gudovichi, che è più vicino a Tverskaya. Nel punto d'angolo cresce una protuberanza plastica, una sorta di semi-torre che "scolpisce" lo spazio della strada, "giustificando" il volume della casa costruttivista, costruita nel 1928 da A. V. Shchusev per gli artisti del Moscow Art Theatre - per ammetterlo, un esempio spaventoso dello stile della sua epoca, e persino dipinto per capriccio delle autorità attuali in un insolito colore rosa. Curiosamente, entrambi i vicini, destro e sinistro, sono esempi molto tipici dello stile del loro tempo. Riconoscibile, ma non fuori dal comune. La Bavykin House è insolita per se stessa, cioè per il nostro tempo, prima di tutto per la sua sincera, e non imposta dagli standard, attenzione al tessuto dello spazio urbano, che cerca di "rattoppare" con cura, ma con tutto il suo pathos medico, però, non perde le proprie facce. Questa caratteristica non è casuale, può essere osservata in molti degli edifici di Alexei Bavykin, ad esempio, c'è qualcosa di simile nel progetto di un edificio su Nizhnyaya Krasnoselskaya e persino in una casa su Kherson Street, che non si trova nel centro, ma nella periferia della zona "notte". Ma è particolarmente piacevole vedere case così "sensibili" ai dintorni nel centro di Mosca, a lungo sofferente, dove ogni nuova costruzione è una triste storia.
Anche qui ha una sua triste storia. In questo luogo c'erano diverse piccole case della tenuta di A. V. Andreev, meglio conosciuto per il fatto che una delle sue figlie era la seconda moglie del poeta Konstantin Balmont. La casa principale è stata messa in guardia nel 1993, e dopo pochi anni è stata demolita, poi, fino al 2003, il resto degli edifici è stato lentamente smantellato in modo che non rimanesse nulla. Quando l'architetto Alexei Bavykin è arrivato in questo sito, le case erano già praticamente in rovina ed era già impossibile salvare qualcosa. La storia non è isolata, su tali complotti in diversi consigli di Mosca dicono: "Bene, cosa fare ora, anche se il sito è andato a un buon architetto …". È difficile aggiungere qualcosa a questo.
E la casa si è rivelata interessante.
Prima di tutto, dice l'architetto, questo è il primo condominio residenziale a Mosca con un atrio, un cortile coperto da un tetto di vetro. In linea di principio, questo è un alloggio a tutti gli effetti. Secondo Alexei Bavykin, l'edificio assomiglia a una versione di una casa popolare del 19 ° secolo, in cui il "cortile-pozzo" è coperto da un tetto. E inoltre, soprattutto se visto dall'alto, lo spazio interno assomiglia alle trombe delle scale degli stessi condomini, solo lì, intorno allo spazio libero al centro, le ringhiere traforate attorcigliate a spirale, qui ci sono balconi, non ci sono spirali, e le scale che duplicano gli ascensori sono puramente utilitarie e quindi sono nascoste in uno degli angoli dell'edificio. La terza associazione che possono evocare le file di balconi continui attorno allo spettacolare "pozzo di luce" del cortile dell'atrio è il sanatorio del resort rannicchiato "verso l'interno". Ciò che non è così lontano dalla verità: fuori Mosca, dentro - un club paradiso separato e persino con una fontana al centro.
Naturalmente, solo pochi entreranno dopo aver terminato la finitura. E per i cittadini, la cosa più interessante in questa casa sono gli alberi sulla facciata. "Questo è un mandato!" - obietta l'architetto. In effetti, quando la casa è stata costruita, i tronchi sono diventati più simili a colonne. Soprattutto se li guardi dal balcone di uno degli appartamenti - è particolarmente evidente che le lunghe aste, vestite con una pelliccia di pietra, sono tagliate da cornici bianche dell'interfloor (o crescono attraverso di esse?).
Eppure, se questo è un ordine, allora è un ordine molto curioso. Da qualunque lato si guardi, c'è esattamente tanto dal tronco dell'albero che dalla colonna. E se consideri che la colonna e l'albero sono in qualche modo simili ed è molto probabile che in tempi immemorabili l'una provenisse dall'altra, allora diventa piuttosto interessante.
Se questi sono alberi, allora sono stilizzati nello spirito dell'espressionismo tedesco, disegnati con linee rette tagliate e subordinati al piano del paravento, una schietta decorazione posta davanti alla casa e rigidamente afferrata dai bordi bianchi del cornici. In generale, con una certa immaginazione, questo sistema di pioppo può essere compreso e viceversa - come un muro di cemento tagliato in strisce alte. I tronchi, a proposito, sono stati gettati dal monolite completamente piatti - una "pelliccia" di costosa pietra calcarea iraniana messa sopra di loro ha dato loro una certa visibilità del volume. È una bella pietra, più simile al marmo al tatto, con sinuose venature marrone scuro. Sembra davvero la corteccia di un albero. La pietra sarà ricoperta più volte con un composto resistente all'umidità e si scurirà un po 'di più.
