Fin dai tempi in cui le chiese e i loro campanili erano gli edifici più alti, i moscoviti si sono abituati al fatto che tali dominanti evidenziano un "punto" specifico della città. Mentre gli architetti di San Pietroburgo potevano permettersi - a volte, sulla Nevsky - di subordinare il tempio alla linea del viale, Mosca, fino a quella di Stalin, era guidata quasi esclusivamente da dominanti - basti ricordare il "Palazzo dei Soviet" e l'anello di grattacieli. Dopo la guerra, tuttavia, anche i grattacieli iniziarono ad allinearsi (il progetto di Lyusinovskaya Street) e le grandi case nella capitale iniziarono a essere costruite con viali. Ora Mosca esita tra il desiderio di avere dominanti e la riluttanza ad avere edifici infiniti.
Il progetto della torre alla fine di 1812 Street risale alla metà degli anni '90 e la prima versione è stata realizzata dall'architetto Boris Paluy. Era un'imponente torre - (il ritornello dell'allora solo nei piani della città) con un elmo da chiesa d'oro, che ricorda un po 'la chiesa di San Giorgio sulla collina Poklonnaya. Poi è iniziata la costruzione, ma si è congelata al punto "zero" e fino a quest'anno, per quasi 7 anni, è stata messa fuori servizio, avendo sostituito tre clienti-sviluppatori
L'idea di collocare un grattacielo dominante qui è rimasta, e l'officina di Andreev ha avuto il problema di collegare il numero di piani e l'area totale dell'oggetto dichiarato nell'IRD con il parcheggio sotterraneo a cinque livelli costruito, che ha fatto non soddisfano né gli standard di pianificazione né la capacità portante delle strutture completate.
Nel corso del tempo sono state elaborate molte opzioni architettoniche, progettuali e progettuali, che si riflettono nella soluzione figurativo-compositiva. Rispetto al progetto dalla testa d'oro degli anni '90, l'esterno del grattacielo è diventato molto più moderno e meno pomposo. L'ultima opzione al momento, secondo la quale i disegni esecutivi sono già in corso e la costruzione è in corso, è una composizione di due torri collegate a diversi livelli, compresi i 5 piani superiori, o un portale - una torre con un'apertura gigante in nel mezzo, dipende da come sembri.
In totale i piani sono 32, e la forma della pianta è dettata dalla capacità portante ultima del basamento e della struttura della parte interrata precedentemente ultimata, l'altezza dell'edificio è stata ridotta da 200 ma 25 e portata in in conformità con i requisiti del Comitato di Mosca per l'architettura e l'architettura. Le dimensioni dell'edificio in termini di - 54x63 metri, hanno reso il volume irrealisticamente massiccio e antieconomico per uso commerciale, che in ultima analisi è servito come motivo principale per la soluzione compositiva e per la presenza di un'apertura centrale.
Per tradizione, i primi due piani dello stilobato sono destinati a bisogni pubblici (un ristorante, una mensa, una filiale di una compagnia di assicurazioni, ecc. Piccolo commercio), sopra, fino a 22 piani - uffici, nell'architrave superiore - appartamenti. Lì sorge un gruppo di ascensori panoramici, separati da quelli degli uffici, insieme ad altri posti all'esterno sui muri dell'apertura tra le torri. Le torri sono collegate da strutture spaziali a due piani (e più) di ponti - architravi, che ospiteranno non solo uffici, ma anche sale conferenze, e sui loro tetti ci sono giardini "pensili" aperti.
L'immagine architettonica dell'edificio è determinata dalle pareti di granito beige chiaro con rigide file di finestre e - strutture in vetro-metallo, abbellite da giardini pensili. Queste due componenti sono generalmente percepite come contraddittorie: la prima si riferisce allo "stalinista" Kutuzovka. La seconda parte - high-tech - di questo contesto esplode. O meglio, lo allontana con l'aiuto dei suoi meccanismi tecnici, come se controllasse alcune viti all'interno. Più precisamente, crea un'immagine di tale lacuna con mezzi architettonici.
