Costruire sulla Prospettiva Nevsky è un'attività responsabile, così tante cose diverse si sono fuse in questo suono. E il luogo è cult e l'insieme è olistico. La stessa Prospettiva Nevsky è, in una certa misura, la facciata della sua città; richiede attenzione e rispetto. Anche in quella parte che Evgeny Gerasimov ha sviluppato negli ultimi anni - dietro piazza Vosstaniya, più vicino alla Lavra che alla Fontanka. Qui, sul lato strano, cinque anni fa, è stata costruita una casa con un arco, un vincitore di diversi diplomi, tecniche costruttiviste correlate con la tipologia preferita di San Pietroburgo di una casa con un lungo cortile pedonale - una strada interna. Non lontano, sul lato opposto della strada e un po 'più vicino al centro - nel 2008 è stata completata un'altra casa di Evgeny Gerasimov, Le Grand.
Questa casa è composta da due parti, e la differenza tra loro è così netta che a prima vista si potrebbe pensare che abbiamo due case davanti a noi, una dietro l'altra, o una incorporata nell'altra come in un guscio. In effetti, tutto è più semplice e più complicato. Sopra il volume rivestito in pietra di un edificio residenziale, costruito ordinatamente nella linea di sviluppo della Prospettiva Nevsky, si eleva un'ellisse di vetro di attici a due piani. Irta di cornici metalliche e arredata con pali in metallo, tipico hi-tech. L'effetto risultante è simile a quello prodotto dalla New York Hearst Tower di Sir Norman Foster, un grattacielo di vetro inserito nella scatola di un edificio classicista dell'inizio del XX secolo.
Qui, tuttavia, non è un grattacielo e la base della casa non è vecchia - ma il tema è ovviamente lo stesso - l'interazione tra Art Deco e hi-tech, tradizionalmente calma e metal-energetica, beh, o vecchio e nuovo, alla fine. E va notato che la reciproca penetrazione dei due principi si fa sentire più a Nevsky che a New York.
Il volume in pietra della casa principale continua la linea dei condomini vicini del XIX secolo e ne assimila lo schema in tre parti: in basso ci sono ampie vetrine, e il ritmo del piano superiore è la metà di quello della parte principale. Le facciate sono volumetriche e multistrato, rivestite con rustici in pietra piatta e forate con verticali. Allo stesso tempo, la discreta facciata in pietra consente l'uso di vetro e metallo. Le file di bovindi sul lato della corsia sono l'esempio più notevole, ma ci sono anche linee orizzontali grigie delle aste dell'interfloor e gli stessi inserti grigi nelle aperture delle finestre.
D'altra parte, qui per un motivo sono apparse anche le colonne del volume vetro-metallo degli attici. Come si addice all'architettura contestuale di San Pietroburgo, un'allusione classicistica è "cucita" nell'ellisse: è difficile non notare la sua somiglianza con la rotonda che incorona i palazzi più pomposi. Il "riccio" di metallo non è molto simile alla cupola: l'ellisse degli attici ricorda ancora di più il tubo di una nave larga. Ma la silhouette classica corrispondente - sostenuta e accennata - viene creata.
Qualcosa di simile si osserva nella struttura interna dell'edificio. La casa è relativamente piccola, ma sorprendentemente utilizza almeno tre layout. Ai piani inferiori c'è un passaggio in miniatura tra i negozi, cosa abbastanza logica per la parte commerciale dell'edificio. Sopra i negozi, a livello del terzo piano, si trova un cortile coperto con ascensori, che unisce due tipologie: la “catena” di cortili caratteristica dei condomini di San Pietroburgo e l'idea di atrio, che è popolare al giorno d'oggi.
Ma l'essenza qui non sono le tecniche di pianificazione, sono il risultato della ricerca di una soluzione ottimale per un'area complessa, piccola ed estesa nelle profondità della corsia. L'impressione principale è la prima: il contrasto tra due volumi dissimili, tradizionale e metallico-moderno. Contrasto, abilmente usato e pacificato in modo tempestivo.
