Per il capo architetto del progetto, Vladimir Labutin e il suo team, la progettazione paesaggistica dei cortili del "Quartiere Italiano" è diventata la seconda esperienza nel campo del paesaggio, poiché prima si occupava principalmente di architettura volumetrica. Tuttavia, non è stata questa circostanza a suscitare nell'architetto una certa cautela all'inizio dei lavori sul progetto. Labutin si considera un aderente alle forme moderniste, mentre il Quartiere Italiano interpretato da Mikhail Filippov è un tipico esempio di neopalladianesimo per quest'ultimo. Labutin ha trovato un indizio per risolvere questa contraddizione nel lavoro dell'architetto italiano Carlo Scarpa, che ha integrato forme moderniste nello spazio storico di Venezia con incredibile eleganza.
Oltre alla predeterminazione stilistica generale, Vladimir Labutin ha dovuto fare i conti con il fatto che tutti gli edifici e i cortili del "Quartiere Italiano" prendono il nome dalle città di questo paese. Quindi, il cortile centrale si chiama "Firenze", due laterali - "Roma" e "Milano". Alla fine, sono stati questi nomi, o meglio l'architettura storica di queste città, che sono serviti come punto di partenza per la ricerca di una soluzione paesaggistica. La pianificazione di ogni cortile si è basata su … i famosi monumenti del Rinascimento, che è importante, senza ricorrere alla copia diretta.. Così, un frammento della facciata della chiesa fiorentina di Santa Maria Novella divenne la base per il piano del cortile centrale, dove le sue singole parti hanno acquisito materialità: una finestra - il rosone si è trasformato in una vasca rotonda, in fondo alla quale è disposta una copertura con un mosaico, la voluta è diventata un muro di contenimento di forma liscia, il frontone divenne un pergolato, ecc. Come concepito da Vladimir Labutin, guardando il cortile dall'alto, dalle loro finestre, gli abitanti del quartiere vedranno esattamente l'immagine di un frammento della facciata in tutta la magnifica armonia delle sue proporzioni, disegnata da Leon Battista Alberti.
Per gli altri due cortili, gli architetti hanno scelto le opere di Donato Bramante, che ha lavorato a Milano e Roma, unendo così tematicamente entrambi gli spazi. Milano rappresenta la prima opera architettonica del Bramante, la Chiesa di Santa Maria presso San Satiro, mentre Roma è il suo edificio più famoso, il Tempietto. Qui la soluzione si basa su un principio diverso: gli architetti partono dal genere dei parchi in rovina, diffuso nel XVIII secolo, e “distruggono” Tempietto, lasciando solo le basi delle colonne e un frammento di muro con una nicchia da esso, fornendo in cambio la possibilità, come in un ausilio visivo, di vedere la pianta del famoso edificio a grandezza naturale. “Distruggendo” il Tempietto, gli architetti creano immediatamente un museo attorno alle sue rovine, ponendo passerelle in legno, lungo le quali i visitatori di solito aggirano tali monumenti per non danneggiarli - qui servono come panchine, rampe e ponti su una piccola piscina, disposta nella forma di un fossato rotondo. I serbatoi, a proposito, sono presenti in tutti e tre i cortili, e ovunque sono disposti secondo il principio delle fontane a secco, ad es. la loro profondità è minima, ma è presente un caratteristico rumore rilassante dell'acqua e l'effetto del riflesso speculare, che agli autori del progetto sembra molto importante per la sensazione di benessere nelle aree verdi.
Gli architetti hanno prestato grande attenzione alla scelta dei materiali per questi piccoli edifici paesaggistici - di conseguenza, si è deciso di realizzare tutti i volumi di pietra architettonica che ha una stabilità sufficiente e la combinazione di colori corretta. Le tonalità fredde sono state scelte per "Florence", quelle più calde per "Rome". La pavimentazione dovrebbe essere costituita da piastrelle di clinker, pietra patinata e - frammentariamente - da mosaici. Poiché i termini di riferimento prevedevano i parchi giochi ovunque, ogni cortile è diviso in due parti, in una delle quali viene creata un'area giochi per bambini, e in ciascuno dei cortili è progettata per la propria fascia di età. Una struttura particolarmente interessante è stata progettata nel cortile centrale, è un'allusione al Ponte Vecchio, e una speciale copertura in gomma sicura sotto di essa imiterà le acque torbide del fiume Arno.
Se tre cortili serviranno solo i residenti del quartiere, la zona verde di fronte all'ingresso principale del complesso dal lato di Dolgorukovskaya Street diventerà uno spazio urbano pubblico. Fissa il punto di partenza della struttura a ventaglio dell'intero quartiere, progettata tenendo conto della dominante del campanile della Chiesa di San Nicola Taumaturgo a Novaya Sloboda. Gli architetti stanno trasformando questa piccola piazza in un anfiteatro condizionale con una scala orientata verso l'ingresso dell'edificio. La parte superiore dell'anfiteatro diventerà una piattaforma per i tavoli estivi dei caffè basati sul primo piano del complesso, due gradini semicircolari, come dovrebbe essere nell'anfiteatro, saranno le panchine. L'abbellimento di tutti i cortili è complicato dal fatto che si trovano sul tetto di un parcheggio sotterraneo, quindi gli autori hanno scelto un tiglio decorativo a crescita bassa come pianta principale, che cresce rapidamente e si presta bene alle modanature. Un'eccezione sarà l'area verde adiacente al complesso dal lato di Fadeeva Street. Qui esiste già un vicolo di betulle, che nel contesto del nuovo quartiere sarà anche ripensato nello spirito del Rinascimento italiano. La composizione assiale esistente sarà sostenuta da due file di fontane basse, questo spazio sarà recintato dai rumori della strada con un pergolato esteso, e un pozzo diventerà l'accento compositivo. Questo attributo tipico delle piccole - "ordinarie" - piazze delle città storiche italiane avrà qui una funzione esclusivamente decorativa.
Così, le aree verdi del complesso, sebbene di natura locale, forniscono un collegamento tra il nuovo quartiere e la città e preparano i cittadini a entrare in un habitat stilizzato così ricco di citazioni e allusioni.
