Oggi, 18 aprile, in occasione della Giornata internazionale dei monumenti e dei siti storici, è iniziato al VDNKh un frettoloso smantellamento delle facciate moderniste dei padiglioni Salute, Informatica e Radioelettronica - senza discussione preliminare con gli storici dell'architettura, sebbene il 9 aprile di quest'anno la gestione della mostra Il Centro ha promesso a specialisti, esponenti del pubblico e giornalisti che tutti i piani per la ricostruzione del complesso saranno discussi con il "consiglio di esperti". Ora nessuno ha avvertito i membri di questo consiglio dell'imminente smantellamento.
Si può presumere che l'obiettivo dei lavori in corso sia quello di riportare il complesso allo stato del 1954, poiché le facciate di questi padiglioni sono state create alla fine degli anni '50 - '60 per dare agli edifici dell'era di Stalin un aspetto moderno - in la comprensione di quel tempo - guarda. Tuttavia, le facciate moderniste sono diventate esse stesse monumenti del patrimonio e la loro barbara distruzione non può essere giustificata da nulla.
Pubblichiamo un articolo della storica dell'architettura Anna Bronovitskaya sulla storia della creazione di questi oggetti
Per la prima volta l'articolo "Dall'Esposizione Agricola All-sindacale alla Mostra delle conquiste economiche: la trasformazione dell'ensemble espositivo a Ostankino alla fine degli anni '50 -'60". è stato pubblicato nella raccolta Estetica del disgelo. Nuovo in architettura, arte, cultura”, pubblicato a seguito dell'omonima conferenza curata da Olga Kazakova nel 2013.
Il 1 ° agosto 1954, la Mostra dell'agricoltura di tutta l'Unione si aprì dopo un'importante ricostruzione. Nello stesso mese il Comitato Centrale del PCUS ha adottato un decreto sullo sviluppo della produzione di prefabbricati in calcestruzzo e il 20 dicembre dello stesso anno N. S. Krusciov ha tenuto un discorso di apertura che ha cambiato radicalmente il concetto di "ciò che è buono e ciò che è cattivo" nell'architettura sovietica. Una città favolosa splendente di oro e mosaici con tutti i suoi colonnati, cupole e guglie, sculture e rilievi, dipinti e piastrelle, sculture in legno intagliate e altri frutti dell'immaginazione di architetti e del lavoro portato da tutta l'Unione dei Maestri dall'oggi al domani trasformato da un testimonianza trionfante della ricchezza e della diversità della cultura sovietica in un totale sovraccarico di "eccessi" anacronistici. Quando lo sviluppo del complesso espositivo di Ostankino riprese nel 1959, avvenne in condizioni culturali e politiche completamente diverse. I padiglioni costruiti a VDNKh prima della fine degli anni '60 non solo rappresentavano una nuova fase modernista nello sviluppo dell'architettura sovietica, ma furono creati in un dialogo diretto con l'Occidente e rappresentarono un canale importante per introdurre nuove estetiche e tecniche di costruzione nell'ambiente domestico pratica. L'alterazione del complesso espositivo non era affatto uno dei compiti prioritari: la differenza fondamentale tra la politica di costruzione di Krusciov e quella di Stalin era il cambiamento delle priorità dalla creazione di un'immagine del trionfo del sistema sovietico con l'aiuto dell'architettura alla risoluzione di problemi urgenti, prima di tutto, fornire alloggi alla popolazione. Tuttavia, il corso della politica estera verso una maggiore apertura del Paese, verso l'instaurazione di un dialogo con il mondo occidentale ha fatto sì che fosse necessario curare anche l'aggiornamento dell'immagine dell'URSS, e l'attività espositiva è diventata uno dei mezzi più importanti per questo. Esiste una notevole letteratura sull'importanza delle mostre internazionali nella politica estera degli Stati Uniti durante la Guerra Fredda. L'elegante architettura moderna dei padiglioni e il design seducente delle merci in essi esposte avrebbero dovuto convincere la popolazione del blocco orientale della preferibilità dello stile di vita americano e della superiorità dell'economia capitalista, e agli alleati occidentali, diffidente nei confronti del dominio statunitense sulla scena mondiale, per presentare un'immagine più umana e "innocua" di questo paese … L'URSS, seguendo il corso della pacifica competizione con l'Occidente in generale e con l'America in particolare, annunciata da Krusciov, non poteva lasciare una simile sfida senza risposta.
