Archi.ru: Come hai iniziato a lavorare nel museo? Quanto è cambiata la sua idea di lui dopo l'appuntamento e la prima conoscenza con il “lato sbagliato” del museo come suo nuovo direttore?
Irina Korobyina: Il mio lavoro è iniziato il 5 aprile, il primo giorno della settimana di Pasqua, con una conoscenza del team. I primi passi sono studiare i documenti e lo spazio del Museo dall'interno, in particolare il suo "attraverso lo specchio", chiuso ai visitatori. Non mi aspettavo un lato sbagliato esemplare, ma la realtà ha superato le aspettative. Era come se fossi entrato nella sala macchine della nave da una vacanza sul ponte superiore, dove tuonava musica, fuochi d'artificio, fuochi d'artificio scintillavano e bevevamo champagne con un capitano meraviglioso. Ed è stata una vita felice! Ma per evitare che la nave affondi, è necessario mettere le cose in ordine in questa parte chiusa per l'accesso: chiudere numerosi buchi, riparare i meccanismi, eliminare i difetti, ispirare la squadra, allo stesso tempo, imparare la navigazione, ecc.
Sto lavorando in più direzioni contemporaneamente, disegnate alla luce della prossima ricostruzione, il loro tema comune è la questione dello sviluppo del museo. Non sto affrontando problemi separati, ma un unico compito complesso: il concetto di sviluppo del museo, il concetto di mostra permanente, l'istituzione del museo come centro vivo e molto attivo della vita architettonica e culturale di livello internazionale. Spero di coinvolgere in questo processo i migliori professionisti nazionali ed esteri.
Archi.ru: Quali problemi del museo ti sembrano più gravi e richiedono un pronto intervento?
I. K.: In arrivo la ricostruzione del complesso di edifici appartenenti al museo in un nuovo centro di vita architettonica. Ciò significa che oggi è necessario mettere in ordine i documenti di titolo e pensare al concetto di sviluppo. È chiaro che puntiamo a una nuova qualità, ma cosa sarà, in cosa consisterà il rinnovato museo di architettura, a che tipo di vita sarà destinato? Per molti anni non ci furono mostre permanenti, le attività di ricerca scientifica, che erano molto serie in epoca sovietica, in qualche modo andarono nel nulla. Negli ultimi anni il MUAR è diventato un centro di vita architettonica luminoso e socialmente attivo, ma i segni che indicano che si tratta di un museo sono sbiaditi, e questo è un peccato, perché i suoi fondi sono fuori concorso!
Secondo gli atti di ispezione ricevuti dal Ministero della Cultura - questo è un atto del 2007 e un atto del 2009 incompiuto in relazione alla malattia di David Ashotovich - il quadro non è molto buono. È necessario costruire un nuovo deposito, per migliorare le condizioni di conservazione. Quindi nel prossimo futuro - per intensificare il lavoro invisibile, ma eroico nei fondi: contabilità, restauro, documentazione, ricerca scientifica e così via. Al meglio delle nostre forze e capacità, rafforzeremo il team di curatori, che è gravemente carente in un museo che ha enormi fondi in termini di quantità e, penso, il migliore in Europa in termini di livello. I curatori sono costretti ad accettare per la custodia un volume di oggetti di valore molto più grande che in altri musei, mentre i loro stipendi sono trascurabili, e ogni curatore, guidato da quello principale, ha la responsabilità personale di tutto ciò che è nel suo dipartimento. Questo è un lavoro minuzioso, poco appariscente e molto difficile che richiede tempo, attenzione e molto amore. Penso che il team dello staff del museo sia persone che sono trattenute sul posto di lavoro da un senso di vocazione professionale e amore, perché qui è difficile trovare altre motivazioni.
Anche il cablaggio elettrico, l'elaborazione e l'approvazione della tabella del personale e il completamento di un pacchetto di documenti del titolo richiedono un mio pronto intervento.
Archi.ru: Al tuo primo incontro con lo staff del museo, hai promesso di affrontare la questione del personale. Quale parte del museo interesserà prima di tutto il rimpasto del personale?
I. K.: Non intendevo cambiamenti di personale, ma un aumento degli stipendi dei dipendenti. Gli stipendi medi nel Museo sono inferiori al livello di sussistenza.
Archi.ru: Commentando la sua nomina a direttore del museo, il ministro della Cultura della Federazione Russa Alexander Avdeev ha sottolineato che il suo dipartimento stava cercando "una persona che unisse le capacità di un operaio museale e di un costruttore". Ti consideri un "costruttore"? Hai paura dell'imminente frenetica attività economica?
I. K.: Non sono affatto un costruttore, quindi sono alla ricerca di un deputato per la costruzione di capitali. Le attività commerciali in un museo possono essere divertenti e creative, come gestire una libreria di design alla moda. Tuttavia, per la sua implementazione, avrei invitato un produttore-manager.
Penso che il mio ruolo sia quello di comunicare sia con la comunità culturale del paese che con la comunità architettonica globale. È necessario attirare al Museo le migliori forze professionali, il che è del tutto facile e naturale per me, poiché sono amico di molti importanti architetti della Russia e del mondo da più di un anno. E tutti esprimono la loro disponibilità ad aiutare il museo in modo completamente disinteressato. Spero di contribuire al concetto di sviluppo del museo in un centro multifunzionale, a cui è stata dedicata contemporaneamente la mia tesi di dottorato.
