Al Ritmo Di Sadovy

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Video: Al Bano & Romina Power - Al ritmo di beguine (Ti amo) 1984 2024, Marzo
Anonim

Il sito in questione è adiacente a Valovaya Street e 3rd Monetchikovsky Lane. Gli automobilisti conoscono bene questo posto: è qui che la carreggiata si biforca, dividendo i flussi di coloro che continuano lungo Sadovoye e coloro che hanno bisogno di voltarsi o andare in via Pyatnitskaya. È vero, sia i guidatori che i pedoni difficilmente possono vedere altro che una recinzione alta tre piani, che è coperta da manifesti pubblicitari. Questa recinzione ha così tanti anni che secondo i suoi poster è giusto scrivere la storia del design della pubblicità domestica. Il fatto è che all'angolo tra Valovaya e 3 ° Monetchikovsky, la costruzione è in corso da quasi un quarto di secolo. Alla fine degli anni '80, secondo il progetto di Mikhail Posokhin, iniziò la costruzione di un nuovo edificio per la First Model Printing House: il telaio dell'edificio fu completamente eretto in cemento, e in questa forma rimase in piedi fino alla metà degli anni 2000, quando è stata infine acquisita dalla società MIAN. L'azienda ha ordinato il progetto di ricostruzione allo studio di architettura di Pavel Andreev.

Il compito tecnico, a prima vista, è stato molto semplice: c'è un edificio, e deve essere trasformato in un complesso di uffici, e di altissimo livello, perché l'ubicazione lo richiede. "Le insidie sono state scoperte in seguito", ricorda Pavel Andreev. - In primo luogo, il complesso di uffici necessitava di un parcheggio, e abbastanza spazioso, e non c'era la possibilità di un parcheggio sotterraneo sotto un edificio già costruito. In secondo luogo, ho dovuto lavorare nelle dimensioni già date e in un certo stile ". Inutile dire che l'edificio, progettato da Mikhail Posokhin a metà degli anni '80, portava un chiaro segno sia del suo tempo che del modo creativo dell'autore: era un volume ampio e pesante che teneva l'angolo tra Valovaya e Lane come un proprietario. Avendo ripreso questo volume quasi trent'anni dopo, Andreev non lo ha cambiato radicalmente, piuttosto lo ha tagliato, agendo come uno scultore, tagliando le cose inutili.

Innanzitutto è stata presa una decisione fondamentale sull'organizzazione del parcheggio. Si è deciso di collocare nell'edificio stesso i posti per le auto dei dipendenti e dei visitatori del centro uffici. Ha trasformato il primo piano della stamperia incompiuta in un'area pubblica con negozi e caffè - una città aperta completamente trasparente e amichevole. Tre piani successivi, secondo il nuovo progetto, saranno smantellati, il loro posto sarà occupato da quattro livelli di parcheggio. Per l'arrivo delle auto, una rampa è attaccata alla facciata posteriore.

La seconda grande intrusione nel layout del complesso è stata la creazione dell'atrio. Scolpito a tutta altezza dell'edificio, è orientato parallelamente all'anello dei giardini, motivo per cui sulle facciate laterali compaiono logge giganti, alte cinque piani e profonde due. In essi, ad un'altezza di circa 15 metri sopra i marciapiedi del Garden Ring, è prevista la collocazione di caffè estivi con alberi in vasche e ombrelloni. "All'inizio ci sembrava che un elemento di nicchia così profondo fosse più appropriato sulla facciata principale, ma l'analisi visiva ha mostrato che quando ci si sposta lungo il Garden Ring, la plastica delle facciate laterali di questo edificio è di maggiore importanza", spiega Pavel Andreev. È difficile non essere d'accordo con l'architetto: le "cavità", discernenti dietro le sagome degli edifici vicini, attirano lo sguardo e incuriosiscono.

Anche l'architettura della facciata principale, un tempo progettata da Mikhail Posokhin in stile pseudo-classicismo, ha subito alcune modifiche. Andreev mantiene i pilastri come tema principale per il design di questo piano, tuttavia, lo spazio tra di loro, così come gli angoli dell'edificio, è riempito di vetro.“Da un lato, volevo preservare il ritmo solenne dell'edificio, sviluppando organicamente il carattere dello sviluppo stalinista del Garden Ring, dall'altro sentivo il bisogno di rendere visivamente più leggero questo volume. Per lo stesso scopo, abbiamo abbassato la soglia e introdotto una conclusione diversa e più modesta.

Pertanto, l'art déco in pietra si è rivelato sullo sfondo dell'hi-tech in vetro-metallo. Gigantesche lesene giallo chiaro (9 piani ciascuna) recano una curva ordinata di un semplice cornicione "Golos" (se riesci a farlo come è disegnato, sembrerà degli anni '30). Sopra il cornicione in pietra del solaio in vetro cresce un altro metallo nervato, e sopra ogni lesena compare una rete metallica, dimostrando all'osservatore attento le basi tecniche della decorazione classica di un edificio moderno. Allo stesso modo, sin dai tempi di Meyerhold, di tanto in tanto è diventata consuetudine in teatro mostrare allo spettatore parti delle strutture sceniche. Inoltre, ci sono ovviamente più costruzioni high-tech e vetro, proprio in termini di superficie, e in una tale combinazione risulta non tanto una continuazione della direzione "Bofill", quanto la sua esposizione: la casa sembra stia cercando di "lava via" i pilastri, inondando le facciate di vetro.

Sarà operativa la copertura piana del complesso. Una delle opzioni del progetto prevedeva che non solo una veranda paesaggistica apparisse su di essa, ma anche diverse case a schiera d'élite, per i cui residenti gli architetti hanno progettato una torre speciale con un ascensore per le auto. Tuttavia, la crisi economica ha modificato questi piani e ora la sovrastruttura in vetro a due piani dovrebbe essere utilizzata anche per gli uffici. La veranda, però, non è stata cancellata, quindi questo edificio uscirà sul Garden Ring non solo con il ritmo solenne dei piloni, ma anche con le cime verdi degli alberi piantati lungo il perimetro del tetto.

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