Questa meravigliosa casa sembra un'elegante serra in giardino, accidentalmente non toccata dalla febbre edilizia della metropoli. È stato concepito nel centro storico di Mosca, su Ostozhenka, mezzo strangolato dalla costruzione. Il minuscolo appezzamento acquistato dal cliente in Khilkov Lane è inserito tra il nuovo edificio di 6 piani dell'azienda Barkli e un parcheggio sul retro della tenuta di Turgenev. Il sito potrebbe essere facilmente classificato come senza speranza, ma è successo il contrario: l'abbondanza di difficoltà è diventata un potente incentivo per la professionalità dello sviluppatore e dell'architetto.
Fino a poco tempo fa in questo luogo c'era una dependance di due piani, rovinata da infinite ristrutturazioni e fatiscente. Non aveva un valore architettonico, in contrasto con la casa centrale della tenuta dei Turgenev, una tipica villa in stile impero di Mosca. Qui, alla fine di Ostozhenka, lontano dal centro, ci sono ancora diverse case del classicismo russo, e quindi c'è ancora un debole accenno al "cortile di Mosca" di Polenov - il cortile commovente e lo spirito del giardino di una tenuta cittadina di Mosca.
È stato il contesto del quartiere, genius loci, a determinare i primi parametri fondamentali del progetto: rifiuto dell'espansione architettonica verso l'alto e in larghezza, creazione di una struttura residenziale a condizione che alla città restituisse tanta aria, erba e alberi possibile - quei valori urbani incondizionati che erano caratteristici dei vecchi edifici a un piano. In generale, come scherza lo stesso Skuratov, restava solo una via: "salire le scale che scendono verso le riserve sotterranee dello spazio cittadino".
L'idea non può essere definita completamente nuova. Le fiabe dei popoli del mondo descrivevano in ogni modo incredibili palazzi sotterranei: dal Labirinto di Re Minosse al magnifico teatro delle marionette nelle segrete di Papa Carlo. Ma i magici palazzi sotterranei creati dalla ricca immaginazione letteraria del passato, nella moderna realtà architettonica, di regola, si trasformano in un insieme standard di servizi infrastrutturali relativamente facili da "seppellire nel terreno": scantinati, magazzini, locali caldaie, gallerie, garage, al massimo cantine, cinema e sale biliardo.
Letteralmente, gli esempi non sono lontani: le cantine monumentali e i garage sotterranei - sotto la Cattedrale di Cristo Salvatore, sotto gli edifici residenziali a Molochny e Butikovsky - sono diventati una pratica edilizia di routine.
Tuttavia, qui, nel nuovo progetto di Sergei Skuratov, abbiamo a che fare con una tipologia completamente nuova di edificio residenziale urbano. Il progetto propone una soluzione radicalmente nuova non solo per lo spazio abitativo interno, ma per l'intero sistema di rapporti tra casa e città. La parte interrata della villa è molte volte più grande del volume esterno. Avendo praticamente restituito alla città un'area libera e verde, le lascia solo alcune funzioni vitali di fondamentale importanza: l'ingresso e l'ingresso alla casa, nonché un'enorme fonte di luce e aria quasi ridondante.
Anche il volume esterno manca delle caratteristiche tradizionali di una casa: porte, finestre, muri ciechi e tetti. La porta sostituisce una lastra con un perno al centro. La stufa ruota attorno all'asse dell'asta, aprendo e chiudendo l'ingresso del garage e l'ingresso della casa. L'intera superficie del volume esterno è concepita alternando lastre di vetro temperato e sottili marmi verdastri appositamente trattati.
Pertanto, il padiglione esterno della villa sotterranea funge sia da ingresso che da lucernario. Ogni piano lascia entrare la luce del giorno. L'asimmetria delle pendenze e dei bordi del tetto realizzati con materiali rari utilizzati per la prima volta a Mosca rende l'intera struttura simile al lavoro di uno scultore o di un gioielliere. Sergey Skuratov descrive l'effetto attentamente pianificato come segue: “Di giorno all'esterno, il colore verdastro della pietra e del vetro si fonderà in una trama complessa e scintillante impenetrabile alla vista. A causa della tonalità verde generale, in estate il volume a un piano si fonderà quasi con gli alberi del sito, in inverno la grafica delle vene di marmo risuonerà con il motivo dei rami degli alberi neri. E all'interno, la luce del giorno rifratta creerà l'atmosfera di un giardino illuminato, come nei dipinti degli impressionisti francesi.