Archi.ru: Oggi si parla molto della musealizzazione dell'ufficio di David Sargsyan. Hai intenzione di implementare questa idea? Quanto ti sembra necessaria questa misura? Com'è tecnicamente possibile trasformare un ufficio amministrativo in un oggetto da esposizione?
IK: Sì, è necessario prendere una decisione su come conservare ed esporre il leggendario gabinetto di David. Considero mio dovere lasciarlo nel museo e garantirne l'accesso e, soprattutto, la sua sicurezza. Il compito è incredibilmente difficile, perché lo spazio personale di David, il suo ufficio è la grotta di Ali Baba, che è piena di migliaia di tesori, comprese le opere di artisti e libri donati, e un milione di ogni sorta di cose strane e divertenti… Penso che tutto questo debba essere trasformato in "Un pezzo da museo speciale". Sono molto contento che ci siano già idee e suggerimenti su questo argomento dagli amici di David, oltre che dal mio - Yuri Grigoryan e Alexander Brodsky, che lavorano completamente gratuitamente. Il loro talento, abilità e amore per David è la garanzia che verrà trovata la soluzione corretta. Spero che questa speciale "mostra" possa diventare uno stimolo per la creazione di una mostra permanente del museo. Lei, ovviamente, deve occupare l'edificio principale, che è in attesa di restauro scientifico.
Archi.ru: Ci sarà un concorso per il progetto per la ricostruzione del complesso museale? In caso affermativo, sarà una competizione russa o internazionale?
IK: Le domande su chi realizzerà il progetto per la ricostruzione del complesso museale sono premature. Finora, non c'è nemmeno un set completo di documenti necessari per avviare gli studi pre-progetto. Fino a quando la fase della progettazione architettonica deve ancora andare e venire. Ora è necessario impegnarsi in attività noiose e allo stesso tempo stressanti di coordinamento della carta. Mentre tutti sono preoccupati per la pelle di un orso inesperto, c'è un vero aiuto. Sono molto grato all'ufficio del Progetto Meganom e all'Unione degli Architetti della Russia, che si sono fatti avanti con un'iniziativa disinteressata e hanno fatto un'analisi pre-progetto del territorio al fine di cercare riserve per lo sviluppo del complesso museale con idee costruttive su come aumentare la sua area, capacità e volume.
Archi.ru: Continuerai a guidare Ts: SA? Il centro dell'architettura moderna rimarrà un'organizzazione indipendente o entrerà a far parte del museo, che oggi, come sapete, non ha un vero e proprio dipartimento di architettura moderna?
IK: Ho intenzione di integrare le attività di C: SA nel lavoro del museo. Credo che la combinazione dei nostri sviluppi con la risorsa museale darà una nuova qualità, che, di fatto, contraddistingue i musei moderni, che sono diventati parte integrante e molto attraente della vita di oggi. Un museo con una prospettiva futura deve affrontare il futuro.
Archi.ru: Quale dei musei moderni (architettura e non solo) consideri un modello? Come vede un museo di architettura “ideale”?
IK: Il mio libro di riferimento ora è un opuscolo del famoso museo austriaco MAK. Quando il nuovo direttore, il leggendario Peter Noever, arrivò lì nel 1986, ottenne un museo di arti decorative e applicate del tutto ordinario e noioso, che trasformò in uno dei musei più rilevanti e influenti d'Europa, dove tutto è organizzato in modo molto professionale, artisticamente e allo stesso tempo razionale. Riuscì non solo a costruire una struttura competente e ad attrarvi risorse serie, ma anche a riunire nel museo stesso e intorno ad esso persone eccezionali, alleati, collaboratori, collaboratori.
L'ideale per il quale voglio tendere è la creazione di un centro per la vita architettonica internazionale, che serva a sviluppare il feedback tra la professione e la società. È una sorta di strumento per unire le forze architettoniche più diverse. Spero che qui avvenga la generazione dello sviluppo del pensiero architettonico, la creazione di valori culturali, che implicano sia la protezione del patrimonio storico e architettonico, sia la promozione dell'architettura contemporanea.
Naturalmente, la mostra permanente, creata dagli sforzi dei migliori ricercatori ed espositori, sarà completata da attività espositive, educative e di ricerca attive. Il complesso sviluppato di tutti i servizi museali coesisterà con una libreria fotografica unica e un archivio video di architettura, una biblioteca multimediale, una biblioteca chic con una sala di lettura, un negozio di letteratura e design architettonico, un club-caffè, la propria casa editrice e un studio televisivo. E nell'ufficio del direttore ci sono le voci incessanti di amici e colleghi-architetti, storici dell'arte, addetti ai musei, critici e tutti coloro che non sono indifferenti alla storia-teoria-pratica dell'Architettura. Già oggi, tra i miei consulenti ci sono Alexander Kudryavtsev, Peter Zumthor, Peter Noever, Vladimir Paperny, Alexander Rappaport e molti altri creatori del nostro tempo, che spero di accumulare intorno al museo.
Preparato da Anna Martovitskaya
