Nuova Versione Del Museo Della Musica

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Video: Nuova Versione Del Museo Della Musica

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Video: Mus-e a Museo: visita virtuale al Museo della Musica di Bologna con Massimo Semprini 2024, Marzo
Anonim

Il motivo era l'istruzione del sindaco di Mosca al Comitato per il patrimonio di Mosca e al Comitato per l'architettura di Mosca. Il sindaco, scoperto un piccolo progetto culturale, propose di aumentare la sua superficie in modo che il museo avesse più spazio espositivo. In effetti, le aree progettate in precedenza erano appena sufficienti per mostrare la collezione principale.

Il sito destinato al museo si trova in un contesto storico di grande pregio, o meglio, al confine tra gli edifici densi e integrali, per lo più imperiali, e il vuoto, costituito dalla piazza della porta Yauzsky, un giardino pubblico e incroci stradali. Dapprima, dopo aver studiato l'esperienza del mondo, gli autori sono giunti alla conclusione che oggi un grande parallelepipedo è considerato la soluzione ideale per uno spazio espositivo - alto e non chiuso forzatamente da nulla, che permette di modificare lo spazio interno, rendendo è diverso per ogni esposizione e consente anche di mostrare una mostra molto grande, ad esempio un organo da chiesa. Ma questa idea è stata subito bocciata all'accordo, in base alle caratteristiche del luogo. Hanno preso l'idea di un antico "foro" o "agorà" circondato da piccole case in una piccola piazza come l'idea principale. Una sorta di villaggio culturale. Poi cominciò a crescere, e le case cominciarono a fondersi tra loro, formando un piccolo agglomerato di vari volumi, pietra e metallo, quasi costruttivisti e quasi imperiali, come congelati nel processo di mutuo accrescimento. E all'improvviso, l'area totale deve essere aumentata di oltre 2mila metri, da 8.560 a 10.900.

Aumentato di un piano, l'edificio ha perso completamente le finestre di proporzioni "tradizionali" Impero e ha acquisito un nuovo tipo di aperture: piccolissime fessure verticali tra le lastre di rivestimento, che si alternano alle stesse strette nicchie. Questa tecnica consente di trasformare una superficie di pietra, che ai nostri giorni non è altro che un sottile guscio di decorazione decorativa, in una sorta di muratura da quadrati di pietra, sottolineando la presunta massività di questa muratura. Secondo Dmitry Alexandrov, il punto di partenza di questa decisione è stata la ben nota tecnica del design contestuale, un appello alla storia dell'area. Come sapete, il muro della Città Bianca, costruito da Fyodor Kon alla fine del XVI secolo e smantellato a causa del degrado entro la fine del XVIII secolo, passò di qui. In realtà, il nome della piazza deriva dalla porta della fortezza Yauzsky situata qui. Il muro passato lungo il viale e il nuovo edificio del museo, quindi, risulta essere dietro di esso, all'interno della Città Bianca, e non al suo posto - tuttavia, il suggerimento figurativo è chiaro - la casa restituisce a questo luogo un volume che assomiglia a un muro di fortezza in scala e struttura. Il progetto, quindi, per il sancito aumento dimensionale, in materia di inserzione nel contesto è passato da metodi diretti a metodi indiretti: non è più “attaccato” ai suoi vicini immediati, ma a una storia relativamente lontana, più essa Proseguono le linee immaginate nell'aria che proseguono i voti più alti dei capolavori limitrofi, in particolare il portico del Consiglio di fondazione.

La tecnica che ci rimanda al muro della fortezza ci permette di nascondere la scala dell'edificio cresciuto. Non è molto chiaro ora quanti piani ci siano: abbiamo a che fare con grandi punti di vetro massiccio o con un ritmo relativamente piccolo di muratura. Nella percezione della casa accade una cosa strana - sembra che l'assenza di articolazioni evidenti dovrebbe lavorare sul tema della massa, aumentare le dimensioni - ma in realtà non lo fa, di per sé non aumenta né diminuisce, ma consente il occhio a scegliere il punto di riferimento desiderato per se stesso.

Eppure l'immagine della fortezza è solo un accenno. Le pareti saranno rivestite con pietra giurassica liscia e giallo pallido, che a Mosca si chiama calcare o marmo, ed è ora molto popolare. La copertura metallica è diventata la seconda metà della soluzione di facciata. Ora aggira l'edificio lungo tutto il suo perimetro, conservando l'originale pendenza dell'anca, ma tutti i grandi piani vetrati sono scomparsi: sono stati sostituiti da alte finestre verticali ricoperte da grate perforate della stessa lega di zinco-titanio dell'intera superficie.

E le magnifiche vedute della piazza e del campanile sono state conservate nell'arrotondamento vetrato all'angolo e nella scala adiacente. La combinazione di sottili feritoie chiuse e tagliate verticalmente delle pareti e ariosità delle vetrate all'angolo crea un effetto interessante nella nuova versione del museo della musica - come se un massiccio massiccio di pietra-metallo all'angolo si spezzasse, o diviso, diviso ed esposto una fragile trasparenza di forme di vetro che si arrotondano e crescono verso l'alto. Questa impressione inaspettatamente toccante sembra essere la principale qui e in qualche modo risuona con il fatto che il tetto di vetro superiore che copre il cortile scorrerà. Come se l'intera casa, in quanto organo di tipo architettonico, obbedisse al lavoro di un gigantesco meccanismo nascosto al suo interno.

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