Questa non è la prima volta che Lisa Schmitz lavora con gli studenti dell'Istituto di architettura di Mosca. Diversi anni fa, alla Young Art Biennale, presentarono congiuntamente due installazioni spaziali sotto il nome comune "Labyrinth". La prima installazione consisteva in strisce serpentine sospese e una pila di carta pressata, mentre la seconda consisteva in coni di carta giallo brillante, che simboleggiavano la percezione della forma del labirinto nel corso della storia dell'umanità.
Questa volta hanno pensato di creare un ornamento per lo spazio della galleria VKHUTEMAS per diversi mesi. Molto materiale è stato filmato all'Istituto di architettura di Mosca. Il luogo non è stato scelto a caso, perché volevano fare qualcosa che fosse vicino allo spirito dell'Istituto di Architettura. Di conseguenza, i motivi dell'ornamento sono diventati due elementi principali: una maniglia rettangolare degli anni Sessanta e un gancio di un armadio, ricoperto da diversi strati di vernice. Quando questi due elementi sono stati combinati in una sequenza diversa da diverse angolazioni, è stato ottenuto un disegno, che ricorda in qualche modo la scrittura araba. Nello spazio della galleria, il disegno si trova in punti arancioni - sui muri, sulle sedie e persino sui manifesti della mostra "Città", inaugurata il giorno prima.
Dopo un'intera giornata di lavoro sul corretto posizionamento dei cerchi arancioni su tutte le possibili superfici della galleria, il lavoro è stato completato alle sette di sera. È seguita una sessione fotografica del "nuovo" spazio, assolutamente vuoto. È stato fotografato da uno, l'unico punto di vista corretto. Non appena la gente ha cominciato a scendere nella sala espositiva, il disegno è stato disturbato, a rigor di termini, non ne è rimasto veramente nulla, se non delle linee frazionarie di punti arancioni, simili ai graffiti.
È caratteristico che l'ornamento sia completamente visibile solo da un punto della galleria - dal parapetto alto, da dove le scale conducono allo spazio espositivo. Da qui e fotografato. Frammenti separati si aprono da altri luoghi e non si ha la sensazione che l'ornamento possieda lo spazio, sembra più una decorazione. Questa sensazione è rafforzata dal contrasto di punti arancioni e poster blu - cronache fotografiche del festival Goroda recentemente tenuto a Kargopol. I punti sono posti sopra ogni cosa come un orpello dell'albero di Natale.
Il compito era più che solido, direi addirittura “finito”: cambiare lo spazio con l'aiuto dell'ornamento, e non solo cambiare, ma anche riversarvi lo “spirito del luogo” (tanto amato dagli architetti di generale e in particolare all'Istituto di architettura di Mosca). Cioè, il compito è un compito architettonico, artistico, spaziale. Il nome dell'azione parla da solo: "Installazione spaziale", installazione dello spazio o "installazione spaziale". Sembra essere un approccio piuttosto architettonico, soprattutto se si considera che ora l'architettura ama gli ornamenti.
L'ornamento è una cosa potente. Come l'op-art ha dimostrato una volta, con uno schema semplice (ma aggressivo), puoi ingrandire e rimpicciolire, inclinare, raddrizzare e rompere in pezzi. Puoi nascondere ed enfatizzare la forma, comprimere o espandere lo spazio. Sì, in mani abili: questa è la quinta dimensione.
Ma in questo caso non accade nulla del genere. All'inizio, il disegno perde il suo significato, perché gli scarabocchi disegnati non sembrano maniglie di porte o ganci per guardaroba (sono proprio come ganci, ma è difficile parlare di strati di vernice dopo il ridisegno). Quindi lo gettano in uno strato sottile (il tinsel di Capodanno sembrerebbe più attivo) intorno alla sala, dove le cose arancioni discrete perdono finalmente il contatto con il prototipo, mantenendosi - molto distanti - con lo schema. Non produce alcun ornamento dominante, nessun effetto ottico ed emotivo. Dal nome dell'installazione si potrebbe supporre che l'ingegnoso disegno, inventato in un lungo tormento, tentasse in qualche modo di cambiare lo spazio. Affatto. Beh, solo non un po '.
Quindi, si deve presumere che l'installazione sia fallita, poiché l'impressione artistica prevista non si verifica. Oppure - che il suo significato risiede in qualcos'altro. Ad esempio, non nell'assimilazione plastica e nel cambiamento dello spazio e non nella trasmissione dello spirito dell'Istituto di architettura di Mosca, ma nella sua codificazione. Un certo significato è stato codificato nella sala della galleria VKHUTEMAS. Due volte. Innanzitutto, quando sono stati ridisegnati gli scarabocchi di maniglie e ganci. Quindi, quando gli scarabocchi risultanti in modo discreto - in punti - sono stati trasferiti alle pareti e alle sedie. Ad essere onesti, ci sono problemi con la decodifica. Né l'uno né l'altro vengono letti senza spiegazione. Un messaggio crittografato senza una "chiave" non viene letto. Cioè, davanti a noi c'è un segno che è stato inventato per molto tempo, e il suo significato si perde davanti ai nostri occhi, proprio come se stesso - si scioglie non appena le persone entrano nella sala. Una sorta di sistema di segni di breve durata. Un gioco.
