Bianco E Soffice

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Anonim

L'edificio è composto da due edifici, uno è un luogo per il lavoro quotidiano dei giudici, è più grande e si trova nella parte posteriore del sito, e il secondo è pubblico, si trova più vicino alla strada e contiene le aule dei tribunali. Tra gli edifici c'è un piccolo cortile aperto, sopra di esso ci sono due passaggi, e tutto è disposto in modo che i giudici entrino nelle sale senza incontrare ricorrenti a caso.

La composizione si basa sull'accostamento di due edifici: uno è grande, rettangolare e risplende con le superfici lisce di grandi, dal pavimento al soffitto, in vetro. Un altro è corto, di forma ovale curva ed è pubescente all'esterno con sottili lamelle metalliche bianche, tende esterne. Queste file di graziose lastre verticali rivolte ai passanti risultano essere la componente principale dell'immagine architettonica. Il loro aspetto è motivato dalla necessità di proteggere gli interni degli spazi pubblici dalla luce solare diretta, ma in questa spiegazione pratica non si può non scorgere una certa astuzia.

Il fatto è che, in primo luogo, è più economico salvarsi dal sole con semplici tende interne, che sono anche disponibili. E in secondo luogo, le piastre frontali sono immobili. All'inizio, dice Vladimir Plotkin, li avrebbero resi gestibili dall'interno, ma poi si è scoperto che non era molto efficace e molto costoso: il sole è raro nel nostro paese, ma c'è un lungo inverno, durante il quale le strutture meccaniche complesse si deteriorano. Pertanto, abbiamo optato per lamelle fisse. Questo ragionamento è abbastanza corretto. Tuttavia, immaginiamo cosa sarebbe successo alla facciata se le lamelle fossero state controllate secondo il capriccio delle persone all'interno, in punti che si piegavano in un impenetrabile piano bianco e in luoghi irti. Probabilmente, questa soluzione sembrerebbe molto umanistica dall'esterno: la tecnologia è al servizio di una persona, ma la facciata sarebbe rovinata. Pertanto, sembra che le lamelle non siano tanto un dispositivo tecnico quanto un dispositivo artistico - e in questa veste “funzionano” perfettamente, creando un'immagine di sorprendente purezza ed effimera.

I piatti sono rivolti allo spettatore con un'estremità sottile e, se li guardi di fronte, non nascondono nulla. Ma a lungo termine, si sommano a una sorta di superficie piatta, ma intrinsecamente instabile. Questa barriera è simile a un reticolo, è ancora più aperta del vetro, sebbene riesca a creare un secondo guscio attorno alla facciata con proprietà molto peculiari - piuttosto spessa, ma molto sciolta, anche se metallica, ma aperta. Così, le facciate su strada e passanti si compongono di tre parti successive, diverse per struttura e carattere, ma ugualmente effimere. In primo luogo, gli spigoli vivi delle lamelle, che costituiscono uno strato esterno permeabile all'aria, quindi - vetro freddamente lucido, ma trasparente, dietro di esso - di nuovo strisce di stoffa bianca delle tende interne. Tutti e tre gli "strati" sembrano sottili, permeabili in modi diversi, anche se, se lo si desidera, possono essere notevolmente recintati dal mondo esterno. La casa però perde completamente la sua imponenza e matericità, perché al posto del materiale delle pareti, ha la leggerezza dei gusci, sostenuta dal candore luminoso di tutto ciò che è opaco.

L'edificio sembra carta, è così leggero. Come se non fosse stato gettato per diversi anni dal cemento, ma fosse stato tessuto qui dall'aria - una visualizzazione materializzata, congelata da qualche parte sull'orlo dell'incarnazione finale. Geometria della casa, che incarna diversi principi astratti - colori, luce, spazio, linee - e con un aspetto tale come se tutto ciò facesse parte di un esperimento formale.

La seconda caratteristica delle lamelle è che sono generate da superfici curve e sono presenti solo su di esse. Anche qui ci sono due spiegazioni, una molto comune: l'architetto crea così una differenza tangibile nelle trame, i piani dritti brillano di vetro e i piani curvi si gonfiano con grate di verticali bianche. Il secondo sta anche nel senso della forma, ma più specifico: Vladimir Plotkin non usa mai il vetro curvo nelle sue case, prestando attenzione al fatto che dall'esterno sembrano impressionanti e costano come quelli dritti, ma all'interno danno riflessi distorti come una stanza delle risate … Pertanto, se nelle sue case ci sono superfici curve - sempre lungo un compasso - allora le file di finestre in esse sono linee spezzate, formate da un numero di piani. Pertanto, ci sono file di lamelle davanti al vetro dritto - che mantengono perfettamente la rotondità della forma, e nonostante tutta la trasparenza di questo particolare reticolo, senza sforzi particolari è impossibile distinguere che tipo di vetro c'è dietro di loro - il volume è percepito come un tutto, scultoreo e molto intero.