La prima struttura espositiva costruita dopo la riforma della costruzione fu il padiglione dell'URSS all'Esposizione mondiale del 1958 a Bruxelles. Il concorso per questo padiglione si è tenuto nel 1956, ovvero su progetto degli architetti Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky è uno dei primi, creato tenendo conto dei requisiti di Krusciov. L'edificio era, ovviamente, moderno per la sua soluzione costruttiva (ingegnere Yu. V. Ratskevich), che permetteva di liberare spazio dai sostegni, rendere le pareti quasi interamente vetrate e appendere una leggera tonalità sulle sartie. Allo stesso tempo, la composizione volumetrico-spaziale del padiglione è più che tradizionale: un parallelepipedo rialzato su una piattaforma con una scala che conduce all'ingresso contrassegnato da un portico colonnare. I rapporti sovietici sulla mostra, riferendo con orgoglio che la stampa estera ha soprannominato il padiglione dell'URSS "Partenone di alluminio e vetro", sembra attingere da una nota nell'edizione EXPO del "Corriere dell'UNESCO" che si riferisce a "un gigantesco Partenone rettangolare, nel al centro del quale starà la statua di Lenin”è una descrizione piuttosto accurata e non necessariamente lusinghiera. Le recensioni nazionali affermano anche che il padiglione è stato riconosciuto come il migliore della mostra, avendo ricevuto il Grand Prix per l'architettura, ma quando si valuta questo fatto, si dovrebbe tenere presente che l'intera esposizione dell'URSS ha ricevuto 95 Grand Prix, e questo, da un lato, testimonia davvero il successo e, dall'altro, la quantità stessa riduce un po 'il peso di ogni singolo "gran premio". Inoltre, parallelamente a quello sovietico, il padiglione austriaco ha ricevuto il Grand Prix per l'architettura, una struttura modernista leggera costruita secondo il progetto di Karl Schwanzer. È interessante notare che l'influente rivista di architettura Domus, che ha dedicato due numeri alla rassegna dei padiglioni espositivi più interessanti dal punto di vista architettonico, non menziona affatto il padiglione dell'URSS. Il successo, ovviamente, è stato, ma non è stato causato dall'architettura e, inoltre, non dal design della mostra, dove, all'ombra delle statue realizzate nelle migliori tradizioni del realismo socialista e del pittoresco pannello di Deineka "Forward to the Future ", i modelli degli ultimi aerei e della stazione antartica sono stati mescolati con i prodotti di maestri popolari. artigianato e le conquiste tecniche dell'URSS, incluso il primo satellite artificiale della Terra, un modello a grandezza naturale di cui era l'attrazione principale, attirando 30 milioni di visitatori alla nostra mostra.
Così come l'intrigo principale dell'Esposizione Mondiale del 1937 fu il confronto tra i padiglioni dell'URSS e della Germania, a Bruxelles, al centro dell'attenzione fu la rivalità del padiglione sovietico con quello americano situato proprio di fronte. Il Padiglione USA era un edificio rotondo con pareti trasparenti, spazio interno libero, un tetto sospeso su sartie con un "oculo" rotondo al centro, sotto il quale si trovava una piscina decorativa. Al centro della piscina è stata allestita una piattaforma per sfilate di moda, collegata da una spettacolare passerella ad un soppalco circolare. All'esterno, davanti all'ingresso principale, sull'asse diretto al padiglione dell'URSS, c'era un'altra vasca ovale con fontane. In contrasto con l'esposizione sovietica, sovraccarica di oggetti e informazioni eterogenee, l'esposizione americana era pianificata in modo molto approssimativo e si basava su oggetti e espositori accuratamente selezionati, comunicando informazioni attraverso la progettazione grafica piuttosto che attraverso il testo. Anche l'arte contemporanea ha svolto un ruolo importante, tra cui il grande mobile di Alexander Calder installato davanti all'ingresso. I visitatori sovietici non furono impressionati dall'arte (per lo più astratta), ma l'architettura e il design, come mostrerà di seguito, furono presi in considerazione come modello.
