Nikolay Lyzlov. Intervista A Grigory Revzin

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Nikolay Lyzlov. Intervista A Grigory Revzin
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Anonim

La tua professione è molto ingrata. Un architetto non può creare da solo, ha bisogno di una squadra. L'ufficio di presidenza è già un problema, ma il più piccolo. E poi ci sono clienti, costruttori, funzionari. Invece della creatività, ci sono infiniti compromessi e anche il prodotto finale è un continuo compromesso. Perché fare questo?

Non sembra così dall'interno della professione. L'architettura è un processo divertente. Il progetto nasce, cresce, tu lo aiuti. Il tuo ufficio è la tua squadra. La squadra ha un capitano, ci sono tutti gli altri, e il capitano non può vivere senza di loro e loro non possono fare a meno di lui. Per una persona in questa squadra, tre qualità sono importanti: amore per la professione, capacità e ambizione. Giocare nella stessa squadra con persone capaci e ambiziose che amano la loro professione: cosa c'è di meglio? I costruttori, i funzionari sono circostanze, devono essere presi in considerazione, calcolati, aggirati. Clienti? È importante capire correttamente la situazione qui. Dico sempre ai miei dipendenti: il cliente non è un partner. Questo è l'elemento. Come ogni elemento - vento, acqua, terremoto - ha energia e devi sapere come usarla. Puoi resistere contro di essa come una diga e ti farà pressione. Oppure puoi impostare la vela e navigare, a volte con un forte angolo, ma nuota. Altrimenti verrai schiacciato o dubiterai, ma anche così e così non nascerà nulla.

Ma questa manovra senza fine - perché? Cosa c'è di buono in lui?

L'uomo sente il bisogno di creare. Per fare ciò che prima di te non c'era. L'architettura è il modo migliore per farlo. Questo è uno stile di vita, un hobby, uno sport.

E se lo sport - allora con chi è la concorrenza? Con i colleghi? Con lo spazio?

No, questo non è uno sport in cui batti qualcuno. Questo non è uno sport di "gioco", questo è uno sport di "processo", quando prendi costantemente delle decisioni, questa è una lotta con te stesso, con le circostanze, c'è una strategia, una tattica. Tipo, diciamo, la vela. E qui per vincere nessuno e niente. In sostanza, questo lavoro è più simile a un giardiniere. Qualcosa cresce secondo le sue stesse leggi e tu lo aiuti.

Il progetto cresce da solo, non da te? E da cosa, in quel caso?

C'è una serie di circostanze. Spaziale, economico, funzionale. Da loro dovrebbe nascere un certo cromosoma. Un certo grano, un modello del futuro. Ancora, più precisamente, in questo modo: in queste circostanze, un certo cromosoma può sopravvivere. Quindi cresce e diventa un organismo. E il tuo compito è che questo organismo cresca normalmente.

Come fai a sapere quale cromosoma è corretto?

Sfortunatamente, solo con il metodo di selezione. Innanzitutto, vengono disegnati molti segni geroglifici, ognuno di essi porta una sorta di modello spaziale, e poi muoiono. E quello che non è morto è corretto. In un certo senso li controlli per la fattibilità.

Cioè, non si verifica mai la situazione in cui sei arrivato sul posto, visto e hai avuto una soluzione

No, non succede mai. All'inizio, quando vedi un luogo, la prima sensazione è la confusione. Qui solo l'esperienza salva, solo la consapevolezza che qualcosa può essere costruito ovunque. È calmante. Ma la sensazione di doverlo fare non è mai così. In generale, questo primo momento, quando è necessario creare molti cromosomi non vitali, è il più difficile.

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Николай Лызлов. Магазин на Большой Семеновской улице («Покров мост»). Фотограф: Юрий Пальмин
Николай Лызлов. Магазин на Большой Семеновской улице («Покров мост»). Фотограф: Юрий Пальмин
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E quanto dura? Quanto tempo muoiono?

