La competizione internazionale aperta a Yerevan si è tenuta per la prima volta, è stata organizzata dall'Unione degli architetti dell'Armenia e dalla società Avangard Motors, e tutto il supporto organizzativo e legale necessario è stato fornito dall'ISA. Il concorso ha suscitato grande interesse nel mondo - il comitato organizzatore ha ricevuto in totale più di mille domande di partecipazione e circa 300 progetti (ne abbiamo già scritto uno di questi, realizzato dal workshop "Sergey Kiselev and Partners").
Ci sono diversi motivi per questa eccitazione. In primo luogo, Yerevan è una città antica e ha un patrimonio architettonico così ricco che qualsiasi designer che si rispetti considererà un onore costruirci qualcosa di nuovo. In secondo luogo, il sito del concorso occupa un posto estremamente importante in termini di pianificazione urbana: dal pendio dell'altopiano di Kanaker si apre un panorama mozzafiato della capitale armena e una vista del biblico Monte Ararat. Infine, terzo, un nuovo centro commerciale e un hotel sono in costruzione sul sito di uno degli edifici più famosi di Yerevan durante il periodo sovietico: il Palazzo della Gioventù.
Tutti coloro che hanno visitato Yerevan durante gli anni sovietici o hanno visto fotografie della città di quel periodo ricordavano questo oggetto - il cosiddetto "Krtsats Kukuruz", che sembrava un cilindro gigante, tagliato con caratteristiche finestre ovali e incoronato da un "disco volante" "ponte di osservazione. Costruito nel 1972 dagli architetti G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan e S. E. Khachikyan, il Palazzo della Gioventù è stato per molti anni un simbolo della città e del suo edificio più alto, visibile da qualsiasi punto. Tuttavia, nel 2006, dopo che Avangard Motors LLC è diventata proprietaria dell'edificio, è stato inaspettatamente riconosciuto come non conforme ai requisiti di resistenza sismica ed è stato demolito. Il pubblico di Yerevan ha cercato di proteggere "Krtsats Kukuruz", ma le autorità cittadine non hanno ascoltato né la sua opinione, né gli autori dell'edificio, che erano pronti a dimostrare la forza e l'affidabilità della loro creazione e realizzare un progetto per la sua modernizzazione.
Uno dei leitmotiv della demolizione del grattacielo è stato il desiderio del suo proprietario di costruire su questo sito l '"ottava meraviglia del mondo", una suggestiva opera di architettura moderna capace di dare a Yerevan un nuovo grattacielo dominante, da dichiarare a il mondo intero sulla sua originalità in generale e sullo stato dell'azienda Avangard Motors in particolare. È stato con l'obiettivo di trovare un oggetto del genere che nell'ottobre 2009 è stato indetto un concorso internazionale di architettura. Tuttavia, sebbene si sia svolto secondo le regole dell'UNESCO-UIA e approvato dall'Unione Internazionale degli Architetti, i suoi risultati hanno lasciato estremamente perplessi sia i giornalisti che hanno seguito lo sviluppo degli eventi che i partecipanti al concorso. Fatto sta che il primo premio non è mai stato assegnato, il secondo e il terzo sono andati a uffici europei poco conosciuti (2 ° posto - Agence Search (Francia), 3 ° posto - Federico Ennas (Italia) e il loro non è affatto il più premuroso concetti di pianificazione urbana, ma la maggior parte dei progetti, secondo i membri della sezione russa dell'Unione degli architetti dell'Armenia, non sono stati affatto presi in considerazione dalla giuria.
Non a caso la mostra inaugurata al MUAR è dedicata alla memoria di David Sargsyan. L'ex direttore del Museo di architettura è nato e cresciuto a Yerevan, amava questa città ed era molto turbato dai cambiamenti che stavano avvenendo con essa. In particolare, David Ashotovich ha percepito la notizia della demolizione del Palazzo della Gioventù come una tragedia personale, e quando pochi anni dopo è stato annunciato un concorso per un progetto per lo sviluppo di questo luogo, ha sperato molto nei suoi risultati e dal fin dall'inizio pensava di dedicargli una mostra. Gli organizzatori di questa mostra - l'Unione degli architetti della Russia e la sezione russa dell'Unione degli architetti dell'Armenia - sottolineano che il loro progetto non mira in alcun modo a "entrare in polemica con i risultati del concorso, ma offre l'opportunità di ottenere familiarità con materiale architettonico interessante. " E non si può discutere con il fatto che il materiale presentato è davvero vario, curioso e sfaccettato: tutte le pareti della "Sala Verde" sono densamente tappezzate di tavolette, ognuna delle quali presenta il proprio scenario dello sviluppo di Yerevan.
Il compito del concorso prescriveva di progettare un complesso multifunzionale in modo tale che la funzione dell'hotel fosse situata nel volume del grattacielo e la funzione ufficio e vendita al dettaglio - alla stessa altezza o in quelli inferiori. Il segno di altezza massima è stato designato a 101 metri, che è una cifra molto seria per Yerevan e la sua secolare inclinazione a svilupparsi orizzontalmente. Come abbiamo già scritto, parlando del progetto di Sergei Kiselev, se il complesso progettato ha un concorrente in altezza, è la sagoma di Ararat all'orizzonte, ed era sulla montagna biblica che i partecipanti al concorso dovevano orientare i loro progetti. L'antitesi "città - montagna" e divenne la principale fonte di ispirazione per gli architetti.
