Vortice Domato

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Anonim

Condominio neoclassico, costruito dall'architetto G. A. Gelrich all'inizio del XX secolo, situato in via Shchepkina, che corre parallela a Prospekt Mira. Successivamente, la casa è stata noiosa e priva di edifici laterali decorati. Anche le case vicine 18 e 24, così come le case 25 e 13 in via Shchepkina e la casa 19 in via Gilyarovskogo fanno parte dello sviluppo storico del quartiere. La conservazione della facciata neoclassica durante la ricostruzione della casa Gelrich sembrava essere l'unica soluzione corretta, poiché è la facciata che forma l'immagine e il luogo della casa nei suoi dintorni. Preservare solo la facciata aggiungendo un nuovo edificio con due piani di parcheggio interrato non è un compito di ingegneria facile. Durante la costruzione, la facciata sarà appositamente rinforzata, letteralmente "sospesa" dal suolo.

Durante la ricostruzione, la casa cambia completamente la sua disposizione, gli edifici laterali vengono demoliti e viene costruito lo spazio del cortile tra di loro. Il nuovo oggetto occuperà completamente il sito e sarà inscritto con precisione nei suoi confini, abbastanza strettamente adiacenti ai suoi vicini. Pertanto, per non privare la casa 19 sulla via Gilyarovskogo della luce del giorno, il nuovo volume è stato scalato: questa era la forma della sua parte superiore e persino il piano dal lato del cortile. L'altezza della parte storica dell'edificio è di 5 piani, e il nuovo volume situato dietro di esso varia da 5 (sul lato destro) a 7 piani.

Gli architetti hanno realizzato tre nuove facciate moderniste, ma con un evidente retrogusto di Art Déco o addirittura di Art Nouveau razionale. C'è molto vetro in loro, ma piani trasparenti sono disegnati su sottili linee verticali di una pietra rosa-giallastra chiara. Queste strisce di pietra "crescono" dalla base di pietra piatta in basso e "crescono" nella striscia orizzontale in alto - come se fori rettangolari alti e frequenti fossero stati tagliati attraverso il prisma di pietra. Le aste dell'interfloor bilanciano leggermente quest'ode al verticalismo, ma sono "incassate" nel piano del vetro, quindi le verticali prevalgono.

La sottile e austera griglia della facciata in pietra e vetro può assomigliare al Central Telegraph di Rerberg (1925-1927) o alla sua Northern Insurance Society (1909-1911). Come puoi vedere, la tecnica appartiene ugualmente al decimo e agli anni venti del secolo scorso, quindi ci sono tutte le ragioni per interpretarla come un riferimento al contesto storico della facciata neoclassica conservata. A rigor di termini, negli anni '10, la casa avrebbe potuto ricevere un'estensione simile. È caratteristico che nell'interpretazione di Andrei Romanov e Yekaterina Kuznetsova, il motivo acquisisca caratteristiche molto moderne: semplicità e leggerezza enfatizzate, irraggiungibili per mezzo degli anni '10 e '20.

La facciata del cortile è articolata in più forme sporgenti - sfuggenti, che ne facilitano la percezione anche in compagnia degli edifici circostanti. La casa smette di sembrare un gigantesco blocco solido (che in realtà è) e sembra essere un gruppo di edifici, progettati nello stesso stile.

La pianta del nuovo edificio sarà composta da due parti: un rettangolo allungato lungo via Shchepkina al posto di un caseggiato, smussato su un lato da un muro di un "vicino" storico adiacente, e una parte del cortile completamente nuova, anch'essa a pianta rettangolare, solo più stretta, tanto che con la sua strada è praticamente invisibile. Un atrio ovale è disegnato tra di loro al centro del piano, il principale nucleo innovativo del progetto. Questo atrio ha una plastica molto complessa, è attorcigliato come un tornado, permea tutti i piani dell'edificio, si piega verso l'atrio e, per così dire, cattura la persona che entra in un enorme imbuto iridescente. La dinamica della sua torsione diagonale non si sviluppa in profondità nell'edificio, non si diffonde, ma viene raccolta da un potente fascio di linee di forza che penetra nell'edificio in tutto e per tutto.

In generale, questa metafora di un vortice al centro di una struttura ordinata attraversata da un flusso di aste non lineare sembra intelligente. Dopotutto, da dove nasce il tornado? Al confine delle correnti d'aria calda e fredda. Anche qui abbiamo un confine di due zone: una, relativamente parlando, storica, confina con la vecchia facciata e conserva la memoria dei contorni della vecchia casa. Il secondo è moderno, ed è al loro incrocio che compare un vortice, un imbuto, un vortice. Che però non si muove da nessuna parte e non si libera nemmeno, come si potrebbe pensare a un vortice. No, l'atrio è localizzato, nascosto nel corpo dell'edificio e si percepisce solo all'interno. Una piccola lanterna per illuminarlo non sarà nemmeno visibile da Shchepkina Street.

L'atrio si trova esattamente al centro dell'edificio tra due scale e nodi dell'ascensore e collega quattro blocchi uffici di ciascuno dei piani, la cui disposizione è standard. Sopra il primo piano, dove si trova la lobby, è letteralmente sospeso su un enorme "tubo" di vetro. La lobby offre la prospettiva principale di questa affascinante struttura. Gli autori del progetto utilizzeranno nell'atrio uno speciale vetro bicromatico dell'azienda tedesca SCHOTT, il cui colore cambia a seconda dell'angolo di visuale, dell'incidenza della luce solare e dello sfondo. L'effetto deriva da una combinazione di strati rifrattivi bassi e alti: di conseguenza, i visitatori potranno osservare un arcobaleno all'interno dell'edificio o guardare dal primo piano in un gigantesco "caleidoscopio", rifrangente tutto ciò che accade intorno in immagini fantastiche.

Qualsiasi ricostruzione con adattamento è una decisione complessa che bilancia il desiderio di preservare la storia e le possibilità dell'architettura moderna. In questo progetto, Andrei Romanov e Yekaterina Kuznetsova sono riusciti non solo a combinare l'uno e l'altro, ma anche a battere artisticamente la loro collisione - nascondendosi nel mezzo dell'edificio il suo punto culminante principale - un pozzo biomorfo di un vortice di vetro.

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