Dicono che Baku sia irriconoscibile. Per la prima volta in questa città, soprannominata all'inizio del secolo scorso, durante il primo boom petrolifero, “la Parigi del Caucaso”. Ma il fatto che questo posto cambi costantemente può essere visto immediatamente. La spaziosa autostrada, costruita relativamente di recente da una società tedesca, che porta dall'aeroporto al centro, mi porta davanti a confortevoli palazzi e nuovi grattacieli residenziali e per uffici, lungo viali e viali e piazze nuovissime sepolte nel verde. Il Mar Caspio è già apparso in lontananza e la bandiera più grande del mondo sventola sulla costa: la bandiera nazionale dell'Azerbaigian indipendente, montata su un'asta della bandiera, che fino a poco tempo fa era la più alta del mondo (era stata superata dal Tagikistan). E non è chiaramente lontano il tempo in cui la Città Bianca sorgerà sul sito dell'attuale Città Nera - la regione delle raffinerie di petrolio, dove alberghi, complessi residenziali e commerciali e di intrattenimento sono già stati costruiti con forza e forza.
Già oggi c'è un edificio a Baku che ti permette di guardare al futuro, non solo di questa città in rapido sviluppo, ma anche dell'architettura in generale. Stiamo parlando dell'Heydar Aliyev Center, realizzato su progetto della diva dell'architettura Zaha Hadid.
L'edificio Hadid si trova all'incrocio di varie autostrade e per alcuni giorni a Baku è entrato spesso nel mio campo visivo. Ogni volta nasceva inaspettatamente e in modi diversi, sfoggiando civettuosamente le sue linee flessibili e le forme fluide. E ora l'auto si tuffa sotto il ponte strallato, sale dolcemente ad arco fino al cavalcavia di un complesso nodo stradale … e all'improvviso, a causa delle fitte file di edifici tradizionali, appare qualcosa …
Negli ultimi anni, gli architetti hanno spesso introdotto i loro progetti attraverso animazioni al computer che consentono loro di volare ad alta velocità intorno e all'interno di edifici non ancora costruiti. Sembra divertente e spettacolare, ma in realtà l'architettura è percepita in un modo completamente diverso: lentamente, a frammenti, dal culmine della crescita umana.
Ma a Baku, l'edificio indipendente Hadid è piantato abbastanza in alto, nel mezzo di un vasto campo verde senza un solo albero, e per molti conoscenti inizia dal finestrino di un'auto in rapido movimento. L'insolito volume scultoreo è perfettamente visibile da una grande distanza e puoi girarci intorno proprio come nello spazio virtuale sullo schermo di un computer. Qui Hadid ha dimostrato un approccio fondamentalmente nuovo alla creazione di un oggetto architettonico: ha creato qualcosa che non è nemmeno associato a un edificio. La sua creazione architettonica è quasi completamente smaterializzata in una sorta di paesaggio sintetico, astratto da tutto ciò che lo circonda, che attira, seduce nella sua geometria convesso-concava.
Il guscio a rete del complesso organicamente "emerge" da sotto il manto erboso del parco e, con l'aiuto delle onde che passano dolcemente l'una nell'altra, forma una forma insolitamente fluida dell'intero complesso. Solo pochi angoli ci permettono di notare qui elementi architettonici tradizionali come le superfici verticali in vetro di facciate e finestre e porte incorporate in esse. Altrimenti, questa è pura scultura ed è impossibile determinare cosa c'è dentro.
I locali del Museo Heydar Aliyev e della sala da concerto, così come le sale espositive e per conferenze situate nel Centro, non appaiono in alcun modo sulla superficie della forma liscia e snella. Sono abilmente, senza una singola piega, "avvolti" in una "coperta" bianca del tetto. Il tetto è così liscio in alcuni punti che sembra che non sarà difficile arrampicarsi su di esso. Ma non è affatto così. Come un'enorme balena, l'edificio respinge chiunque osi avvicinarsi. Tuttavia, ci sono sicuramente dei temerari che saranno in grado di salire fino in cima. È molto allettante.
L'edificio Hadid è incredibilmente affascinante. Ho provato lo stesso fascino per la forma dell'edificio quando ho visto per la prima volta la Sydney Opera House. In entrambi i casi, l'aspetto scultoreo mozzafiato dell'esterno fa dimenticare che gli edifici devono anche svolgere determinate funzioni. Non c'è da stupirsi che l'architetto dell'Opera di Sydney, il grande Jorn Utson, senza falsa modestia e, noto, non senza motivo, abbia detto: “Passeranno millenni, e cosa rimarrà? Piramidi, Partenone e Sydney Opera.