Il successo a Bruxelles spinse la leadership sovietica a offrire agli Stati Uniti uno scambio di mostre nazionali: un accordo su questo fu firmato nel settembre 1958 e le mostre stesse si tenevano nell'estate del 1959. Per la mostra sovietica, la parte americana ha offerto uno spazio espositivo già pronto: il Colosseo di New York, che ha aperto nel 1956 come un complesso di architettura inespressiva, ma di dimensioni impressionanti. A Mosca, semplicemente, non c'erano sale adatte all'esposizione americana e durante i negoziati si decise di consentire agli americani di costruire i loro padiglioni nel Sokolniki Park.
Questo fatto si rivelò abbastanza significativo per lo sviluppo dell'architettura sovietica durante il periodo del disgelo: a Mosca apparvero edifici “importati” e gli specialisti domestici e gli operai che aiutarono gli americani nella loro costruzione poterono familiarizzare direttamente con le tecnologie di costruzione. Allo stesso tempo, gli architetti locali sono stati incaricati di completare il complesso espositivo con edifici non meno moderni.
Su un terreno triangolare affittato negli Stati Uniti da 142.000 dollari, l'architetto Welton Beckett ha progettato una composizione assiale, i cui elementi principali erano la cupola emisferica di Buckminster Fuller, coperta con pannelli di alluminio anodizzato dorato, e un padiglione principale ad arco con pareti di vetro e tetto piegato. Nelle memorie del direttore generale della mostra americana, Harold McClellan, si parla dei continui e inspiegabili ritardi che hanno rallentato l'inizio dei lavori dopo che tutte le questioni fondamentali sono state risolte. Questa volta è stata necessaria a Mosca per avere il tempo di prepararsi e di non perdere la faccia nel fango sia davanti agli americani che davanti ai visitatori sovietici della mostra. Il parco Sokolniki è stato ricostruito e ripulito da vecchi edifici, principalmente pre-rivoluzionari. Mentre gli americani stavano costruendo i loro padiglioni dagli elementi finiti portati dentro, gli architetti sovietici del dipartimento di nuova tecnologia di Mosproekt sotto la guida di B. Vilensky costruirono un nuovo ingresso principale (V. Zaltsman e I. Vinogradsky), un edificio di servizi e comunicazioni, una fontana (gli autori di entrambi gli edifici sono B. Topaz e L. Fishbein) tra l'ingresso e la cupola americana e più avanti nel parco ben nove caffè con una capacità da 500 a 200 persone (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, il barbecue è stato progettato da B. Topaz e L. Fishbein).
Il confronto della fontana di Sokolniki con le fontane dell'Esposizione Agricola All-Union mostra molto chiaramente come il campione preso in prestito - la piscina con le fontane di fronte al padiglione americano a Bruxelles - si sta trasformando, avvicinandosi a idee di bellezza più familiari. Come a Bruxelles, la fontana non ha decorazioni scultoree o di altro tipo; la sua ciotola con i lati piatti e rivestiti in pietra è incassata, in modo che la superficie dell'acqua sia a livello del suolo. La forma della coppa, invece, non è ovale, ma rotonda, e i getti zampillanti creano una composizione centrica con una gerarchia nettamente pronunciata, vicino alle fontane VDNKh, mentre tra gli americani getti verticali equivalenti erano distribuiti uniformemente sulla superficie del la piscina.