Molti hanno semplicemente paragonato il nuovo complesso al dolore. Ad esempio, lo studio di architettura Yort ha progettato un volume la cui facciata principale ricorda gli edifici modernisti degli anni '70 con le loro "espressioni facciali" perfettamente piatte ed estremamente laconiche, e la parte posteriore è progettata come una ripida pista da sci con un treno che si estende lungo il pendenza. Una certa somiglianza con una catena montuosa è riscontrabile anche nei progetti del laboratorio Bogachkin e Bogachkin, dello studio di architettura PS e di un team di architetti guidato da Vitaly Bochkov. L'ufficio di Rozhdestvenka ha disegnato la sagoma della montagna utilizzando un portale gigante installato su una base semicircolare, e ARTE + ha paragonato la composizione di diversi volumi a molti piani a un enorme pergolato, che ha creato un senso dell'interno dell'intero spazio del complesso. Un altro portale è stato inventato da una squadra guidata da Stepan Mkrtchyan, anche se questa volta l '"ingresso" è coperto da un mucchio di ciottoli giganti. E "Studio-TA" ha realizzato il complesso di grattacieli come se fosse stato scavato in un ghiacciaio.
Tuttavia, non tutti i partecipanti hanno interpretato la tesi del compito del concorso sul ruolo dominante del nuovo oggetto come un'istruzione per progettare un'opera di architettura decisamente moderna. Per molti intenditori e ammiratori dei 2800 anni di storia di Yerevan, era importante creare un complesso che avrebbe significato molto per la città non nel senso di superiorità visiva su di essa, ma nel senso di essere organicamente saldato nel suo urbano pianificazione e struttura sociale. Ecco perché una serie di lavori ha studiato la possibilità di superare la posizione isolata del complesso nella città: gli architetti hanno cercato non solo di progettarlo da volumi di diverse altezze e funzioni, ma di gettare una sorta di ponte su Teryan Street, che si chiude. Questa idea è più vividamente e pienamente realizzata nel progetto dello studio di architettura di Vazgen Zakharov (l'autore del concept è Yuri Volchok): sul pendio che porta al volume del grattacielo, è in progetto una strada ponte, circondata da edifici, tra i quali vengono creati i tradizionali cortili di Yerevan. L'edificio stesso dell'hotel è concepito come una torre composta da diversi cubi spostati l'uno rispetto all'altro. E sebbene gli autori del concetto sottolineino nella nota di accompagnamento che questa composizione simboleggia "i cambiamenti tettonici naturali e sociali che hanno plasmato la biografia di Yerevan", questa composizione è percepita come un'eco distinta della "Città delle capitali" di Mosca o anche della Turning Torso grattacielo di Santiago Calatrava. Anche il progetto dell'ufficio di Ostozhenka merita attenzione: il team di Alexander Skokan ha progettato un complesso multifunzionale sotto forma di diversi blocchi bassi, in cima ai quali è installata un'ampia piastra dell'isolato dell'hotel. La parte del grattacielo è rivestita di vetro opaco e specchiato e per questo si dissolve nel paesaggio circostante, percepito come una foschia afosa, un miraggio, fantasioso perché la testa è cotta.
L'antica cultura armena, ricca di simboli, ha ispirato molti partecipanti al concorso per una vera ricerca culturale. Così, l'ufficio SPeeCH ha trovato l'immagine del suo complesso nella statua di Nika di Samotracia: il blocco dell'hotel ha aperto ali simboliche sulla città nella promessa della vittoria. L'architetto Oscar Madera ha deciso il complesso come una fortezza medievale con un'alta torre inespugnabile al centro, e Alexander e Inna Ivinskiy hanno presentato l'hotel sotto forma di un disco gigante che simboleggia la città del sole.
Il giorno di apertura della mostra si è tenuta al MUAR una tavola rotonda dedicata ai problemi dello sviluppo dell'architettura nello spazio post-sovietico sull'esempio della ricostruzione di Yerevan. Senza valutare i risultati della passata competizione (in generale, non c'è ancora nulla da valutare), i suoi partecipanti hanno parlato molto del potente potenziale di questo sito e, ahimè, dell'altrettanto potente libertà dell'investitore di costruire qualsiasi cosa su di esso. Molti amari rimpianti furono espressi al perduto Palazzo della Gioventù e, più in generale, allo stato indifeso degli edifici del periodo sovietico. In effetti, oggi la città si sta sviluppando come se l'architettura sovietica non fosse mai esistita in linea di principio. Certo, si può discutere sui meriti artistici sia dello stile dell'Impero stalinista che del modernismo degli anni '60, ma quando, invece di una disputa, un periodo storico di mezzo secolo viene semplicemente cancellato, sorge un vuoto. E creare qualcosa di nuovo nel vuoto non è solo molto difficile, ma anche spaventoso: cosa succederebbe se venissero demoliti mentre sono ancora vivi?
