È successo così che la master class di Sergei Tchoban, un architetto che pratica contemporaneamente in due paesi - Russia e Germania, si è tenuta nel mezzo di uno dei principali eventi del festival Arch Moscow Next! - Giornata d'Italia. Nella stessa sala convegni, fin dalla mattina, si sono svolte masterclass di famosi architetti italiani, che hanno parlato con una sola voce di tradizione e innovazione, tema doloroso per la moderna realtà russa. Questo argomento è vicino anche a Sergei Tchoban, ricorda almeno l'ultimo numero della rivista "SPEECH: Second Life", il cui tema principale era la ricostruzione dei vecchi posteriori. Questa volta, dietro il "codice genetico della città", designato come tema della master class, c'era lo stesso problema del vecchio e del nuovo, ma è stato rivelato dall'esempio non della ricostruzione, ma della nuova costruzione, che, come sapete, si relaziona all'ambiente urbano in modi diversi. …
Sergei Tchoban ha scelto un modo non lineare di presentare il materiale: la sua storia era subordinata a un concetto con diversi sottotemi, e progetti ed edifici costruiti servivano da illustrazioni di vari sistemi di interazione tra l'ambiente urbano, l'architettura e la forma architettonica. Sergei Tchoban ha iniziato la sua master class con una piccola escursione teorica, dove, usando l'esempio di due famose città russe - Mosca e San Pietroburgo, ha mostrato quanto possa essere diverso un ambiente urbano. Nel corso dei suoi oltre 800 anni di storia, Mosca è diventata una città di stratificazioni e contrasti di epoche diverse. Il suo genocodice, secondo Sergei Tchoban, sono oggetti-sculture separati. Pietroburgo, d'altra parte, è una città ideale, dove la forma non ha importanza e la facciata gioca il ruolo principale.
Pertanto, sulla base del codice genetico della città, ci sono due approcci principali all'ambiente urbano storicamente stabilito: il suo "allentamento" mediante nuovi edifici-sculture separati o la sua conservazione, quando la nuova costruzione viene eseguita secondo principi già esistenti. Sergei Tchoban utilizza entrambi questi principi nella sua pratica e la scelta di un metodo o dell'altro dipende dal contesto di un particolare ambiente urbano.
In primo luogo, l'architetto ha raccontato quei casi dal proprio studio, quando era necessario "scuotere" l'ambiente architettonico, per completarlo con nuove "sculture".
Nella città di Wolfsburg, la torre LSW è attualmente in costruzione secondo il progetto di Sergei Tchoban. La torre è una piccola "scultura", la cui consolle è esposta su diversi lati della quale creano una composizione dinamica con una consapevole enfasi sulla geometria. Questa enfasi è dovuta alla vicinanza all'edificio di Zaha Hadid, che non può essere ripetuto o "messo a tacere". La decisione di fare qualcosa di completamente diverso, secondo Sergei Tchoban, è stata la più corretta qui. L'edificio Zaha Hadid e la nuova torre LSW si trovano al confine tra due parti completamente diverse della città: la "città delle automobili" e una normale città europea con un sistema di assi, strade e isolati. La costruzione di Zaha Hadid ha già "scosso" questo confine, unendo e dividendo contemporaneamente le due parti della città. La nuova torre LSW continua questo allentamento, creando così una nuova qualità dell'ambiente urbano.
Un altro edificio che Sergei Tchoban considera sviluppare lo stesso tema del confronto scultoreo è il Centro culturale ebraico di Berlino. Solo che, secondo l'autore, l'opposizione qui è esterna, ma “interna”. L'edificio della sottostazione è stato ricostruito per il centro culturale. Di conseguenza, ha cambiato radicalmente la sua funzione e all'interno è stato creato uno spazio completamente nuovo. All'esterno le modifiche sono quasi invisibili, è stato bucato solo l'asse dell'ingresso principale con una vetrata colorata molto luminosa. Lo spazio interno si riempie di elementi scultorei, nessuno dei quali è a contatto con le pareti esistenti, contrapponendo la loro scultorea allo spazio funzionale e geometrico dell'ex edificio industriale. Come continuazione di questo progetto, nelle vicinanze è in progetto un edificio di una scuola ebraica, simile a una delle sculture dell'interno del Centro Culturale.
L'edificio del museo tecnico, il cui luogo è previsto proprio nel centro di Berlino sulla piazza, che fa parte del complesso dell'ex telegrafo, è una "scultura" dinamica contrapposta a una rigida cornice statica. L'edificio sostiene un'enorme console che copre il perimetro della piazza, creando uno spazio tra gli edifici esistenti e quelli nuovi, simile alle gallerie coperte di un palazzo italiano. All'interno del museo, puoi prendere un ascensore fino al tetto e avere una vista a volo d'uccello di Berlino.
La seconda parte della conferenza è stata dedicata ai progetti che continuano la città, percepiscono il codice genetico della città come una componente importante, sulla base della quale emergono nuove costruzioni e nuove architetture.
La casa Benois sul territorio dello stabilimento russo è una ricostruzione di un ex capannone di produzione, in cui è stata prestata particolare attenzione alla facciata. Secondo Sergei Chaban, per la facciata è stato scelto un tema allo stesso tempo decorativo e astratto-architettonico: i disegni di Alexander Benois per le sue rappresentazioni teatrali. Questo argomento è nato per ovvi motivi: in questo luogo alla fine del XIX secolo c'era una residenza estiva di Alexander Benois, dove si riposò con i suoi genitori e il fratello maggiore Albert. Quando gli edifici industriali iniziarono a essere costruiti sul sito degli edifici del parco, Alexandre Benois scrisse nel suo diario di aver visto qui per la prima volta come il commercio stava sostituendo la cultura. Ora si è verificata la situazione opposta, quando la produzione è diventata inutile e la cultura è apparsa di nuovo al suo posto. Così, l'edificio contiene ricordi della natura del luogo, continua la storia dell'ambiente urbano.
Un altro esempio di seguire il codice genetico dell'ambiente è l'edificio "Langensiepen" nel centro di San Pietroburgo del periodo del neoclassicismo e della modernità. Era una società di produzione tessile di proprietà di Langensiepen. La casa, che è stata ricostruita da Sergei Tchoban, è composta da contrasti: la facciata principale è in vetro e sembra carta da parati, la facciata laterale è in pietra e il ritmo irregolare delle finestre crea la sua immagine. Questa opposizione, concepita dall'architetto, è nell'integrità stessa di San Pietroburgo. Secondo Sergei Tchoban, era importante mostrare come vive San Pietroburgo e quindi rafforzare lo spazio esistente.
A Mosca, secondo il progetto dell'architetto, la casa bizantina è in costruzione a Granatny Pereulok. Secondo Sergei Tchoban, gli edifici circostanti sono molto diversi. Decise quindi di rendere le facciate molto tranquille, subordinandole a questa tecnica di ornamento totale, che avvolge l'edificio come una coperta, senza gradinate e ordini. Questo dovrebbe aiutare la casa a fondersi con le ville "campy" intorno. L'ornamento totale della superficie penetra anche all'interno, formando un'impressione generale.
Il codice genetico di una città è un concetto condizionale, ma molto sostanziale, che può effettivamente funzionare nell'architettura moderna e nell'urbanistica. Ciò è stato dimostrato nella sua master class da Sergei Tchoban sull'esempio di edifici già costruiti e ancora in costruzione. Oggi l'architetto può cambiare l'ambiente della città e creare il proprio giro nel genocodice dello spazio architettonico. La cosa principale in questa opportunità è capire la responsabilità verso le generazioni passate e future, in modo da non "uccidere" accidentalmente la città.
