Per l'inizio, vedi: Saggio 7. La struttura della tradizione
L'idea di Hans Stiman, Direttore del Dipartimento per lo Sviluppo Urbano del Senato di Berlino, che ha guidato il progetto di ricostruzione della città, era di ripristinare il denso tessuto urbano che esisteva prima della guerra, ma non di seguire la strada della sua stilizzazione " antico "o la creazione di copie di edifici distrutti, ma per riempire la matrice storica con contenuti architettonici moderni. Per creare un ambiente così tradizionale, ma allo stesso tempo moderno, è stato utilizzato uno strumento ben noto e ampiamente utilizzato in tutto il mondo: i regolamenti. Il modo più semplice per vedere come viene applicato nella pratica è sull'esempio di Friedrichstadt, un quartiere nel centro di Berlino emerso durante l'era di Federico il Grande e restaurato a metà degli anni '90.
Si tratta di una città sorta durante il periodo barocco - un ambiente omogeneo in termini di altezza e natura degli edifici, formato da edifici di 5-7 piani con due piani di attici situati lungo il perimetro di blocchi rettangolari.
Sulla base della tipologia storica sono stati elaborati regolamenti per le nuove costruzioni. Si basava sulle disposizioni del Regolamento edilizio di Berlino ("Regolamentazione") del 1929 [1]. Qualsiasi edificio in costruzione nell'isolato doveva essere delimitato da una linea rossa, la cui rientranza non era consentita. L'altezza degli edifici al cornicione è stata determinata in base a ciò che era in questo luogo nella Berlino prebellica (per la maggior parte 22 metri), è stato proposto di realizzare due piani sopra l'attico del cornicione o approfondire dal muro frontale come un Attico. La struttura delle facciate avrebbe dovuto seguire la struttura delle famiglie prebelliche e in ogni quartiere era prescritto almeno il 20% degli alloggi.
Negli anni '90 nella zona sono iniziate le costruzioni di massa, a cui sono stati coinvolti i principali architetti dell'epoca. Forse non c'è nessun altro esempio in cui le "stelle" avrebbero costruito così tanti edifici uno accanto all'altro. A tutti gli architetti sono state date le stesse condizioni: si è conclusa una sorta di competizione. Tutti loro, ovviamente, avevano una calligrafia creativa individuale, ma Friedrichstrasse non dà l'impressione di uno sviluppo caotico - piuttosto, al contrario, quest'area è rimproverata per l'eccessiva ordinazione, per il fatto che gli autori eccezionali non erano autorizzati a "vagare ". Ma poi non avremmo Berlino, ma qualche altra città, forse Las Vegas.
In un modo o nell'altro, ma parametri costruttivi rigidamente fissati hanno portato alla creazione di un ambiente di altissima qualità, tipico di questa particolare città, e vario in termini architettonici. Ora abbiamo l'opportunità di confrontare le soluzioni di design di varie star mondiali, poste nelle stesse condizioni. Philip Moiser ha scritto che una passeggiata lungo la Friedrichstrasse può essere paragonata a una visita alla biblioteca della moderna teoria dell'architettura [2].
Anche il principale bullo architettonico del mondo, Frank Gehry, ha dovuto pacificare il suo talento sfrenato e adattarsi alle rigide regole stabilite da Stiman. Ecco come appare la facciata della DZ Bank da lui costruita:
La facciata che si affaccia su Under der Linden è generalmente austera e classica; non si può dire da essa che questa sia opera di Gehry:
Incapace di buttare via le sue fantasie sfrenate per le strade di Berlino, il maestro si staccò all'interno della banca:
… oltre che sul tetto dell'edificio, che non è soggetto al regolamento di Stiman, poiché è perfettamente visibile dalla cupola del Reichstag:
Gli architetti si lamentano spesso del fatto che a Berlino l'urbanistica ha battuto l'architettura. È proprio così - regolamenti chiaramente definiti, ovviamente, limitano le possibilità degli architetti - ma impediscono anche la creazione di oggetti ostili all'ambiente urbano esistente, violando l'armonia di spazi urbani confortevoli. Questo è il motivo per cui è importante stabilire una struttura: dopotutto, anche i pittori creano il loro lavoro entro i confini chiaramente delineati della tela e questo non ha mai impedito l'emergere di capolavori.
Mi sembra importante preservare in una città moderna la divisione di tutta l'architettura in background - ambientale, che esisteva negli insediamenti storici, che esisteva in una città moderna, obbedendo a leggi uniformi, quando gli edifici sono vicini nei loro parametri l'uno all'altro e servono solo come sfondo per una vita urbana diversificata; e sui cosiddetti edifici storici - "cartoline", "iconiche", edifici dominanti che svolgono un ruolo simbolico, che servono come punti di riferimento nello spazio urbano, nonché mezzi di autoidentificazione della città e dei cittadini: templi, cattedrali, teatri, musei, palazzi, municipi. Gli edifici ambientali sono sempre stati soggetti a normative (a volte non scritte). Edifici emblematici, al contrario, in accordo con la loro pianificazione urbanistica e significato simbolico, erano fuori dai regolamenti, la loro architettura era innovativa per l'epoca e utilizzava tecnologie progressive (e costose). Grandi architetti sono stati invitati a costruire tali edifici "pezzi" o si sono svolti concorsi per la loro progettazione - in questo caso, è necessario avere la garanzia di un risultato di alta qualità e il progetto viene eseguito sotto la stretta supervisione pubblica.
Allo stesso tempo, i principi di regolamentazione dello sviluppo ambientale, quando i parametri limitanti di edifici e strutture sono prescritti in anticipo e il proprietario del terreno ha il diritto di costruire ciò che ritiene opportuno al loro interno (e non sono richieste ulteriori approvazioni), sono stati a lungo applicati ovunque in Europa e in America.
[1] V. Baburov Berlin: Walks in Friedrichstadt // Notes of an Urbanist. 5 dicembre 2012. URL:
[2] Moiser, Philip. Cerca un modulo // Project International, 2001, №2 - p. 46.