Tre piani interrati sono progettati con gli stessi materiali e, soprattutto, nello stesso stile "giardino e periferia", che rifiuta completamente qualsiasi associazione seminterrato. Il primo, o meglio il meno-primo piano, è il più vicino alla luce del giorno e quindi residenziale. Il soggiorno si trova al centro, il soffitto soprastante è tagliato e lascia entrare la luce dal volume d'ingresso della casa alta - "lanterna". Nel cortile, a livello del terreno, sono concepiti altri tre piani di vetro - a sinistra ea destra della casa "lanterna". Una di esse illumina le camerette dei bambini, l'altra si trova sopra il bagno delle docce e infine la più grande "finestra nel terreno" è destinata al giardino d'inverno, concepita nel secondo livello interrato. Al piano terra non c'è un piano sopra il giardino in modo che la luce possa passare senza impedimenti e così i residenti e gli ospiti possono ammirare gli alberi dal balcone del soggiorno.
Meno: il secondo piano è interamente dedicato alla ricreazione, allo sport e all'intrattenimento. Da un lato c'è un giardino, dall'altro una piscina, saune, solarium, fitness e altro ancora. Sono separati da una parete di vetro - trasparente per consentire il passaggio della luce, ma non del vapore dalla parte dell'acqua alla parte del giardino, in modo da non danneggiare le piante. La parete della piscina è realizzata con la stessa pietra traslucida illuminata dall'interno. Nascono così, dal lato del soggiorno e della piscina, due spazi a doppia altezza: il soggiorno e il giardino d'inverno, paralleli, ma sfalsati l'uno rispetto all'altro in altezza e quindi non fusi in uno, ma come se si toccassero. e confluiscono l'uno nell'altro.
In entrambi i livelli residenziali, sono pensate "finestre" di vetro orizzontali asimmetriche nel pavimento-soffitto. La luce del giorno, dissolvendosi così gradualmente, penetra nel secondo livello e si accumula a somiglianza di pozzi di luce che trasmettono e distribuiscono la luce. Da questo, i livelli diventano permeabili, lo spazio diventa leggero, fluido e arioso.
Il terzo piano è tecnico, in esso, oltre agli impianti di supporto vitale, un garage per 8 auto, collegato alla superficie da un ascensore, e locali di sicurezza.
Ovviamente, abbiamo davanti a noi un esempio solido e attentamente studiato di una nuova tipologia architettonica: una grande e lussuosa villa urbana, sepolta sottoterra nel centro della città. È una decisione forzata? In un certo senso, ovviamente, sì. Sergei Skuratov è ben consapevole dei problemi della città: “È difficile trovare spazi aperti, aria fresca e bei panorami a Mosca ora. In alto, dal livello degli attici, si apre un panorama variegato e per nulla armonioso della metropoli. E a livello di erba e alberi, sfortunatamente, non c'è quasi aria, né erba, né alberi.
La città moderna ci costringe a riconsiderare approcci e soluzioni tradizionali. Penso che abbiamo offerto alla città non lo scambio di spazio più consueto, probabilmente inaspettato, ma reciprocamente vantaggioso e fruttuoso.
Non è la prima volta che Sergey Skuratov presenta soluzioni architettoniche audaci e nuove al giudizio della città. È importante che anche questo progetto sia solido, pulito e assolutamente verificato, supportato da precise conoscenze e soluzioni moderne nel campo dei materiali e delle tecnologie. E, alla fine, si sposa perfettamente con le idee di Pinocchio, Pierrot e altri grandi poeti e sognatori: “La prima cosa che hanno visto quando hanno attraversato il buco sono stati i raggi divergenti del sole. Sono caduti dal soffitto attraverso una finestra rotonda ….
