All'interno dell'isolato tra la seconda e la terza via Frunzenskaya, sono comparsi due nuovi edifici residenziali. Basso per i nostri tempi e torri assolutamente identiche sono poste a poca distanza l'una dall'altra e sono collegate da un ampio edificio a un piano del complesso sportivo. È una composizione semplice, austera, simmetrica ed estremamente anticlassica. A Vladimir Plotkin piacciono molto proprio queste composizioni: il centro è presente, ma schiacciato a terra e non è in alcun modo accentuato, anzi, al contrario, è ombreggiato il più possibile. I bordi, che nello schema "classico" dovrebbero essere secondari, ecco i principali, a loro viene data tutta la massa e tutta l'attenzione. Usando il vantaggio ottenuto, si sono francamente divisi in due - tipici gemelli.
Lo spettatore, tuttavia, non sente alcun accenno di shock da tale "non classicità" - se non altro perché la simmetria con il centro perduto è uno dei motivi preferiti del modernismo, e in relazione al XX secolo è proprio lo stesso abituato - il architetto semplicemente di nuovo, diligentemente e riproduce un episodio preferito di fronte a noi in modo perfetto. Inoltre, la scala e le proporzioni delle torri possono sembrare familiari - ricorderanno a un moscovita la famosa serie di edifici a nove piani - si noti che, a parte lo stilobate, anche le case di Vladimir Plotkin sono alte nove piani. Quindi tutto è in una certa misura tradizionale e non viceversa. Non c'è sfida, abbiamo davanti a noi l'alfabeto del modernismo.
Anche la geometria delle facciate qui è abbastanza moderna, persino alla moda, sebbene si possano distinguere diverse caratteristiche. A prima vista, pensi - beh, ecco un'altra "facciata a forma di pioggia" (ovvero il muro olandese, una facciata con finestre sparse in modo asimmetrico-pittoresco, come se "fluttuasse" sul muro). Ma no. Guardando più da vicino, è facile scoprire che il ritmo è soggetto a una griglia molto rigida. Più precisamente, qui si sovrappongono diversi schemi geometrici: finestre strette e larghe si alternano, ma rigorosamente a turno, i pavimenti sono combinati in strisce di due, ma non cancellati affatto. C'è un turno di scacchi di rettangoli, ma è precisamente quello di un turno di scacchi: razionale e comprensibile, diagonale e per niente pittoresco. L'effetto è curioso: a prima vista, troviamo lo sfarfallio delle finestre, che presto "afferra" e si blocca - non appena si comincia a leggere la regolarità interna della costruzione della facciata.
Si potrebbe pensare che la dualità impostata nella composizione complessiva sia penetrata nell'architettura di queste case più in profondità di quanto possa sembrare a prima vista: un paio di piani, un paio di finestre (larghe-strette), anche la colorazione utilizza due colori primari.
Il colore va detto separatamente, perché è lui che è rappresentato qui come il personaggio principale. La caratteristica più evidente delle case sulla 3 ° Frunzenskaya non è la costruzione compositiva, e non nel gioco geometrico dei piani della facciata. E il fatto che questi gemelli modernisti siano riusciti a inserirsi in modo stranamente naturale nell'ambiente stalinista dell'area.
Per ottenere questo effetto, Vladimir Plotkin e Yuri Zhuravlev hanno usato il colore.
Come sapete, i colori principali degli alloggi di Stalin sono il beige, il giallo e il rosso mattone. Il primo denota una pietra bianca, e talvolta (raramente) lo è, il secondo è un mattone. Tuttavia, accade anche il contrario: ampio mattone con rivestimento giallastro e granito rosso scuro. La combinazione di rossastro e giallastro, in generale, è una classica Versailles; ma differisce in qualcosa di così sfuggente a Mosca che l'effetto è ovvio: sentiamo i quartieri stalinisti in un modo speciale, o con le nostre spalle o con il nostro "terzo occhio", e non li confonderemo mai con nulla. Questa è la sensazione che gli autori sono riusciti a cogliere nelle case di Frunzenskaya. Questo è probabilmente il motivo per cui si sono liberati in modo così diretto all'interno del quartiere, che dovrebbe essere stilisticamente estraneo a loro sotto tutti gli aspetti.
