Design D'avanguardia

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Anonim

Budva, una piccola città sulle rive del Mar Adriatico, è una delle località più famose del Montenegro. Come molte città costiere, si trova in un'ampia baia arcuata tra due promontori appuntiti a forma di penisola che sporgono nel mare. Uno di loro, quello occidentale, è interamente occupato dal centro storico della città - una fortezza del XV secolo. La fortezza ha strade strette, case in pietra, tetti di tegole e una cattedrale del VII secolo con un campanile del XIX secolo. La seconda penisola del capo, che racchiude la città sul lato orientale, è quasi completamente opposta alla prima: è montuosa, ricoperta di foreste e quasi completamente selvaggia. Sulle spiagge rocciose puoi trovare ombrelloni papuani fatti di foglie secche, ruscelli freddi di sorgenti e persino grotte. Soprattutto, si prevede di costruire una parte nuova e moderna della città: un quartiere di case a schiera, una casa torre con appartamenti comunali, un hotel e un casinò. Il committente della costruzione, la società russa "Slav-Inn", indusse per questo un concorso architettonico a porte chiuse, una delle condizioni del quale era che la nuova torre residenziale, avendo superato il campanile della fortezza, diventasse un nuovo simbolo di la città.

Prendendo parte a questo concorso, Nikolay Lyzlov ha proposto due opzioni per la progettazione architettonica del quartiere. Le loro strutture urbanistiche sono simili: la metà occidentale della penisola del capo è in costruzione, nella sua parte settentrionale ci sono case a schiera, nella parte meridionale dell'hotel e un casinò, al centro tra di loro si erge una torre di 30 piani - così alto per Budva che voglio usarlo come faro marino (a proposito, questo non è escluso). Sotto la torre è stato progettato un tunnel con accesso al mare e un eliporto sul tetto.

La differenza tra le opzioni è formale e stilistica: secondo l'espressione propria dell'architetto, una è “rigida ortogonale”, l'altra è “flessibile e morbida”.

La prima opzione ricorda le "composizioni cubiste dinamiche", i padiglioni espositivi in legno e altri esperimenti dell'avanguardia russa degli anni '20. fino al progetto della torre della III Internazionale. Una torre di 30 piani su gambe dritte di ferro fa un passo verso il mare, quasi come la "Lavoratrice e contadina collettiva" di Mukhinsky. Due console - una lunga e piatta nella parte inferiore e l'altra che cresce come un'estensione della "gamba" che cammina nella parte superiore della casa - suggeriscono l'esperienza subacquea che gli anni '20 sovietici amavano così tanto. Anche se in questo caso, ovviamente, fungono da piattaforme di visualizzazione. Le direzioni dei due supporti principali - "gambe che camminano" - trovano risposta nelle linee sottili del reticolo, che circonda una gigantesca struttura su tutti i lati come un'impalcatura, mostrando visibilmente la struttura dell'idea. Questa torre ha un aspetto migliore in una disposizione in legno: la cornice di sottili supporti che si intersecano mostra la logica del movimento interno e ti fa ammirare la struttura geometrica tridimensionale e trasparente.

Le case a schiera in questa versione sono parzialmente scavate nel terreno e sono modellate ad angolo retto attorno alla collina settentrionale più alta, creando una parvenza di una torre a gradini - uno ziggurat babilonese. Per il popolo sovietico, uno ziggurat è, prima di tutto, un mausoleo; a proposito, in questa forma, non solo fu costruito il mausoleo di Lenin, ma fu progettata anche la tomba di Sverdlov. Pertanto, le case a gradini soprattutto - specialmente su un modello di legno - assomigliano a un mausoleo e la torre - un'alta tribuna con essa. Sebbene la scala sia, ovviamente, molto più grande. Ma dobbiamo ammettere che l'immagine creata è francamente insolita e nuova nella serie di moderne costruzioni a "torre" - nonostante il fatto che il suo "legame" storico sia più che ovvio.

Nella seconda versione non ci sono “grotte”, ma le case sono, al contrario, rialzate rispetto al suolo e poste su supporti ad aghi che le perforano. Qui, il telaio non assomiglia più alle strutture in legno degli anni '20 e assomiglia più a un'enorme canna in cemento armato. È seduto in un fitto covone attorno al nucleo della torre e reca semianelli di vetro aperti con appartamenti. Qui si avverte un movimento diverso, simile a un meccanismo fantastico, come se il cilindro cosmico atterrato iniziasse a dispiegarsi dolcemente, esponendo le strutture interne.

Eppure, in due versioni così diverse, viene letto un comune controtelaio: un "reticolo", le cui linee divergono o si intersecano, formando un intreccio rombico. Le linee di questa griglia non si limitano al ruolo tradizionalmente assegnato di supporti portanti e non terminano alla base dei volumi supportati. Al contrario, o circondano gli edifici come un'impalcatura, oppure li penetrano, spuntando dai tetti. Presentandoci così per la revisione alcune precostruzioni traslucide, simili ai meccanismi teatrali nelle produzioni di Meyerhold.

In questi progetti puoi leggere molti pensieri e analogie, sembrano persino saturi di sperimentazione. Ma c'è poco fascino in loro. Il che, forse, non ha permesso loro di vincere la competizione. Ma ha formato un interessante esperimento, in consonanza con le opere dei suddetti maestri d'avanguardia.

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