Il sito su cui è in costruzione il nuovo complesso si trova tra la Yacht City di Nikolay Lyzlov e il Dynamo Water Stadium di Gennady Movchan negli anni '30, che ora funge da yacht club. Non è stato facile progettare qualcosa dato un simile quartiere. Lo stadio dell'acqua si trova a una certa distanza ed è coperto da una fitta vegetazione, quindi non ha avuto quasi alcun impatto sul nuovo vicino. Lo stesso non si può dire della “Città degli yacht”. Il territorio del complesso è adiacente alla casa progettata da Nikolai Lyzlov; uno degli edifici dell'hotel sarà situato dall'altra parte della strada.
Il futuro complesso è quasi due volte più basso del “vicino gigante”, che contrappone al freddo del vetro e del cemento di quest'ultimo le calde tonalità terracotta: beige chiaro e marrone. Tuttavia, due scafi sono tesi rigorosamente paralleli alla "Città degli yacht" e sono diretti dal viale alla riva del bacino con la stessa leggera angolazione, formando una nuova strada insieme al loro famoso vicino. Da un lato ripetono la direzione fissata dalla “Città degli Yacht” e dall'altro, con l'ausilio di un volume ampliato, il nuovo complesso alberghiero viene recintato dal vicino, costruendo un solido muro tra lui e lui. Allo stesso modo, è chiuso da Leningradka: due edifici sono piegati in una sorta di lettera "G" appuntita, che protegge il territorio interno e lo protegge dalla "pressione della città".
All'interno, dietro una "staccionata" lineare composta da un albergo e da uffici, si trova un parco costiero, dove dovrebbero essere segnalati altri due edifici: un albergo e un appartamento. In contrasto con la rigida geometria dei blocchi esterni, hanno una forma ellittica aerodinamica. Queste sono "due architetture diverse", dice Andrei Romanov, uno dei direttori dell'ufficio ADM, "futuristicamente rigide all'esterno e morbide," parco naturale "all'interno".
La differenza tra le "due architetture" si fa sentire in ogni cosa: nella forma dei blocchi, nel disegno delle facciate, nel ritmo, nel materiale, nel colore. Pertanto, le facciate dei volumi rettangolari sono progettate in modo rigidamente geometrico. Una serie di sporgenze sottili forma una composizione sobria, che ricorda vagamente i tasti del pianoforte - un'associazione enfatizzata dall'alternanza di marrone scuro e beige chiaro. Se guardi da vicino, le facciate rivelano un intrigo che all'inizio non era del tutto ovvio: sembrano consistere in due disegni sovrapposti l'uno sull'altro - uno chiaro, l'altro scuro, ed entrambi con diversi assi di simmetria. Quindi la composizione risulta essere quasi simmetrica, ma “quasi”. Ad esempio, l'ingresso viene spostato a sinistra e il centro della composizione delle proiezioni scure viene spostato a destra.
Le parti chiare dei blocchi rettangolari saranno rifinite con terracotta di colore chiaro, e quelle scure - con baguette di terracotta, reticoli fatti di sottili strisce multicolori che ricoprono le superfici di vetro dietro di loro. Così, i blocchi scuri della facciata diventano permeabili, multicolori e chiari, soprattutto perché nella parte superiore le ombre si schiariscono gradualmente, sforzandosi di dissolversi sullo sfondo del cielo.
I corpi ellissoidali interni, in contrasto con quelli rettangolari rigorosi, sembrano non solo morbidi, scolpiti e filanti, ma anche più mobili e dinamici. Le custodie sono disposte con un angolo di 90 gradi l'una rispetto all'altra e hanno forme diverse: una è più compatta, l'altra è allungata in una linea sottile. I volumi ovali non solo crescono dal terreno, ma si staccano anche da esso, almeno parzialmente. Il "muso" di uno degli scafi è rialzato sugli appoggi, il secondo viene portato fuori dalla consolle verso l'ellisse adiacente.
I loro gusci sono rivestiti di pietra in tre tonalità di marrone chiaro, che vengono applicati alla superficie arrotondata con piccoli tratti verticali per ridurre al minimo gli angoli di giunzione. Grandi finestre incastonate in questo "torrente di pietra" aprono gli edifici allo spazio circostante del parco e dell'invaso, le finestre cambiano larghezza e si raggruppano dal lato dell'invaso, catturando i paesaggi più belli. L'immagine è ravvivata da balconi arancioni luminosi, anch'essi rivolti dal punto di vista privilegiato - al bacino idrico. Aggiungono il tocco finale, aggiungendo un elemento di divertimento al parco alla parte "interna" dell'insieme.
Così, l'intero complesso si trasforma in una transizione graduale da un ambiente urbano a uno naturale, dalla geometria rigida alle forme snelle. In questo modo, assomiglia un po 'al suo motivo decorativo più evidente: reticoli di baguette di terracotta multicolori (a proposito, un dettaglio che non è ancora particolarmente familiare a Mosca). Perché il contrasto tra architettura "esterna" e "interna" non è troppo aspro, ma è costruito su semitoni. Le "due architetture" non sono tanto in contraddizione quanto interagiscono, il che consente di creare un passaggio abbastanza tranquillo dalla città all '"oasi" naturale.
