In Piedi Al Donskoy

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Anonim

L'area di costruzione si distingue per la sua dualità interna: ecco uno dei monumenti di Mosca senza dubbio suggestivi - il monastero di Donskoy, con il suo quadrato perfetto di muri di mattoni e due cattedrali - un Godunovsky in miniatura e un gigante - della fine del XVII secolo, in piedi al centro della piazza. La seconda caratteristica del quartiere sono i monumenti del costruttivismo: un piatto lungo e sottile del comune studentesco di I. Nikolaev e le case rombiche del quartiere sperimentale N. Travin a Shabolovka. Il Medioevo e le avanguardie "classiche" sono due poli, e il resto è un'area verde, dove si trovano fabbriche di mattoni del XIX secolo, case grigiastre staliniste e biancastre di Breznev. E il grande punto sbagliato della fabbrica di macchine utensili proletarie di Krasny, che abbraccia il quadrato delle mura del monastero da nord-ovest, arrivando molto vicino a loro.

Sei mesi fa il controllo dell'impianto è passato alla nota società di sviluppo Vedis-Group, che in primavera ha indetto un concorso di architettura su misura per l'idea di edificare il proprio territorio con un blocco di edifici residenziali. Al concorso hanno partecipato sette architetti stranieri e un solo russo - Sergei Skuratov, il cui progetto ha vinto il secondo posto: i clienti hanno apprezzato il concetto, ma sono stati spaventati dalla presentazione troppo dura e insolita, "modernista" delle immagini.

Pertanto, il concetto rimane nel progetto, ma è comunque molto interessante, poiché illustra una tendenza relativamente nuova: agli architetti iconici ora vengono ordinate non case separate all'interno del "miglio d'oro" di Ostozhenskaya, ma interi isolati all'interno della città storica. E di conseguenza, nuovi principi entrano nella pianificazione degli isolati urbani.

Innanzitutto, è stato proposto di innalzare cortili verdi sopra strade e marciapiedi di 4,5 metri: a questa altezza ci saranno piazze con erba e persino alberi di grandi dimensioni. Di seguito sono riportati negozi, uffici e ingressi garage. Pertanto, lo spazio è diviso funzionalmente non solo orizzontalmente, ma anche verticalmente. Una tecnica simile è già nota a Mosca, ma nei singoli edifici, ea livello di blocco, appare qui per la prima volta. Nella visione usuale, primitiva, l'urbanistica è qualcosa di piatto, proiettato su una mappa, ma qui l'approccio volumetrico e il tentativo di ricostruire radicalmente la parte assegnata dello spazio urbano, dandogli una nuova qualità, sono evidenti.

La particolarità del quartiere risultante è l'assenza di una recinzione e la "permeabilità" - la capacità di attraversarla in lungo e in largo, per la quale le autorità di coordinamento hanno combattuto negli ultimi anni e che i moscoviti sognano, ricordando il passato. Possiamo dire che nel concept di Sergei Skuratov si propone una variante della creazione di una città “aperta” attraverso la separazione verticale di spazio pubblico e privato. Che sembra essere uno dei modi promettenti per trasformare Mosca da un agglomerato semifeudale, diviso dai famigerati bar, in una capitale europea con un gran numero di spazi pubblici interconnessi.

Esteriormente, sembra così. Guardando il modello, si potrebbe pensare che siamo di fronte a una piccola città, le cui strade sono bagnate da corsi d'acqua. Come se ci fossero case e cortili, ma pioveva tutto il tempo, allargando e approfondendo i passaggi tra di loro. Il tema è supportato dalla scalinata stratificata del manto stradale, che ricorda il letto di un ruscello di montagna; si presumeva che le terrazze leggere sarebbero state preservate almeno sui marciapiedi. Inoltre, molte case sovrastano quasi per metà le strade, essendo incluse nell'immagine del ruscello che scorre lungo la strada e allo stesso tempo liberando spazio nei cortili.

Il motivo della città elevata rispecchia un altro, amato da Sergei Skuratov e usato da lui in Tessinsky Lane - un'imitazione dello "strato culturale", quando si crea una depressione intorno alla casa, come se fosse ricoperta di terra e fosse poi scavato dai restauratori. In questo caso il trasloco è l'opposto, ma simile: l'architetto sta sperimentando anche la "piantumazione" della casa, ma solo non la approfondisce, ma la solleva, costruendo una storia leggermente diversa rispetto al caso della " scavo".