Come se fosse un set teatrale avanzato in via di trasformazione. Qui - ha ritratto un grattacielo nello spirito dell'Art Déco di Stalin, nascosto dietro scudi di lastre di pietra. Ma lo spettacolo si è concluso - o in un altro atto - qualcuno ha premuto un pulsante e il meccanismo ha iniziato a muoversi, ha spinto le lastre di pietra, ha esteso le ali di vetro, ha esposto le capriate di ferro - e si è scoperto che durante lo spettacolo erano ricoperta di alberi. Vorrei sottolineare: questa performance non è durata dieci anni, dagli anni '90? Abbastanza tempo per far crescere gli alberi …
Il tema del movimento nascosto nell'agitazione delle masse architettoniche è oggi uno dei più rilevanti. Il pensiero architettonico oggi assapora la dinamica in ogni modo possibile: i volumi moderni esplodono, poi si piegano, poi si torcono con una vite, poi si rompono, poi si allontanano - come se preparassero una nuova fase della rivoluzione tecnica, dopo di che le case saranno intelligenti e mobili, come grandi robot.
Questo tema del movimento meccanico è nuovo e, a quanto pare, il preferito di Andreev. Abbiamo già scritto di almeno due progetti in cui sembra molto distinto: un edificio all'inizio dell'autostrada Entuziastov e una torre residenziale su Yakovoapostolskoye. I grandi elementi portanti delle strutture dell'architrave sono volutamente esposti e dimostrativamente rigidi, si rivelano in ogni modo possibile come nodi di strutture metalliche e dimostrano che è lui, un grande meccanismo di vetro-ferro, a recare scudi di piani di pietra che imitano l'antico -architettura scolastica familiare alle persone. Ma lo fa solo per necessità, per capriccio delle persone. E se vuole, lo getterà via. Oppure piegati. Oppure separalo.
Nel progetto per la strada del 1812 il meccanismo gioca ovviamente il ruolo di un grattacielo. Suona senza nascondersi, tiene una maschera addosso, sebbene non eviti le caratteristiche della reincarnazione: scalini e soffitte lacerate con accenni di pilastri, che sembrano molto curiosi nel metallo. Nel corso del gioco questo meccanismo - molto teatrale - trasforma l'immagine, l'hi-tech nasce dalla “maschera” Art Déco.
Ma la cosa principale è che l'apertura si apre.
Per lo stile stalinista (e per la pomposa Mosca degli anni '90), un'apertura così gigantesca, che distrugge il centro, è impensabile. Là, gli archi non raggiungono mai altezze così esorbitanti. Per i tempi moderni, al contrario, è nativo - ora è molto importante collegare due case vicine con passaggi sospesi a qualsiasi altezza (preferibilmente alta). Il centro risulta vuoto, penetrato dalle tensioni dei legami metallici.
Il che è molto positivo per questo posto, se lo guardi da un punto di vista urbanistico. La strada è un vicolo cieco, poggia sui binari della ferrovia. Il progetto iniziale lo ha portato a termine. E questo segna una svolta, uno "spartiacque", che invita la parte opposta della città, tagliata dai binari della ferrovia in direzione Kiev, a riunirsi.
L'edificio forma una prospettiva diversa e teatrale alla fine della strada, mostra il cielo, ingrandisce la scala. Indica il confine e allo stesso tempo - mostra in modo inequivocabile che c'è qualcosa dietro di esso. E non solo spettacoli. La seconda fase di costruzione prevede la costruzione di un trasporto a tre livelli e un ponte pedonale con un ampio parcheggio al livello del terzo piano, attraverso il quale sarà possibile passare la ferrovia al backup di Kutuzovsky Prospekt, alle strade Mosfilmovskaya e Setun. Pertanto, l'edificio non solo rappresenta la permeabilità, ma la crea anche nella realtà. L'immagine non inganna.