I caffè (cinque rotondi, due quadrati e due rettangolari a pianta) divennero i primi edifici con pareti di vetro completamente implementate nell'URSS. L'esperimento è stato accolto con entusiasmo: come ha scritto la rivista Architecture and Construction di Mosca, "Realizzati con una leggera staccionata di vetro, quasi impercettibile sia all'interno che all'esterno, questi locali soddisfano pienamente il loro scopo". Allo stesso tempo si è potuto trascurare il fatto che i padiglioni trasparenti erano quasi interamente occupati da tavoli, e tutte le funzioni economiche e produttive dovevano essere ridotte al minimo e sistemate in spazi molto piccoli e scomodi nell'architettura annessi realizzati in mattoni di vetro. Nelle condizioni del parco, fortunatamente, questi annessi potevano essere mascherati nel verde, e la mancanza di spazio per la conservazione degli alimenti e la preparazione dei piatti era compensata dalla ristretta specializzazione delle strutture di ristorazione (torta, salsiccia, barbecue, pasticceria, caffè-caseificio, eccetera.). Tuttavia, è ovvio che le aspirazioni estetiche si sono rivelate più importanti in questo caso rispetto alle considerazioni pratiche. I caffè rotondi, che variavano il modello del padiglione americano a Bruxelles, avevano persino un oculo al centro del tetto e una piscina sotto, anch'esso approvato dalla stampa, ma il primissimo inverno ha mostrato quell'affidabile isolamento dei locali dagli elementi è molto più importante di questi elementi spettacolari, altrimenti la prossima stagione è necessaria una seria ristrutturazione. Tuttavia, questi caffè trasparenti, con i loro tetti piatti, i cui bordi lontani formavano un baldacchino sulla terrazza esterna e le lampade a filo nel soffitto, erano molto efficaci e sembravano l'incarnazione della modernità. Durante la loro costruzione, furono elaborati nuovi principi di progettazione (l'autore dei progetti di tutti gli edifici a Sokolniki nel 1959 - ingegnere A. Galperin), tecniche e tecnologie di costruzione, nuovo uso di materiali noti. Ad esempio, per un importante ordine governativo, l'industria sovietica doveva padroneggiare la produzione di porte completamente in vetro, che non erano state prodotte prima, ma il rivestimento per pavimenti in plastica di alta qualità, su cui gli architetti insistevano, non è mai stato realizzato. La mancanza di materiali moderni disponibili è la differenza fondamentale tra la posizione degli architetti sovietici rispetto ai loro omologhi in Occidente, dove lo sviluppo dell'architettura andava di pari passo con lo sviluppo dell'industria dei materiali da costruzione e dove i grandi produttori potevano talvolta sostenere audaci architetture progetti, vedendo in essi la migliore pubblicità dei loro prodotti - in particolare tale è stato il rapporto tra Buckminster Fuller e Kaiser Aluminium and Chemical Company, che ha realizzato, in particolare, la cupola di Mosca. Le strutture con pareti in vetro possono funzionare correttamente solo se è presente un sistema di ventilazione e aria condizionata. Al momento della mostra a Sokolniki, non c'erano sistemi del genere in Unione Sovietica, quindi gli architetti hanno dovuto lasciare uno spazio per l'aria tra le pareti e il soffitto, il che, ovviamente, escludeva il funzionamento dei locali al freddo stagione. Dopo un paio d'anni, tuttavia, questo problema fu risolto e il caratteristico "vetro" cominciò ad apparire per le strade delle città sovietiche, contenente non solo caffè, ma anche negozi e saloni di parrucchiere. Gli architetti che hanno lavorato a Sokolniki nel 1959 passeranno alla progettazione di strutture in vetro più grandi: nel 1963, nello stesso luogo, a Sokolniki, accanto ai padiglioni americani conservati, Igor Vinogradskiy realizzerà un nuovo padiglione espositivo, composto da due edifici collegati da un passaggio; a partire dal 1966 Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich e Zaltsman lavoreranno attivamente alla VDNKh.
Durante la mostra a Sokolniki, uno dei vicoli del parco è stato coperto da una leggera volta, sotto la quale è stata allestita l'esposizione VDNKh presso gli stand. E un mese con un po 'di anticipo rispetto a quello americano, il 16 giugno 1959, si aprì l'Esposizione dei risultati dell'economia nazionale dell'URSS, formata a seguito dell'unificazione di agricoltura, industria e costruzione (sull'argine di Frunzenskaya) mostre. In un primo momento, la trasformazione di All-Union Agricultural Exhibition in VDNKh si è espressa principalmente nel fatto che i padiglioni esistenti hanno ricevuto nuove esposizioni e interior design. Tuttavia, in due casi sono stati intrapresi interventi di costruzione più significativi, e la loro natura spinge a considerare il Circular Cinema Panorama e il padiglione Radio Electronics nel contesto delle relazioni sovietico-americane. Il visitatore più importante di VDNKh nella prima estate dei suoi lavori è stato quello di diventare il vicepresidente degli Stati Uniti Richard Nixon, che è venuto a Mosca per l'inaugurazione della mostra americana.
