Negli ultimi cinque o sei anni, gli insediamenti d'élite basati sulla stilizzazione di una certa epoca o paese - insediamenti in italiano, o, diciamo, in stile inglese - sono diventati relativamente rilevanti nella regione di Mosca. Oltre agli insediamenti monoculturali, più o meno nello stesso periodo, suonava l'idea di insediamenti multiculturali: questa era l'idea della Città dei milionari, proiettata da qualche parte nell'area autostradale di Pyatnitskoe: un microdistretto d'élite, ogni quarto del quale era dovrebbe rappresentare un paese e un'epoca. L'idea è stata promessa e abbandonata circa un anno fa. Ma le idee non si arrendono così facilmente: quest'estate il seminario "SPeeCH" ha formulato la sua soluzione a un problema simile, per un sito situato nelle vicinanze e anche sull'autostrada Pyatnitskoye. Nel progetto dal nome eloquente "Giardini delle culture". Che, va notato, è attualmente vivo e vegeto, anche se la sua scala dopo la febbre autunnale sembra essere semplicemente gigantesca: è, infatti, un'intera città, su 67 ettari si prevede di sistemare 20mila persone.
Quindi, un nome autoesplicativo. Cominciamo con la seconda parola: culture. La città è divisa in quartieri, il cui progetto architettonico, secondo gli autori, dovrebbe ricordare diversi paesi europei: Germania, Spagna, Olanda, Francia. Cioè, è un complesso multiculturale. Ho comprato un appartamento in un severo quartiere tedesco: la sera cammini nella capricciosa Spagna e viceversa. Piccolo, compresso sui propri ettari in Europa. Quello che, in effetti, era il concetto di sviluppatori conosciuto in circoli ristretti da cinque anni (o anche di più).
Cosa c'è di così speciale nel progetto "SPeeCH"? Forse in un alto grado di generalizzazione, o in altre parole - in assenza di letteralismo. Il compito - trovare e mostrare le differenze plastiche tra l'immagine architettonica dei diversi paesi - è risolto, da un lato, in modo discreto, relativamente parlando, con "ampi tratti", e dall'altro - ovviamente, utilizzando motivi caratteristici che possono essere riconosciuto non solo da uno specialista. Ma ancora più importante è l'assenza di tentativi di ingannare il pubblico e il copismo deliberato. Gli autori non stanno cercando di creare l'illusione di essere in Inghilterra o in Olanda, ma stanno facendo qualcosa di diverso: trovano un'immagine di ogni paese.
Quindi, il tipo principale di sviluppo nel quartiere spagnolo sono le torri di dodici e sedici piani, circondate da balconi con nastri, utilizzando inserti fatti di pannelli di plastica colorata. Le linee orizzontali chiare dei balconi incassati solidi evocano molte associazioni. Prendiamo, ad esempio, la zona di Madrid tra Calle de Costa Rica e Alberto Alcocer, o Campo Volantin a Bilbao con i suoi balconi colorati di un hotel di fronte al Museo Guggenheim.
Per il quartiere olandese, gli architetti hanno proposto semplici volumi a sette piani, rivestiti in caldi mattoni rosso brunastro (vero mattone). Il che fa sì che il quartiere assomigli contemporaneamente a tutte le piccole città olandesi e non a una in particolare. In tedesco - una combinazione caratteristica di vetro con una pietra fulva levigata.
Tutto questo, lasciatemi dire, viene fatto senza andare oltre il paradigma modernista, con consistenza, colore, forma. Gli insegnanti della Bau House sarebbero probabilmente lieti di trovare un simile studio in classe sul tema "autenticità senza copia".
Anche la seconda parola nel nome del complesso residenziale - giardini, non è arbitraria, ma forse anche più importante. È responsabile sia del generale che del particolare, delle differenze e dell'integrità della mini-città. Il complesso sull'autostrada Pyatnitskoe assomiglia a un giardino in tutti i sensi. Innanzitutto gli architetti l'hanno trasformata in una vera e propria città verde: su uno dei due assi principali dovrebbe esserci un parco, che termina con un bacino idrico dove si può andare in barca d'estate e pattinare sul ghiaccio d'inverno. Inoltre, ogni quarto, a seconda del suo stile, avrà il proprio tipo di alberi. È prevista anche la realizzazione di piccoli giardini privati ai piani terra dei condomini. Così, gli architetti hanno sviluppato l'idea popolare odierna di vivere in seno alla natura, senza tuttavia andare oltre il consueto ritmo urbano. In questo senso, una città giardino autonoma è un'alternativa meno costosa a una casa privata in un villaggio d'élite.
Oltre al verde, il complesso è unito dai principi generali di pianificazione. È piuttosto severa. I due assi principali si intersecano ad angolo retto: uno di essi è il già citato "parco", con un fiume, uno stagno e un tracciato libero. C'è una scuola, un asilo nido, un complesso sportivo. La seconda è una passeggiata cerimoniale della città, una piazza fiancheggiata da negozi e uffici. La sua architettura, a proposito, potrebbe (molto condizionatamente) essere chiamata "Mosca", in quanto contiene le caratteristiche più riconoscibili dei progetti capitali "SPeeCH" - "persiane" in pietra a strisce, che ricordano le linee verticali Art Déco.. e "Casa bizantina", e "Morskoy" e un edificio per uffici sulla Leninsky Prospekt. Questa parte del progetto ha assorbito tutta la solidità e la rispettabilità del complesso residenziale.