Se a Sydney l'interesse per la forma più che per l'interno era dovuto al fatto che all'autore non era stato permesso di sviluppare una soluzione interna al proprio capolavoro, allora a Baku la questione è diversa: un guscio esterno fantasticamente liberato nasconde un molto specifico edificio al suo interno, anche se non del tutto ordinario (anche la mia guida ha ammesso che spesso perde l'orientamento al suo interno), con tutte le sue funzioni e tutta una serie di elementi architettonici: colonne, rampe di scale, corrimano, infissi e così via.
Dici, che ne dici senza di loro? Vale la pena negare così categoricamente questi e altri dettagli interni familiari e necessari? Secondo me ne vale la pena. Ad esempio, il Museo Nazionale d'Arte del XXI secolo (MAXXI) di Roma, progettato dallo stesso Hadid, al suo interno viene risolto con maggior successo in termini di integrità e "scorrevolezza" dello spazio. Non escludo che la scala più ampia dell'edificio a Baku non consentisse nemmeno a un maestro così eccezionale come Hadid di portare l'esterno e l'interno in una combinazione più armoniosa.
Nel 2006 ho chiesto al partner di Hadid, Patrick Schumacher, la seguente domanda: “L'architettura Hadid è spesso caratterizzata come radicale, fluida, curvilinea, distorta, frammentata, spazialmente complessa e così via. Ma cosa sta cercando di ottenere esattamente?"
Ecco la risposta di Schumacher: “Mi sembra che l'obiettivo in ultima analisi sia quello di creare spazi pubblici più liberi, più solidali e comunicativi. La vita moderna presuppone la partecipazione a eventi diversi, la presenza contemporaneamente in luoghi diversi, e questo porta alla ricerca di un nuovo spazio, che si scompone in livelli, strati e anche dimensioni compenetrati. Nasce la necessità di spazi in continua evoluzione. Questi spazi sono flessibili ma non neutri. Sono molto articolati. L'idea è raggiungere la bellezza e l'efficienza nella vita moderna. Percepiamo spazi complessi, multi-contestuali e policentrici come belli.
Il centro di Baku è un degno tentativo di creare un'architettura veramente progressista. Ma non si può non notare la discrepanza tra gli spazi esterni e interni in esso. Anche se questo, piuttosto, parla non tanto dell'insolvenza di un particolare progetto, ma delle caratteristiche dell'architettura di oggi in generale. L'opinione secondo cui l'architettura moderna presumibilmente cancella i confini tra l'interno e il paesaggio è stata a lungo falsa. Nella stragrande maggioranza dei progetti odierni, gli spazi interni ed esterni vengono risolti come indipendenti l'uno dall'altro, spesso anche da diversi team di architetti. L'abbandono di materiali da costruzione chiave del dopoguerra come il cemento armato ha portato a un significativo "assottigliamento" dell'architettura. Gli edifici moderni sono spesso progettati come facciata, soluzioni decorative, non di più. I loro elementi strutturali risultano essere invisibili, nascosti da materiali di rivestimento incernierati all'esterno e decorazioni interne all'interno. Ecco perché non ha più senso cercare soluzioni di design eleganti, e molti edifici in costruzione sembrano incuranti e anche le opere più spettacolari assumono un aspetto finito solo pochi giorni prima della fine della costruzione, e fino a un terzo del il budget totale può essere speso per belle facciate!
Anche gli edifici modernisti hanno avuto un bell'aspetto durante la costruzione. Supporti espressivi, travi, tende da sole e altri elementi non avevano bisogno di alcuna decorazione. La bellezza è nella logica stessa di soluzioni così complete e laconiche, quando è coinvolto direttamente il “corpo” dell'oggetto e non il suo “vestito”. Tali erano i progetti modernisti di Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen e Harry Seidler.
La caratteristica principale del Centro Aliyev è la copertura del tetto, la cui spettacolare forma flessibile è creata da un telaio strutturale di circa un metro di spessore, realizzato con tubi di acciaio del diametro di 10 centimetri ciascuno. In posizione sospesa da terra, il telaio è sostenuto da supporti verticali invisibili dall'esterno. All'esterno, il telaio è rivestito con lastre di pietra colata o pannelli metallici, verniciati uniformemente di bianco, con ogni lastra e pannello con le proprie dimensioni e curve. All'interno, il telaio è racchiuso in fogli flessibili di intonaco asciutto ed è percepito come un guscio solido senza cuciture visibili. Vale la pena ricordare quanto lavoro manuale è stato speso qui? Ma il risultato è valso lo sforzo. In tali progetti, la qualità dell'esecuzione non è meno importante dell'idea e, in generale, i costruttori sono riusciti nella forma. Tuttavia, non è la prima volta: alcune sezioni vengono riparate e ricostruite fino ad oggi.
Dalla guida, ho sentito una leggenda secondo cui la firma dello stesso Aliyev aveva ispirato una forma così insolita dell'architetto. Cosa non possono inventare per una bella storia! Se parliamo della firma, allora non Aliyev, ma Zaha Hadid. A Baku è riuscita a firmare come voleva. Questo merita grande rispetto.