Di solito veloce. Come un dente di leone, all'inizio ci sono molti semi, ma poi volano via rapidamente. Più esperienza hai, più velocemente individuerai soluzioni non praticabili. Tuttavia, a volte ci sono situazioni in cui all'inizio sembra che sia qui: lo schema più semplice ed efficace, ma poi, nella fase successiva, ti imbatti in una contraddizione insolubile. Capisci che sei impegnato in una sorta di violenza contro la vita e non ne nascerà nulla. Poi torni indietro e guardi come si comportano gli altri embrioni. E alla fine, dovrebbe essere ottenuto un sistema che soddisfi l'intera serie di circostanze, traduca tutte queste circostanze in un organismo spaziale. Sento una sorta di ciclo contadino in architettura. Prima aratura, poi semina, poi iniziano a crescere. Ad un certo punto, devi lasciare il progetto, per sentire che sta già maturando da solo. E poi il raccolto. E così con ogni progetto. E questo è quello che mi piace di più.

Se un progetto è un cromosoma che si auto cresce, allora come capire quale forma dovrebbe eventualmente assumere?

Non c'è modo. Deve crescere da solo, io lo proteggo solo. Sembra quasi una pianta. L'albero ha una morfologia, dovrebbe avere radici, tronco, rami, foglie, ma non ha nessuna forma esterna completa. È cresciuto, e questa è la sua forma. Mi sembra che cercare una forma esterna sia violenza, dovrebbe funzionare da sola.

Магазин с кафе на улице Стромынка («Рафинад»). Фотография © Алексей Народицкий
Магазин с кафе на улице Стромынка («Рафинад»). Фотография © Алексей Народицкий
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Chiedere quale forma sia bella, suppongo, non ha senso in questa situazione

La "bellezza" è una categoria molto oscura. Se qualcuno dice di aver visto una bella casa, non mi dice niente, non riesco a immaginare questa casa.

Ma ci sono alcune, diciamo, idee sulla perfetta forma architettonica. Proporzioni, consistenze, composizione, masse. Stili

Ogni creatura vivente ha proporzioni e trame. Dall'albero, dal gatto, dall'elefante. Questo è importante anche per la mia comprensione dell'architettura. Ma l'albero, forse, non ha composizione e la sua distribuzione di massa cambia. E in questa direzione, secondo me, non c'è bisogno di guardare. Non mi piace affatto l'architettura che viene indossata. Niemeyer ha ragione quando dice che l'edificio dovrebbe già essere completamente visibile nel cemento. È lo stesso della pittura e della grafica: la mia preferita è la grafica minimalista, quando una riga dice tutto. Come Picasso o Serov. La linea non dovrebbe essere ricoperta da un tratto. L'edificio non dovrebbe essere ricoperto di lana. Gli stili sono per critici o per epigoni. Questo è un modo di classificazione, non di creatività. Lepre, non sa di essere una lepre, lo è e basta. Un edificio dovrebbe nascere allo stesso modo. Una persona che cerca di costruire un edificio costruttivista oggi è tanto uno stilista quanto una persona che oggi fa architettura classica. Le immagini iniziali, a priori della forma, possono essere solo molto generali e primitive: possiamo dire che qui, in questo luogo, può esserci qualcosa di grande, o lungo, o rosso. E dire che ci deve essere uno stile qui è violenza. Non puoi nemmeno pensare così.

Perché questo stile non può essere raggiunto?

Perché non può essere protetto. Non sopravviverà.

Proteggere da chi?

Di fronte alla totalità delle circostanze. Questo è un embrione non vitale.

Cioè, un edificio può solo crescere fuori luogo e funzionare. Mai dalla storia dell'arte, dalla tradizione, da un senso astratto di bellezza?

Sì, e questo è il criterio per la natura organica dell'architettura. Se l'architettura è organica, è bella.

Административное здание на Страстном бульваре. Фрагмент фасада. Фотография © Юрий Пальмин
Административное здание на Страстном бульваре. Фрагмент фасада. Фотография © Юрий Пальмин
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Ma storicamente, l'architettura è nata da un certo metodo a priori

Per esempio?

Ebbene, ad esempio, Le Corbusier. L'architettura è fatta per qualsiasi luogo. Per Berlino, Marsiglia, India. C'è un modulatore, c'è una compensazione - tutto qui

Questo è un miracolo. Questa architettura è perfetta per questo posto, crea l'accento di tutto questo spazio. Ma non è questo il punto. C'è una sorta di forma superiore di organicità, ha davvero creato un organismo perfetto. Come, diciamo, un elefante o un gatto. Non si può dire che se un gatto si sposta da un luogo all'altro, diventerà inorganico? Così è la sua casa.

Ti sforzi per un miracolo?

Ovviamente.

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