L'edificio è chiamato un centro polifunzionale, il che è un po 'vero, ma in senso stretto, anche 5 anni fa sarebbe stato chiamato semplicemente "ufficio". È in costruzione per uffici di classe "A", ma oltre ai locali di lavoro effettivi, ci saranno un bar, un negozio, un centro fitness, un'area ricreativa e, naturalmente, parcheggi. Tutto è per i dipendenti, di cui ce ne sono pochi e molti - 512 persone. In una parola, un paradiso degli uffici locali dove tutto è lì per lavorare comodamente e rilassarsi, ma come senza lusso eccessivo. In generale, ho visto alcuni progetti di Mosca che si adatterebbero così bene a questo nome - "classe" A ".
Si tratta di un semplice parallelepipedo di 12 piani di circa 40 x 40 x 25 metri, situato al centro di un'area verde rientrata rispetto alla linea rossa di due strade, all'incrocio delle quali si trova un sito: la tesa autostrada di Leninsky Prospect e Udaltsova Street. Più della metà del terreno è stato destinato a giardini, prati, cespugli e alberi, compreso il "cuscinetto", che separa l'edificio dall'edificio residenziale. Cioè, l'edificio non cresce oltre misura né sopra né sotto il suolo.
Dopotutto, quali sono i tanti progetti di Mosca che sono già diventati consuetudinari? Molti di loro cercano di occupare completamente l'intero territorio, piantando alberi per "compensare" il tetto. Altri, un po 'più modesti, si comportano in modo decente sopra la superficie, ma occupano l'intera area degli edifici sotterranei - come alberi di pietra, mettono le loro radici di cemento molto ai lati. Non c'è né l'uno né l'altro, né il terzo: il tetto non è sfruttato, senza giardini pensili. Il parcheggio sotterraneo è solo pochi metri più largo della parte visibile.
Anche l'interno sembra semplice e naturale. Nel mezzo ci sono ascensori e scale, intorno, alle finestre - uffici. I pilastri sono sottili, spinti indietro alle pareti, non ostacolano nulla: lo spazio di lavoro rimane libero e può essere organizzato a piacere. Sembrerebbe una normale scatola da ufficio. Diretto, rigoroso, modesto. Senza inutili avidità fino a metri quadrati e senza "fronzoli". Allo stesso tempo, c'è abbastanza tutto ciò che è necessario per un lavoro confortevole, compresi i parcheggi e le aree ricreative. Che cosa è un accenno, diciamo, di ricchezza moderata sotto il motto: tutto ciò che è necessario per la vita è qui, ma niente di più. Non un lusso, ma una tale solidità contenuta.
Lo stesso atteggiamento nei confronti della vita si legge - praticamente a prima vista - sulle facciate dell'edificio. Combinano il rivestimento pulito di nobile calcare giallastro con il vetro dal pavimento al soffitto. Pietra e vetro si alternano in un tranquillo ritmo verticale, formando "finestre" e "pilastri" della stessa larghezza e proporzioni allungate. Ma le aste dell'interfloor sono rifinite con pietra non su tutti i livelli, ma su un piano. Questa è una tecnica ottica ben nota: la percezione visiva della scala cambia e simultaneamente in due direzioni: la casa sembra un po 'più piccola (6 piani invece di 12), ma più monumentale (i piani sono più grandi). Solo qui è combinato con una divisione molto rigida delle facciate - il che lo rende completamente non ovvio: c'è un effetto, ma non si indovina subito da dove viene.
Il secondo metodo: tutte le verticali, sia in pietra che in vetro, sono impostate con una leggera angolazione. La superficie della facciata diventa frastagliata, a dente di sega e, infatti, cessa di essere un piano. Il leggero angolo di rotazione ricorda il battente di una finestra semiaperto - o le persiane. Inoltre, entrambe sono vere, perché i muri in pietra sono ricoperti da un semplice rilievo di strisce orizzontali, in questo caso, che ricorda fortemente le persiane delle tradizionali persiane europee. Ciò che ci salva dall'imitazione completa è che tutti i piani, sia in vetro che in pietra rigata, sono rivolti nella stessa direzione. Quindi tutto insieme sembra più un sistema di tende giganti costruite tra "binari" di pietra - si potrebbe pensare che questo sia un sistema di facciata così meccanico e che all'interno ci sia una sorta di leva che può girare tutti i piani, aprendo e aprendo la facciata. Non c'è infatti la leva, la facciata è assolutamente statica, è doppia e non ci sono nemmeno le prese d'aria sulla superficie esterna. La facciata è doppia, ad alta efficienza energetica e il vetro esterno è alto 6 metri senza cuciture. Davanti a noi c'è l'immagine di un sistema meccanico, o anche un'allusione moderatamente generalizzata ad esso.