Le curve delle pareti, così rare nelle opere di Plotkin, nel volume dell'edificio pubblico non sono casuali. Si è trovato in una zona di rigide restrizioni visive paesaggistiche associate alla vicinanza di due monumenti, la chiesa di Pimen e la torre del fuoco - ed è uscito da questa situazione notevolmente, combinando un modernismo senza compromessi con un atteggiamento attento all'ambiente. Le pareti curve aprono viste e prospettive di belle-vues urbane mai viste prima, e il vetro è abilmente usato come specchi che riflettono i monumenti. all'incrocio con il vicolo Pimenovskiy c'è un meraviglioso punto di vista che collega la vista della torre con il riflesso del campanile della chiesa. Si noti che i riflessi non solo non sono casuali, ma sono stati tutti programmati e progettati e possono essere visti nelle visualizzazioni del progetto.

Così, l'edificio più piccolo è caduto nelle zone di influenza dei monumenti ed è stato costretto a radunare, e dal lato di via Krasnoproletarskaya termina con un caratteristico "naso". È una forma molto famosa, amata dal costruttivismo russo e rinata tra i migliori esempi di architettura russa moderna - dove agisce sia come segno di riverenza per l'avanguardia che come segno di passione per la flessibilità biologica alla moda. Vladimir Plotkin è scettico sulla biologia schietta e le forme curve mettono radici nei suoi progetti con difficoltà. Pertanto, il "naso" ovale su Seleznevka ha una serie di caratteristiche.

Innanzitutto, se guardi la pianta, puoi vedere che è disegnata in modo molto chiaro e razionale in base alle caratteristiche del terreno, ma senza tralasciare la geometria corretta. I nasi costruttivisti di solito completano un rettangolo, mentre quelli non lineari tendono ad essere storti e imprevedibili. La forma di Plotkin consiste nella coniugazione di tre archi e una linea retta, piegati in una specie di triangolo. Due archi sono larghi, uno è ripido, di piccolo diametro, questo è un angolo arrotondato, il "naso" stesso. Al suo interno è nascosta una scala a chiocciola, la cui spirale sembra essere la quintessenza di un corpo tondeggiante. Nelle vicinanze, sul lato opposto del cortile, c'è un rappresentante plastico del secondo edificio, una visiera rettangolare, che, se la si guarda dal basso, risulta essere molto chiaramente allineata in celle grandi e piccole. Stavano per posizionare la ventilazione nella visiera, ma hanno cambiato idea, ed è rimasta l'unica forma francamente non funzionale dell'edificio, la base per un segno rappresentativo e evidente.

Tutte queste giustapposizioni molto formali e astratte nello spirito della pura arte, innestate con successo nella tecnologia moderna, si sommano a un'immagine chiara e pulita che ha una, ma una caratteristica davvero notevole. Le impressioni principali dell'architettura di questo edificio sono la pulizia e l'apertura, la permeabilità, la leggerezza e il razionalismo, così come il rispetto per tutto, e per i monumenti intorno e per le persone all'interno - tutto questo ruota attorno all'immagine di una corte ideale, umana, ragionevole, aperto, attorno a tutte quelle qualità che siamo abituati ad associare a una società aperta e al percorso di sviluppo europeo. Non c'era ordine per l'immagine, c'erano solo consigli pratici: il concetto appartiene interamente all'autore. E nel contesto esistente, dove il palazzo di giustizia è solitamente cupo-rappresentativo, eccessivamente solido e spaventoso, l'edificio risultante sembra o un riflesso del processo di umanizzazione del paese, o - che sembra più oggettivo - un tentativo di spingerlo con si intende. Non vorrei discutere quanto sia idealistico questo sogno dell'architetto, e fino a che punto una costruzione di vita così attiva sia possibile per mezzo dell'arte pura. Ma è chiaro che questo approccio idealistico si è sviluppato con insistenza nell'architettura del XX secolo e, in questo caso, ha dato vita a un palazzo di giustizia attraente all'esterno e confortevole all'interno.

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