Durante un incontro il 24 luglio a Sokolniki tra Krusciov e Nixon, noto come "dibattito in cucina", il leader sovietico disse che i prodotti americani non interessavano il popolo sovietico perché erano "eccessi" che non erano realmente necessari per la vita. Ma alla frase di Nixon secondo cui, sebbene l'URSS sia superiore agli Stati Uniti in alcuni settori, come l'esplorazione spaziale, gli americani sono leader in altri e hanno citato la televisione a colori come esempio, Krusciov ha reagito in modo diverso: "No, eravamo davanti a te questa tecnica, e in questa tecnologia davanti a te. " Affinché Krusciov potesse fare tali dichiarazioni, il Kinopanorama e il padiglione della radioelettronica sono apparsi al VDNKh, dimostrando che l'URSS non è in ritardo rispetto agli Stati Uniti nel campo delle tecnologie di intrattenimento.
Sul primo piano generale del complesso espositivo di Sokolniki, sviluppato da Welton Becket Architects, dietro il padiglione principale a forma di ventaglio, è indicato un altro volume circolare piuttosto grande, "Circorama". Era destinato alla dimostrazione di film su uno schermo panoramico a 360 ° secondo il sistema brevettato nel 1955 da Walt Disney. Il teatro circense doveva diventare una delle principali attrazioni della mostra americana, ma alla fine è passato quasi inosservato. In parte perché i suoi film circolari sono stati messi in ombra dal film a schermo diviso di Charles Eames A Look at the USA, proiettato nel padiglione della cupola. Ma la cosa principale è che il teatro del circo non poteva resistere alla concorrenza con l'alternativa sovietica apparsa inaspettatamente, che superava di gran lunga il prototipo nella qualità dello spettacolo.
Negli stessi mesi in cui veniva preparata la mostra americana, su istruzioni personali di Krusciov, un gruppo di scienziati e ingegneri del Research Film and Photo Institute sotto la guida del professor E. Goldovsky sviluppò il proprio sistema di proiezione circolare sovietico. Lo stesso edificio del panorama cinematografico, progettato e realizzato in soli tre mesi (architetto N. Strigaleva, ingegnere G. Muratov), è architettonicamente un tentativo un po 'goffo di padroneggiare il linguaggio della modernità. L'architetto ha scelto logicamente la forma circolare della pianta: nel livello inferiore si trova un auditorium rotondo, dove fino a 300 persone potevano stare a contemplare un film proiettato su 22 schermi, la galleria circonda il foyer, nella parte posteriore interrotta dal servizio stanze e una scala, in media - sale di proiezione, e al piano superiore c'è una ventilazione e altre attrezzature tecniche. La facciata è tradizionalmente divisa verticalmente in tre parti, anche se le loro proporzioni sono leggermente diverse da quelle classiche. Al di sopra del basso zoccolo vi sono pareti trasparenti costituite da finestre con doppi vetri su telaio metallico, rivestite esternamente con profili in alluminio. "Per preservare l'integrità della reception architettonica, anche le porte degli ingressi e delle uscite situate nelle vetrate esterne del foyer sono rese trasparenti - da vetri di sicurezza temperati senza cinghie", l'autore di un articolo sulla rivista Architecture and Construction of Mosca nota un dettaglio insolito. Secondo l'attuale principio della tettonica "rovesciata", la parte superiore delle pareti viene resa sorda: la levigatezza della muratura leggera è ravvivata solo dai gruppi di piccoli fori di ventilazione posti più vicino al tetto. L'assenza di intonaco ha permesso di tornare alla soluzione, che un tempo causava molti problemi agli architetti dell'avanguardia: non c'è cornicione sotto il tetto e l'intensità dell'impatto sui muri delle precipitazioni che scorre dal tetto conico è moderato solo dalle grondaie portate in avanti. L'edificio era coronato da una "corona" di tubi al neon ondulati con una scritta ripetuta, anch'essa luminosa, "Circular cinema panorama"; Sfortunatamente, questo elemento, che adornava notevolmente il modesto edificio, non è sopravvissuto. All'interno, i materiali moderni sono stati combinati con quelli tradizionali: le pareti del foyer e della sala sotto gli schermi sono state rifinite con pannelli di truciolato rivestiti di plastica, le cuciture tra le quali erano nascoste da sovrapposizioni di alluminio sulle cuciture, ma la striscia tra la parte superiore e le file inferiori di schermi erano rivestite di velluto nero, perfetto per le lenti mimetiche dei proiettori. Nonostante la fretta di creazione e l'inevitabile limitato repertorio, il panorama cinematografico di VDNKh, leggermente modificato nel 1965-1966, quando 22 schermi furono sostituiti da 11, si rivelò molto riuscito. È ancora funzionante, l'unico di tutti i cinema di questo tipo costruito una volta in URSS.