E infine, la terza e più evidente tecnica. Ha a che fare non solo con la superficie, ma anche con il volume. La scatola non è molto semplice. Un angolo di esso - e non di fronte all'incrocio, ma verso le auto che percorrono Leninsky Prospekt (il che è logico) - ha una sporgenza a gradini. Inoltre, è difficile chiamarlo un bovindo, sebbene il bovindo, ovviamente, sia tra i lontani parenti di questa forma. Così come la console.
Nel secondo livello (che unisce il 3 ° e il 4 ° piano), vediamo una sporgenza d'angolo sospesa sui piani inferiori. Nella sua parte centrale non ci sono muri di pietra tra le lastre di vetro, e dall'esterno c'è una parvenza ingrandita della classica finestra d'angolo d'avanguardia, amata dall'architettura. All'interno c'è una vetrata panoramica dal pavimento al soffitto, una luminosa sala cerimoniale. Questo funziona bene per gli uffici dei direttori e le sale riunioni. Inoltre, dove la console sporge dal volume principale, compaiono "persiane" di pietra e la superficie si piega. Il cornicione non è duro, ma liscio, trasforma l'interfloor in pietra a "binario", fa eco lo zigzag della facciata "intarsiata". Se parliamo di imitazione di una superficie meccanica, tutto è logico. Voglio solo vedere che le porte delle finestre seguiranno le guide, come i vestiti in un armadio automatico.
In alto, ad ogni livello, la sporgenza si allarga e in cima occupa già la maggior parte della lunghezza della facciata. Come se un'onda fosse passata su una superficie rigida e meccanica e la casa avesse cominciato a "spostarsi". Quest'ultimo - a proposito dello scorrevole - ha tutte le ragioni, poiché la tecnica, oltre all'effetto plastico, ha anche un significato pratico - conquista qualche metro quadrato in più, sospesa al basamento con consolle.
Guardando questo edificio, è facile tracciare parallelismi con altre opere di SPeeCH, così come con i progetti di San Pietroburgo, alla cui creazione ha partecipato Sergei Tchoban. Le persiane a strisce bianche e imitazione pietra si trovano nella House by the Sea, completata di recente. Muri a zigzag, simili a un meccanismo congelato - nella casa di Odessa (anche se lì sembrano completamente diversi). La predominanza della pietra combinata con proporzioni risalenti all'Art Déco - nel complesso sull'argine di Ozerkovskaya. Le file di finestre verticali si trovano nella casa bizantina. L'edificio considerato si inserisce bene in questa fila e rappresenta un altro ramo nella formazione dello "stile moscovita" di SPeeCH.
In effetti, è molto interessante osservare come, anche in un edificio relativamente modesto, almeno in scala, si rifletta il processo di formazione di un linguaggio architettonico riconoscibile. Il processo, che, a quanto pare, si svolge in modo abbastanza significativo, intenzionale ed è associato al desiderio di sviluppare uno stilista appropriato per ogni città. In altre parole, in ogni progetto, c'è una ricerca non solo di un'immagine che sia appropriata in questo caso, ma anche dello stile del laboratorio adatto a una data città. La ricerca della forma avviene a più livelli contemporaneamente: privato e generale. Il grado di novità di ogni motivo passa in secondo piano - più importante è come si inserisce nel quadro generale, così come ciò che questa immagine è in grado di dirci. Si scopre che tutte le parti sembrano essere conosciute e il tutto è nuovo. Un approccio piuttosto classico all'architettura.
Cosa succede qui, nell'edificio sulla Prospettiva Leninsky? L'edificio sembra un meccanismo pietrificato, come nastri di nastri trasportatori impilati uno sull'altro, che "trasportano" finestre in sé. L'immagine del meccanismo è, come sapete, un tema amato dai costruttivisti, ma da loro mai espresso in questo modo. Cioè, è uno dei temi preferiti del modernismo radicale. Allo stesso tempo, la pietra, le pseudo-persiane e la costruzione proporzionale rendono la casa quasi conservativa. Si scopre una lega in cui i sostenitori del radicalismo tecnico e del tradizionalismo della pietra, entrambi, troveranno qualcosa per se stessi. Questo è se guardi da vicino, ovviamente. E al livello di percezione più alto e superficiale abbiamo davanti a noi un'architettura calma, delicata e rispettabile. Ma cosa c'è - il progetto mostra coerenza e accuratezza europee. Ai dipendenti della vicina ambasciata tedesca sarebbe sicuramente piaciuto.