L'immagine di un albero è molto importante qui: è più forte sulla facciata principale, ma nel cortile, all'estremità più lontana, vengono piantati alcuni pezzi in più. Inoltre, "corteccia d'albero" copre i balconi, in uno schema a scacchiera che punteggia la facciata liscia e semicircolare del cortile. Da qualche parte nel mezzo, un angolo "cresce" da esso - come se un altro edificio fosse nascosto all'interno, e la sua parte appuntita guardasse fuori dalla liscia "struttura". Inoltre, balconi in alluminio inclinati e lunghi "crescono" dall'angolo, infilati su un altro "tronco d'albero" - solo qui è sottile e ovviamente proviene dai pilastri dell'architettura d'avanguardia. All'ingresso del cortile, su entrambi i lati, incontriamo dipinti astratti sul tema della reciproca penetrazione di una superficie liscia, il cui ruolo è svolto dal granito bianco cinese, e della stessa "crosta" calcarea - probabilmente la più vivida rappresentazione del leymotif di una composizione architettonica - una combinazione di plastiche d'avanguardia squisitamente raffinate e fredde con calore "legnoso".
Gli “alberi” sono molto tangibili all'interno degli appartamenti che si affacciano sul vicolo. Stanno davanti al vetro, puoi guardarli, creano la sensazione di una foresta, portando un accento irrazionale nell'atmosfera di una strada di Mosca. Il che in qualche modo attenua il fatto che al contrario - le finestre della "casa dei compositori" stalinista dell'architetto I. L. Marcuse.
In alto, sul balcone di un attico a due livelli, sotto una tettoia metallica con finestre, i "tronchi d'albero" terminano in contenitori metallici quadrati - vasche per alberi vivi, che verranno installate non appena farà più caldo. Il balcone offre una splendida vista di Woland su Mosca e sul Cremlino. In realtà, la vista da lì è diretta verso Ivan il Grande lungo il percorso di uno dei vecchi vicoli, conservato all'interno del quartiere sotto forma di un percorso pedonale affollato di auto da Bryusov a Nikitsky lane.
Quindi, le colonne sono come gli alberi e gli alberi sono come le colonne. Se queste sono colonne, allora sono molto lunghe, alte sei piani e una ventina di metri. Ricordano un po 'le colonne ovattate del manierismo, la "pelliccia" su cui è cresciuta insieme in una comune "corteccia" ruvida. Assomigliano ancora di più alle forme vegetali dell'architettura Art Nouveau, ma senza somiglianze dirette: qui seguono lo spirito, non la lettera, che, in effetti, è interessante. Il tema dell'Art Nouveau è supportato da un dettaglio molto caratteristico: anche la ringhiera di tutti i balconi dell'atrio interno è forgiata sotto forma di alberi. "Hanno preso aste di metallo, ci hanno picchiato a lungo con un martello speciale, fino a ottenere la forma desiderata", afferma il capo architetto del progetto, Grigory Guryanov.
E se ci sono colonne, qual è questo ordine? Tutti sanno che le colonne sono grandi e gli alberi sono piccoli. E viceversa. Siamo però abituati al fatto che una colonna normale ha proporzioni paragonabili a un massimo di tre, e preferibilmente due piani. Se cresce, ad esempio, fino a cinque piani, come nella casa di Zholtovsky su Mokhovaya, la capitale di una tale colonna diventa delle dimensioni di una finestra, il che è inquietante. Quindi, uno dei problemi principali dell'ordine applicato a un edificio a più piani: se è diviso in livelli, come è stato fatto nel XIX secolo, è piccolo e se allungato per tutta l'altezza della casa, è gigantesco. L'ordine è ordinato, e se vuoi una colonna per l'intera facciata, allora sopporta un piccolo capitale delle dimensioni di una finestra.
Qui sta la principale differenza tra gli alberi: non obbediscono rigorosamente all'ordine, ma crescono come vogliono, per essere grandi e piccoli, spessi e sottili, e nessuno ha il diritto di chiedergli di avere una capitale, e ancora di più: una capitale di certe proporzioni. Pertanto, l'albero può crescere senza dolore su tutta la facciata. Ma che tipo di ordine si ottiene allora? Un po 'selvaggio, tornando alle sue origini pre-greche. Un ordine così selvaggio avrebbe potuto essere fatto dall'Art Nouveau, con il suo amore per le forme naturali, ma per qualche motivo non lo fece. Sappiamo che l'avanguardia stava tornando alle origini dell'arte. Pertanto, è possibile che qui abbiamo le origini dell'ordine: selvaggio, legnoso e molto moderno.