Il padiglione della radio elettronica non è stato ricostruito. In realtà, si tratta di un padiglione "regione del Volga" recentemente decorato (e anche allora parzialmente): una nuova facciata è stata attaccata alla parte anteriore dell'edificio esistente, una sala semicircolare è stata attaccata al illuminare strutture temporanee. Come nel caso del panorama cinematografico, la decisione di organizzare il padiglione fu presa solo nel febbraio 1959, dopo che si venne a sapere che alla mostra americana sarebbe stato uno studio televisivo a colori operativo. La ricostruzione era prevista per continuare l'anno prossimo, ma in realtà ciò non è accaduto, solo una sala semicircolare temporanea è stata smantellata per la visione della televisione a colori - Nixon aveva già mostrato che si trovava in URSS, ed era troppo presto per stuzzicare i visitatori ordinari: da esperimento di laboratorio a realtà, la televisione a colori inizierà a trasformarsi nel nostro Paese solo nel 1973. Ma la facciata, realizzata nel 1959 e tuttora conservata, è una delle più brillanti espressioni artistiche del periodo del disgelo.
È più che probabile che l'idea di rivelare la facciata con elementi ripetuti di alluminio anodizzato sia apparsa in risposta al rivestimento della cupola Fuller a Sokolniki, ma la tecnologia di lavorare con le superfici in alluminio era ben nota nell'URSS, che era poi uno dei leader mondiali nella costruzione di aeromobili. Spetta agli architetti V. Goldstein e I. Shoshensky occuparsi dell'aspetto artistico della facciata, e lo hanno fatto brillantemente. La nuova facciata, portata da strutture in acciaio, abbraccia quella vecchia, andando leggermente oltre i bordi in modo da creare l'impressione di un nuovo volume annesso, anche se in realtà la profondità dello strato spaziale aggiunto non supera il metro. Questo è sufficiente per posizionare i reperti nelle vetrine originali di vetro frastagliato nella parte inferiore, anche se in realtà sono stati eliminati fogli grafici molto espressivi con immagini stilizzate di dispositivi radio e onde da essi propagate - questi fogli sono stati smantellati solo nell'autunno del 2012. I piani laterali della facciata in alluminio sono progettati come pieghe di lancette dirette dinamicamente verso l'alto, e il piano frontale, che ha i contorni di un rettangolo fortemente allungato in orizzontale, è ricoperto da pannelli di lenti concave inscritte in quadrati di 110x110 cm - una forma che evoca associazioni con la tastiera della centrale. Il foglio di lega di alluminio con cui è realizzata la facciata ha uno spessore di solo 1 mm, ma questo è stato sufficiente perché la facciata resistesse per più di cinquant'anni dalla sua creazione senza perdite. Forse l'anodizzazione incolore è sbiadita: le prime descrizioni del padiglione menzionano gli effetti del riflesso del cielo e delle nuvole sulla superficie in rilievo. La scritta "Elettronica e comunicazioni radio", posta asimmetricamente sulla facciata, era luminosa. Elementi importanti della composizione architettonica sono stati anche due grandi reperti installati all'aperto sulla superficie dello stilobate: il traliccio dell'antenna televisiva a colori (perduta) e lo specchio parabolico del localizzatore. Spettacolari installazioni tecniche adiacenti ai padiglioni saranno ampiamente utilizzate nella progettazione del rinnovato VDNKh negli anni successivi: questo ritrovamento ha permesso di fare a meno della scultura figurativa arcaica e, di fatto, ha sostituito opere d'arte astratte che hanno svolto un ruolo importante nel soluzione di mostre americane. Questa tecnica è stata utilizzata in modo più efficace nel 1969, quando il razzo Vostok fu installato nel luogo in cui torreggiava la gigantesca statua di Stalin alla Mostra dell'agricoltura di tutta l'Unione nel 1939.
