"Embankment of Europe" è, infatti, un isolato (o anche un microdistretto), che dovrebbe essere costruito sul sito della ritirata "zona industriale" chimica (RRC "Applied Chemistry"). La trama degli ultimi anni è tipica, e persino corretta, per rimuovere le fabbriche dalla città e costruire alloggi e uffici al loro posto. Ma la posizione dell'eroe è unica: il centro di San Pietroburgo, esattamente tra la Fortezza di Pietro e Paolo e Strelka. Questo è approssimativamente parlando. Più precisamente: all'inizio della Malaya Neva, di fronte al picchiaduro Tuchkov, in vista del Palazzo d'Inverno. Da questo punto puoi vedere il terrapieno del palazzo e viceversa: il sito si inserisce nel panorama più da cartolina. Ma cosa posso dire - è semplicemente incredibile in quali luoghi abbiamo imprese chimiche (e altre).
L'unicità del progetto non finisce qui: il territorio del futuro complesso multifunzionale è molto ampio - 9,3 ettari. Per il centro di una città storica, in particolare San Pietroburgo, questo è molto. E infine, terzo: nel nostro tempo di crisi, l'investitore si impegna a completare il progetto entro la scadenza (nel 2016). Quindi il "terrapieno" è un progetto "live" molto grande ai nostri tempi. Inoltre, potrebbe essere in grado di diventare il primo dei concorsi internazionali di San Pietroburgo, il cui risultato sarà realizzato. In ogni caso, gli investitori sono determinati in questo momento, anche se stanno già pensando al risparmio.
I clienti non sono venuti subito all'idea di una competizione internazionale, che era così logica per questo posto. Nel luglio 2008, il consiglio comunale di San Pietroburgo ha criticato il progetto realizzato per questo luogo dall'officina di Yuri Zemtsov e Mikhail Kondiain, e il concorso è stato annunciato pochi mesi dopo, il 18 novembre. Erano presenti tre architetti stranieri: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein di San Pietroburgo e il team congiunto di Evgeny Gerasimov e Sergei Tchoban - la cui vittoria è stata annunciata l'altro giorno, il 10 marzo. Così, ora Evgeny Gerasimov e Sergei Tchoban sono già diventati gli autori di due progetti significativi di VTB: il primo è stato Nevskaya Ratusha, il concorso per il concetto di cui gli architetti hanno vinto nel 2007. Tuttavia, molto è già stato scritto sulla concorrenza. Cercheremo di considerare qui il progetto vincente.
Innanzitutto, va notato che l'oggetto del concorso era un concetto di pianificazione urbana. Questo è un genere specifico di progettazione architettonica.
In questo caso, l'assegnazione del concorso era predeterminata: funzioni, numero approssimativo di metri quadrati, ad es. densità di edifici e dettagli di marketing come il numero massimo di belle viste (fortunatamente, il posto è più che vincente). Quindi, la parte principale del complesso dovrebbe essere l'alloggio e la principale caratteristica culturale del progetto dovrebbe essere la costruzione del teatro del balletto moderno Boris Eifman. Nella parte più lontana del complesso si trovano gli uffici, nel punto più vantaggioso con vista sulla Neva e sul Lungomare del Palazzo c'è un albergo. Tutto questo era nel progetto del concorso e approssimativamente (con modifiche) corrisponde ai parametri che sono stati considerati dal consiglio di architettura in estate.
Quindi, gli architetti non hanno determinato la struttura delle funzioni, la densità dell'edificio del complesso e molto altro - hanno avuto solo piccole variazioni nel loro potere.