La seconda e più evidente caratteristica del concetto è interamente generata dalla natura dell'ambiente urbano - può essere intesa come una reazione artistica alle proprietà del "genio del luogo", la cui caratteristica principale, come già accennato, è dualità, una combinazione di perle dell'antica architettura russa e d'avanguardia, che può essere rintracciata a un livello più semplice - attraverso il quartiere degli edifici delle fabbriche di mattoni del XIX secolo e la disseminazione di edifici a pannelli tipici dell'era sovietica. Sul lato nord ci sono più case in mattoni, a sud ci sono più case a pannelli. Pertanto, Sergey Skuratov ha diviso le case nel quartiere concepito in due colori e tipologie - alcune in mattoni e con tetti a padiglione inclinati, ripensando l'immagine del contesto di Mosca in una chiave simile alle case Skuratov in Tessinsky Lane. Altre sono bianche e con tetti piatti "modernisti", non a pannelli, ovviamente, ma ricoperti di pietra calcarea chiara.

"Questo concetto è nato dall'analisi delle direzioni di pianificazione urbana esistenti", afferma Sergei Skuratov. Se continui mentalmente per le strade e i passi carrai interni dei quartieri vicini, si scopre che due direzioni si intersecano sul sito: le linee dei passaggi 2 ° e 3 ° Donskiye "guardano" a sud-sud-ovest, e la strada Malaya Kaluzhskaya appena a sud-ovest, tra di loro si forma un angolo di circa 150 gradi. Gli architetti hanno esteso le linee nell'area dello sviluppo proposto e hanno tracciato per esse diversi paralleli, che si sono intersecati e hanno formato una leggera curva nei vialetti interni del nuovo quartiere. Parallelamente alla prima direzione furono poste le case fari con i tetti piani, e quelle rosse con le estremità inclinate lungo la direzione numero 2. Da un lato c'erano più case bianche, dall'altra quelle rosse, e nella parte centrale si mischiavano senza rompendo, invece, costruendo.

Pertanto, la composizione del quartiere è molto simile alla disposizione delle forze militari durante una battaglia. In cui c'è una profonda verità storica, perché nel 1591 Boris Godunov combatté qui a Kazy-Girey. Quindi il monastero di Donskoy fu costruito sul sito del campo russo.

La seconda analogia che mi viene in mente sono i dipinti astratti di El Lissitzky e Malevich, anch'essi costituiti da parallelogrammi multicolori, allineati leggermente angolati l'uno rispetto all'altro. È difficile non ricordare il poster "Hit the White with a Red Wedge" - graficamente non è molto simile, ma echeggia notevolmente di significato.

Tuttavia, il contesto politico e storico è sorto più per caso che deliberatamente. In primo luogo, l '“allineamento delle forze” è l'opposto, i Rossi “combattono” per lo storicismo. In secondo luogo, l'autore offre altri modi di interpretare la combinazione di colori: ad esempio, l'intero monastero di Donskoy è rosso e bianco, con pareti in mattoni e finiture in pietra bianca. Per quanto riguarda le trame utilizzate - mattoni e pietra, il concetto di Sergei Skuratov è più vicino al monastero.

Il concept che ne risulta è una dichiarazione artistica sulla specificità dell'area. Per la Mosca moderna, questo è un esperimento di pianificazione urbana - da qui suggerisce il confronto con il vicino blocco di Shabolovka. Là - un detto innovativo, le case sono state girate di 45 gradi verso la strada. Qui, invece dell'innovazione di valore di per sé, c'è una presentazione coerente dei risultati dell'analisi dello spazio urbano, tutti gli angoli e le linee sono dettati dalla situazione. Tuttavia, il coraggio nel concetto moderno di Sergei Skuratov non è da meno - probabilmente questo non le ha permesso di vincere la competizione.

Il progetto studia l'ambiente (colore, luce, direzioni) e produce il risultato - ma non si adatta passivamente, ma invade vividamente l'area, “assorbe” e ne interpreta i problemi. Paradossalmente, una delle conseguenze delle rigide costruzioni logiche è la natura pittoresca dello spazio che potrebbe eventualmente sorgere all'interno del quartiere: le strade, principalmente a causa dell'alternanza di facciate multidirezionali, sembrano leggermente a zigzag e gli edifici pendono quasi un terzo del loro larghezza sul marciapiede, provocando allusioni lontane con il Medioevo dell'Europa occidentale.

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