La formula trovata durante la realizzazione del padiglione Radioelettronica per un cambio completo dell'immagine architettonica a costi minimi (e con danni minimi ai padiglioni convertiti - non si può escludere che chi ha guidato la ricostruzione,ci fu un secondo pensiero di lasciare la possibilità di tornare all'aspetto originario dei padiglioni) ebbe un tale successo che fu ripetuto più volte. Nel 1960, il vicino padiglione "Computing Machinery", ex "Azerbaijan" è stato trasformato in modo simile (gli autori della ricostruzione erano gli architetti I. L. Tsukerman, ingegnere A. M. Rudskiy), nel 1967 - "Metallurgy", l'ex "Kazakhstan" (architetti Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, ingegnere Anisko) e "Standards", già "Moldavian SSR" (gli autori della ricostruzione non sono stati installati, nel 1995 il padiglione è stato restituito alla sua forma originale con alcune perdite e trasferito alla Repubblica di Moldova).
Quando VDNKh è stato aperto nel 1959, è stato annunciato un piano su larga scala per la ricostruzione del complesso. Il territorio avrebbe dovuto aumentare di altri 129 ettari e nei due anni successivi si prevedeva di costruire cinque padiglioni (industria e trasporti; edilizia; scienza; petrolio, chimica, industria del gas; carbone), tre dei quali sarebbero stati gigantesco - 60 mila mq m. Il contrasto con il lavoro molto insignificante che è stato effettivamente svolto al VDNKh in questi anni consente due opzioni per interpretare questi piani: o si trattava di pura propaganda temporizzata in coincidenza con lo spettacolo americano, oppure si ipotizzava l'uso del complesso di Ostankino come sede. per l'Esposizione Mondiale del 1967. Fino al marzo 1962, quando l'URSS si rifiutò di tenere l'Esposizione Mondiale, il futuro di VDNKh rimase poco chiaro: i progetti principali furono sviluppati per i territori di Teply Stan e Zamoskvorechye. La stessa situazione di abbandono di un sogno ambizioso (apparentemente causato principalmente da considerazioni economiche - la crescita economica è rimasta notevolmente inferiore ai dati sovrastimati annunciati da NS Khrushchev al XXI Congresso del PCUS) non ha favorito nemmeno la ripresa delle attività sulla ricostruzione del complesso espositivo. Un grande padiglione per le mostre è stato costruito nel 1963 non a VDNKh, ma a Sokolniki, dietro i restanti padiglioni americani. Tuttavia, l'ulteriore sviluppo della città espositiva di Sokolniki era considerato impossibile, poiché avrebbe causato troppi danni al parco. Nel frattempo, l'importanza di Ostankino nella geografia di Mosca è aumentata grazie alla costruzione di una torre televisiva e di un centro televisivo in via Koroleva - originariamente si pensava di erigerli a Novye Cheryomushki, ma i calcoli hanno mostrato che in questo luogo una torre sopra 500 metri di altezza rappresenterebbero un pericolo per gli aerei che atterrano all'aeroporto di Vnukovo. Inoltre, lo status di Ostankino come luogo associato alla tecnologia del futuro - e allo stesso tempo come hub per la concentrazione della nuova architettura - è stato rafforzato dall'apertura nel 1964 alla svolta da Prospekt Mira a Korolev Street di il Monumento ai conquistatori dello spazio.