D'altra parte, inoltre, non determinano l'aspetto finale del complesso. Si prevede di coinvolgere altri architetti nella progettazione dei singoli edifici (entro i parametri fissati dagli autori del concept), anche su base competitiva. Il concorso per il progetto della parte principale del complesso - per la costruzione del teatro del balletto moderno Boris Eifman - dovrebbe essere bandito alla fine di marzo. Pertanto, nessuno dei progetti competitivi, compreso quello vincitore, per definizione non consente di giudicare le facciate della "Naberezhnaya". A meno che - in termini molto generali. Il progetto di Gerasimov e Tchoban definisce solo una caratteristica delle facciate degli edifici che si affacciano sull'argine: la presenza di due sporgenze ai bordi. Pertanto, è più che prematuro parlare del sentimento "stalinista" delle facciate dipinte dagli architetti, che sono state effettivamente decise nello spirito dell'art déco internazionale degli anni '30.
Cosa consente di giudicare il concetto di pianificazione urbana? Sulla pianta e la forma degli edifici, o meglio, sulla plasticità dello spazio urbano creato. Nel progetto di Evgeny Gerasimov e Sergei Tchoban, si può vedere la combinazione di due approcci a questo spazio.
Uno è puramente tradizionale per San Pietroburgo. È sufficiente guardare la mappa per assicurarsi che la maggior parte degli edifici nella parte storica della città siano stati costruiti in questo modo, circondando il loro sito lungo il perimetro e assumendo, se possibile, la forma del sito. Così, in città, oltre alle solite rettangolari, apparivano case trapezoidali, triangolari, pentagonali, concave e curve, case con angoli acuti, di cui a volte ce ne sono cinque all'incrocio.
Gli autori hanno giocato su questo, un classico per il tema di San Pietroburgo, che costituisce la parte principale dell'edificio. Sul contorno esterno, tutti gli edifici sono ordinatamente inscritti nei contorni del territorio. All'interno sono "tagliati" da passaggi, la cui direzione è largamente determinata dai punti specifici. La più bella (di cui si è già parlato) è la strada diretta dalla Cattedrale del Principe Vladimir verso la "Casa Pushkin" sull'isola Vasilievsky. Il resto "guarda" dall'interno del quartiere alla Malaya Neva. Due strade sono parallele, suggerendo la regolarità della pianta, due divergono ad angolo stretto (accennando al tracciato "radiale"). Ma i piani delle case come risultato sono completamente diversi: un triangolo, un trapezio, un muro concavo, un muro curvo. Di conseguenza, anche i cortili sono diversi - questo è uno dei "punti salienti" del progetto: le lievi differenze tra case e cortili che definiscono la loro individualità. Tutto sembra essere secondo lo stesso standard, ma varia. Apparentemente, dalla successiva partecipazione di diversi architetti alla progettazione dei singoli edifici, la variabilità non dovrebbe solo aumentare (ora è solo delineata), ma anche acquisire la qualità di "autenticità" - dopotutto, l'imitazione della diversità fatta da un autore una cosa è la reale collaborazione degli architetti che costruiscono case vicine.
Questa parte della pianificazione è la più contestuale, è necessaria per formare una sorta di "materia urbana" simile al materiale dell'ambiente. Ciò è facilitato sia dal principio generale (casa intorno al cortile) sia da un pizzico di diversità. A proposito, il principio della "casa intorno al cortile", che per definizione implica un altro principio (anche questo piuttosto San Pietroburgo) - costruire l'argine con una "facciata solida" - è stato uno dei temi principali del concorso. È stato utilizzato da quattro partecipanti su cinque (tutti tranne Nikita Yavein, che ha costruito un piano secondo lo schema mostrato da Zemtsov quest'estate - con case a forma di "dita" protese verso il fiume). È vero, solo Gerasimov e Tchoban avevano una "lombalgia" tra la casa di Pushkin e la chiesa, e solo loro combinano la tradizione della costruzione di case con la diversità.
Ma le case costruite intorno al perimetro dei cortili sono troppo autonome. Per ovviare a questo, Gerasimov e Tchoban tagliano gli edifici con molte aperture che formano sentieri che corrono in profondità nel blocco lungo la Malaya Neva e "archi" (ampie aperture con architrave diritto) che conducono alla piazza principale. Nei condomini della vecchia Pietroburgo venivano utilizzate anche tali aperture e passi carrai, ma qui ce ne sono tre volte di più.
