Fortezza Del Camaleonte

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Anonim

La zona industriale di Paveletskaya sta cambiando rapidamente la sua funzione. I centri commerciali qui crescono come funghi dopo la pioggia, sebbene esistano ancora alcuni impianti di produzione, come la fabbrica di lievito di Mosca. Nel contesto del divieto di costruzione di uffici nel centro della capitale, l'ubicazione del territorio nelle immediate vicinanze del Garden Ring stimola il processo di sviluppo da parte dei promotori. Tuttavia, un ambiente architettonico di alta qualità non si è ancora formato qui: molti edifici abbandonati, strani vicoli, poca vegetazione e spazi pubblici e ingorghi costanti sulle strade principali.

Non sorprende che in un tale ambiente il centro commerciale, progettato dall'officina "Sergey Kiselev & Partners", assomigli a una fortezza. Lungo il perimetro intorno al cortile sono disposti quattro edifici per uffici e il volume dell'hotel. Sembrano spesse mura o torri - in ogni caso il cortile sembra chiuso - come se gli architetti, allontanandosi dal disagio della zona industriale circostante, avessero recintato qui un'oasi di uffici. Alla fine del cartone animato "La Terra prima dell'inizio dei tempi" i personaggi principali raggiungono felicemente una valle sicura, che non è stata distrutta dagli elementi: c'è molto cibo, le piante stanno fiorendo e gli amici li stanno aspettando. Così è questo cortile con una piazza-collina al centro, sale da pranzo e negozi ai piani terra, circondato da piani progettati appositamente per i "colletti bianchi". È nel cortile che vanno gli accessi principali agli edifici del centro direzionale, mentre le porte di emergenza sono orientate verso le vie esterne che delimitano il sito, che non hanno ancora completamente cancellato l'immagine del "quartiere operaio".

Fin dall'inizio le facciate interne sono state concepite principalmente in vetro. Quelle esterne, al contrario, originariamente dovevano essere realizzate in pietra chiara. Sono state pensate per “racchiudere” il complesso, sviluppando uno schema classico altrettanto vicino a un monastero medievale e un palazzo rinascimentale: all'esterno c'è un muro, una fitta “pelle”, e nel cortile c'è uno spazio di passaggio tra “esterno "E" dentro ". Le pareti del cortile sono solitamente più aperte e amichevoli - solo prima venivano usati i portici per questo, e ora - la trasparenza dei bovindi di vetro.

La seconda sfida dell'utilizzo della pietra sulle superfici esterne è stata probabilmente più pragmatica: questo materiale è più adatto per la costruzione nel centro della città. Qui, tuttavia, sono entrate in vigore altre restrizioni. Secondo l'analisi visiva del paesaggio, il complesso si è rivelato troppo evidente per questa parte della città. La Moskomarkhitektura ha sottolineato agli autori che il centro commerciale "ha superato il significato di pianificazione urbana" - si è rivelato essere un "secondo piano" troppo attivo sia per la piazza Paveletskaya che per la vicina chiesa della Trinità a Kozhevniki.

Per ridurre le distorsioni dell'aspetto storico dell'area Paveletskaya, gli architetti hanno coperto le facciate esterne del complesso con schermi di vetro - giganteschi "specchi" progettati per riflettere il cielo. Vengono messi in risalto sopra i tetti - quindi i volumi sono privi di cornici dall'esterno - questo permette di ammorbidire il confine tra edifici e cielo, come in un disegno ad acquerello. Quindi, se visto dalla riva del fiume, dalla quarta corsia Derbenevsky, lo sfondo della chiesa di Kozhevniki non è un gigante di pietra, ma il cielo - non reale, ma riflesso.

Paradossalmente, con la partenza della pietra, le facciate non sono diventate meno e ancora più chiuse - solo che ora questo isolamento non è simile a un muro di fortezza, ma a una sorta di campo di forza futuristico. Uno scudo liscio apparve davanti ai massicci di mattoni: un guscio effimero ma impenetrabile, rivestito con strisce orizzontali di soffitti a interpiano e una griglia ritmicamente verificata di sottili giunti tra i vetri.

In alcuni punti i piani di vetro vengono improvvisamente "schiacciati" - come se a qualcuno fosse venuto in mente di aprire leggermente i traversi di finestre molto grandi (in effetti, ovviamente, non ci sono prese d'aria qui) - e sulle facciate compaiono, ancora molto appiattito, triangolare a pianta di nicchia. Come se qualcuno, per maggiore pittoricità, sparse ombre acquerellate sulla superficie. Le linee delle solette non supportano questo movimento, ma rimangono inalterate, formando "nervature" - e facendo pensare che gli scafi siano afferrati all'esterno da qualcosa di simile a cerchi rigidi. È facile vedere che questa tecnica assomiglia alle sporgenze e ai bordi di una casa sull'argine Savvinskaya e una tecnica simile sulle facciate in pietra del volume inferiore del Mirax Plaza. Tuttavia, qui è risolto in modo più sottile e grafico, più rigorosamente, probabilmente perché il materiale non è la pietra, ma il vetro. Secondo il capo architetto del progetto, Vladimir Labutin, ha inventato questi elementi dopo aver visto in una rivista automobilistica come le griglie sono state prese dalla Ford Mustang.

A sua volta, la superficie in vetro riflettente trasforma i volumi piuttosto massicci del business center in un camaleonte che imita l'ambiente, tipico di chi si difende. Pertanto, gli schermi di vetro possono anche essere intesi come una sorta di scudi. Tuttavia, qui puoi anche ricordare l'ideologia del feng shui, secondo cui gli specchi non consentono all'energia dall'esterno di penetrare. Cioè, il cortile è di nuovo al sicuro. E la finitura in mattoni scuri ai piani inferiori conferisce credibilità all'aspetto delle vecchie fabbriche di mattoni. E suggerisce un confronto con un altro edificio del workshop "Sergei Kiselev and Partners" (il cui capo era anche Vladimir Labutin) - con l'edificio per uffici "Hermitage Plaza". Lì, anche la "base materiale" dell'edificio è rivestita di mattoni scuri, e davanti alla facciata del cortile c'è uno schermo di vetro che riflette il cielo. Là i piani di vetro sono inclinati verso il cielo - qui, su Paveletskaya, la soluzione è più rigida e laconica - tuttavia, la somiglianza dell'approccio è ancora indovinata. Si basa sulla "materia" di mattoni, all'interno, nel cortile, grandi vetrate sporgono dalla base scura, e uno "scudo-specchio" di vetro copre tutto questo dalla città.

L'unica "bestia" da cui "non c'è protezione" qui è un'auto. L'ingresso e l'uscita dell'autorimessa interrata su due livelli è organizzata direttamente sotto la collina centrale. Anche se quasi nessuno accelera qui, data la presenza di un checkpoint all'ingresso e dei sentieri tortuosi che portano al cortile, sia da Kozhevnicheskaya Street che da Letnikovskaya. L'isolamento del mondo degli uffici è turbato, forse, solo dalla presenza dell'edificio alberghiero. D'altra parte, è già noto che l'intero centro sarà popolato da una grande società straniera, quindi il suo "isolamento nel suo guscio" è abbastanza logico.

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