Ciò è sorprendentemente semplice e allo stesso tempo efficace. Il rivestimento ha utilizzato pannelli di due colori: cotto-mattone e rosa pallido. Sono disposti in modo molto ordinato e le articolazioni formano linee che ricordano le giunture della muratura degli edifici stalinisti vicini. Questi edifici sono ovunque qui, si allineano intorno all'isolato in una piazza aperta ma evidente. In una parola, c'è qualcosa con cui confrontarsi.
Anche le strisce grigie che segnano le divisioni dell'interfloor e raffreddano leggermente il caldo colore pastello delle facciate - e trovano una risposta per se stesse nell'ambiente - ricadono nel tono della vernice standard di una recinzione metallica e persino dei gusci dei garage. In altre parole, puoi trovare solo tre colori in giro: giallastro, mattone e grigio - e tutti si riflettono accuratamente sulle facciate delle nuove case, dotandole dei mezzi per mimetizzare con successo nell'ambiente.
Inoltre, la vicina scuola di mattoni rossi (tipica "stalinista") entra in un dialogo molto esplicito con i nuovi edifici. È stato dipinto di recente e in alcuni punti il nuovo colore corrisponde esattamente al tono delle case di Vladimir Plotkin. E da alcuni punti la scuola sta persino cercando di sopperire alla "perdita del centro" sopra annotata, sostenendo di prendere il posto del centro assente - effetto che Vladimir Plotkin, nelle sue stesse parole, non ha in alcun modo sforzarsi.
Si scopre che le case su Frunzenskaya si sono immerse così profondamente e con successo nel contesto che hanno iniziato a "crescere" in esso in modo completamente indipendente - e ciò che è più sorprendente, il quartiere le ha accettate e ha iniziato ad adattarsi.
I sostenitori della contestualità rigorosa (persone così speciali che credono che un nuovo edificio dovrebbe essere completamente, cioè completamente invisibile in città) dovrebbero essere soddisfatti. È incredibile quello che il colore da solo può fare! Va notato che le case non solo si sono fuse con il quartiere, ma hanno anche acquisito un inaspettato acquarello lirico, che ha particolarmente successo quando è circondato da molti alberi.
Tutto questo è alquanto inaspettato - negli ultimi due anni, ci sembra di esserci abituati al fatto che Vladimir Plotkin con invidiabile costanza sorprende tutti con edifici più che evidenti: il gigante Airbus e il Kvartal 77 di Chertan sono generalmente facili da vedere dai vicini distretto della città, ed essendo nelle vicinanze è semplicemente impossibile non rilevarlo. "Arbitrato" su Seleznevskaya Street si sforza di riflettere delicatamente nelle sue finestre tutti i monumenti architettonici più vicini - ma allo stesso tempo è disperatamente bianco, con nervature metalliche, quindi è impossibile non notarlo. "Tasse" accanto alla stazione ferroviaria di Kursk è grande e a strisce bianche, e sebbene la sua facciata anteriore sia allineata in altezza con la vicina casa stalinista, è ancora ovvio che un intero (e non piccolo!) Quartiere si è cristallizzato su Sadovoye.
Quindi, ognuno di questi famosi nuovi edifici di Vladimir Plotkin è in qualche modo inscritto nel contesto, ma il gesto di incorporarlo è secondario: da qualche parte è una concessione alle approvazioni (su Kurskaya), da qualche parte il rispetto per il modernismo classico (Chertanovo).
E su Frunzenskaya, troviamo inaspettatamente un esempio di profonda immersione nell'ambiente - questo è il modo in cui una lingua straniera viene insegnata dal "metodo di immersione". Si scopre che questo è del tutto possibile, inoltre, essendo annegate nell'ambiente, le case gemelle in qualche modo allo stesso tempo sono state in grado di "non compromettere i loro principi". Avendo ricevuto in cambio diversi paradossi impercettibili e caldi colori pastello invece del bianco brillante.