Se la "materia urbana" della parte principale del complesso utilizza il metodo più comune di costruzione di San Pietroburgo del XIX secolo, la seconda componente del concetto è un accento di pianificazione urbana brillante, che "tira" tutte le linee principali verso si.
Nella parte settentrionale, adiacente al viale Dobrolyubov, il quartiere è "tagliato" da un'ampia area ovale, più precisamente ovoidale appuntita. Sulla piazza c'è un edificio del teatro, lo stesso ovale. Il teatro e la piazza sono figure simili, si risuonano e si accentuano a vicenda. A proposito, la stampa ha notato più di una volta che l'edificio ovale del teatro assomiglia al "Municipio Nevsky"; tuttavia, nel "municipio" la forma dell'ovale è più semplice e non è contornata dai contorni curvi della piazza. Quindi qui non abbiamo a che fare con la duplicazione, ma piuttosto con lo sviluppo di un'idea.
Se guardi la pianta, può sembrare che la piazza sia apparsa come risultato di una sorta di azione geometrica: è stata scolpita non solo per l'edificio del teatro, ma per l'edificio del teatro, che, terminato il suo lavoro, è atterrato "nella sua orbita (il teatro non è al centro, e non sul bordo, ma piuttosto sulla linea che forma l'area). C'è qualcosa di cosmico in questo, probabilmente ispirato al nome della piazza in onore delle stelle del balletto. Un piccolo dettaglio in più: Gerasimov e Tchoban hanno suggerito di mettere stelle luminose di notte sulla piazza e di firmarle qualcosa come a Hollywood. Si scopre che le stelle danzeranno nel "corpo celeste" del teatro, e poi si "spargeranno" per lo spazio della piazza.
Gli architetti, tuttavia, accompagnano il loro progetto con una spiegazione completamente contestuale. Molte piazze a San Pietroburgo sono realizzate in questo modo, sotto forma di circonferenza. L'architettura post-barocca amava questi effetti spaziali. Con uno di loro - il più famoso, la Piazza del Palazzo, la piazza delle stelle del balletto addirittura, in una certa misura, "si guarda a vicenda" dall'altra parte della Neva. Ciò si nota, tuttavia, solo dallo spazio, quindi il confronto è puramente figurativo, ma ha sicuramente luogo.
In generale, la città storica è semplicemente costruita su una combinazione simile: "materia", penetrata obliquamente dai raggi delle strade, e accenti spaziali - piazze solenni. Pertanto, il principale intrigo urbanistico del progetto deve essere riconosciuto anche come mutuato dal contesto (o ispirato dal contesto?).
Il progetto ha altre due caratteristiche, finalizzate anche a collegarlo più strettamente con il centro storico della città. In primo luogo, presuppone la conservazione dell'unico edificio storico interessante su questo territorio: la torre in mattoni rossi della Borsa del vino della fine del XIX secolo. La torre, che risulta essere l'unica vecchia inclusione nel nuovo complesso, è prevista per essere convertita in un lussuoso loft multipiano per una (!) Famiglia.
Un'altra particolarità riguarda non il progetto in sé, ma la presentazione delle liste di gara. Stilizzato sotto la grafica di Ostroumova-Lebedeva, che è diventata a lungo una delle immagini "iconiche" di San Pietroburgo. Questo può essere trattato in diversi modi: qualcuno dirà che gli architetti hanno stilizzato la presentazione del progetto in modo che sembrasse migliore agli occhi della giuria. E considererà questo comportamento dell'abbellimento degli autori, progettato per offuscare l'impressione del concetto reale. Ma è possibile valutare questo gesto degli architetti in un altro modo - come un tentativo di investire nel progetto un impegno reale per le immagini di Pietroburgo e trasmettere questa sensazione ai progettisti successivi.