I quartieri "nazionali" si estendono lungo il fronte "centro città", perpendicolare al giardino. La disposizione delle case è diversa, ma prevalgono quelle in cui gli edifici residenziali sono recintati da cortili. Soprattutto, questo layout ricorda i quartieri "stalinisti" di Mosca, e quindi utilizza un approccio più classico che modernista alla pianificazione urbana. La sua logica è semplice: allineandosi lungo il perimetro, gli edifici creano uno spazio confortevole per i cortili e all'esterno formano una parvenza di linee rosse e strade snelle.
Oltre alla linea centrale, alla pietra e alla strada principale, "Gargens of culture" ha un'altra parte dello sviluppo priva di "identità nazionale". Questa è un'isola. Quartiere, disposto al centro di uno stagno su un'isola rotonda e costituito da piccole case colorate (3-4 piani), disposte strettamente attorno alla circonferenza esterna. All'interno ci sono gli anelli della piazza, simili a un parco labirinto (nei parchi francesi lo facevano, spesso tondo, da fiori o cespugli). Qui però non ci si può perdere, i cespugli non sono alti. Ma nel "labirinto" si prevede di piantare alberi piramidali, che ricordano il sud. E proprio al centro, a completare l'effetto, c'è un laghetto rotondo con una fontana, che risulta essere l'asse di questo noioso quartiere. Non è Venezia? Ma qui non ci sono analogie dirette e il ruolo dell'isola, a quanto pare, è diverso: funge da filtro o da catalizzatore. Le immagini di paesi diversi pressate insieme creano inevitabilmente una sorta di variegatura, un eccesso di varietà. L'isola assorbe questa diversità e la valorizza: dopo aver guardato il suo turbinio multicolore, tutto il resto sembrerà più che rigoroso. Diventa così una sorta di "cerniera plastica" del complesso. E allo stesso tempo l'isola, "l'idea" più divertente del complesso del parco, è il polo opposto alla severità della via principale.
Vale la pena notare che Sergei Tchoban non è il primo a dedicarsi a un tema internazionale e al tentativo di confrontare diverse architetture all'interno di uno spazio. Nell'estate del 2008, alla Biennale di architettura di Mosca, è stato presentato un progetto per la zona residenziale di Kudrovo vicino a San Pietroburgo, realizzato dallo studio in collaborazione con lo studio di architettura Evgeny Gerasimov & Partners. Gli architetti hanno proposto un progetto per una città, i cui quartieri assomigliavano alla struttura delle città europee, ad esempio Parigi, Berlino, Londra.
Confrontando i due progetti, si può vedere che l'area di Kudrovo è più strettamente connessa con l'aspetto storico delle capitali europee e le "raffigura" in modo più accurato. E il complesso residenziale sull'autostrada Pyatnitskoe è più generalizzato e moderno. È estremamente funzionale e, allo stesso tempo, il suo spazio è aperto e amichevole, adattato alla vita sociale. La distanza da un blocco all'altro è di trenta metri, ovvero praticamente qualsiasi luogo di interesse pubblico può essere raggiunto a piedi. La sistemazione paesaggistica di cortili e piazze, la vicinanza delle aree pubbliche eliminano l'isolamento caratteristico delle grandi aree residenziali dei quartieri multipiano. L'ambiente cessa di essere ostile, non solo lo spazio dell'appartamento e la scala diventa una casa, ma anche il cortile, la strada, l'intera città.
I tentativi di "riconciliare" uomo, città e natura sono stati fatti più di una volta da architetti. Circa cento anni fa, in Gran Bretagna nacque l'idea di una città giardino, un'alternativa alle anguste e sassose città capitaliste. La città giardino ha cercato di combinare l'idillio della vita rurale con il comfort e le possibilità dell'esistenza urbana - come argomento, è ancora rilevante oggi, ma ha già una lunga storia. In "Gardens of Cultures" un terzo viene aggiunto alle due componenti ben note: la cultura. Che, come è diventato chiaro nel corso del XX secolo, non può essere gettato dalla nave, perché senza di essa una persona si ammala non meno che senza la natura. Quindi il compito è diventato più complicato: è necessario combinare non due cose, ma tre. Qui sono necessari sia i controlli che gli equilibri. E insieme si sono rivelate una città che assomiglia un po 'lontanamente a un parco di un palazzo del XVIII secolo - allora la gente sapeva che per un'esistenza armoniosa hai bisogno della natura, un tetto sopra la testa e qualcosa del genere per pensare. E hanno costruito padiglioni in stili diversi, poi in stile moresco, poi in gotico, poi nella capanna di betulle. Quindi l'idea di "Giardini delle culture" non è una cosa nuova, ma piuttosto dimenticata e riportata dal passato. Il che, tuttavia, non è affatto un rimprovero.