Nel 1963, il Consiglio dei ministri dell'URSS ha adottato una risoluzione "Sulla ristrutturazione del lavoro di VDNKh dell'URSS", che prevedeva il trasferimento della mostra al funzionamento per tutto l'anno e la costruzione di una serie di nuovi grandi padiglioni, di cui tre nel nucleo centrale della mostra, in Piazza della Meccanizzazione (in seguito - Piazza dell'Industria). Le dimissioni di Krusciov nell'ottobre 1964 ei successivi sconvolgimenti amministrativi rallentarono nuovamente il processo, tanto che nel 1966 fu costruito il primo nuovo padiglione per ospitare l'Esposizione Internazionale di Macchine e Attrezzature Agricole - in seguito divenne il Padiglione dell'Industria Chimica (n. 20, architetto B. Vilensky, con la partecipazione di A. Vershinin, designer I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). La pianta dell'edificio è un quadrato con lati 90x90 m, l'altezza dei muri è di 15. La chiarezza della forma del parallelepipedo in vetro è disturbata solo dalle scale in cemento che portano agli ingressi. Il prototipo qui è abbastanza riconoscibile: questi sono gli edifici del campus dell'Illinois Institute of Technology, tra cui la famosa Crown Hall, progettata da Mies man der Rohe nel 1956 - l'ex professore di Bauhaus, che ha proseguito con successo la sua carriera negli Stati Uniti, è diventato in URSS negli anni Sessanta, insieme a Le Corbusier, uno degli architetti più citati.
Un altro padiglione è stato progettato secondo lo stesso modello per una nuova fase di costruzione a VDNKh, programmata in coincidenza con il 50 ° anniversario della Rivoluzione d'Ottobre del 1967. Padiglione "Consumer Goods" (n. 69, architetti I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designer M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), ha una pianta a forma di rettangolo 230x60 m; per la presenza di un piano rialzato, la sua superficie complessiva è di 15.000 mq. M. Questo è molto meno dei 60.000 metri quadrati dichiarati nel 1959. m per padiglione, ma pur sempre un volume così ampio, seppur allungato in senso orizzontale, spicca notevolmente in scala tra gli edifici della mostra. Come il padiglione "Industria Chimica", situato di fronte ad esso sulla piazza dell'Industria (ex Meccanizzazione), è stato costruito sul sito dei padiglioni precedentemente demoliti. Se durante la ricostruzione del padiglione della Radioelettronica si è discusso il problema di come la nuova facciata si sarebbe inserita nell'insieme esistente, allora l'impresa di costruzioni della seconda metà degli anni '60 è stata chiaramente concepita come il primo passo verso la sua completa ristrutturazione.
Il padiglione "Meccanizzazione ed elettrificazione dell'agricoltura" (n. 19, architetti I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, designer M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), anch'esso affacciato sulla piazza Promyshlennost di fronte al padiglione n. 69, di pianta quadrata e stessa area del padiglione dell'Industria Chimica, ha un'altezza molto inferiore e quindi è molto meno evidente nella composizione complessiva. L'anonimato del padiglione è spiegato dal fatto che è interamente assemblato da elementi già pronti. La sua copertura, il cui profilo piuttosto significativo nasconde un reticolo tridimensionale in lastre che non necessita di appoggio nello spazio interno, ha un'estensione esterna e poggia su sottili pilastri ai bordi.
Il padiglione "Elettrificazione dell'URSS", anch'esso realizzato nel 1967 sulla Piazza della Meccanizzazione, ha un aspetto più attivo e originale. Si trova all'estremità opposta, ad angolo rispetto all'adiacente padiglione della meccanizzazione, che è stato convertito in Cosmos, ma, fortunatamente, non ricostruito. Durante la ricostruzione, dal precedente padiglione "Zootecnia" sono rimaste solo le fondamenta e parte delle mura esterne, completamente assorbite dal nuovo edificio - questo approccio è molto diverso da quello utilizzato durante la trasformazione della "regione del Volga" in "Radioelettronica". L'architetto L. I. Braslavsky ha dato un forte prolungamento alla parte superiore della facciata prospiciente la piazza, sostenendo il volume risultante con una serie di sostegni obliqui. Il vetro è delimitato dalla vetrata della parte spinta in avanti, mentre le pareti laterali, in alcuni punti tagliate da piccole finestre standard, al contrario, assumono un carattere enfaticamente materico con l'ausilio di un "cappotto" di gesso con una miscela di ciottoli. In generale, la struttura tradisce la passione dell'autore per il lavoro tardo di Le Corbusier.
Uno dei padiglioni più interessanti apparso al VDNKh nell'anno dell'anniversario 1967 è il Padiglione dell'industria del gas (n. 21, architetti E. Antsuta, V. Kuznetsov). Come Electrification, è una ricostruzione di un padiglione esistente. In questo caso, il padiglione assorbito "Patate e Ortaggi" (o "Barbabietola", come veniva chiamato al momento della ricostruzione) era una rotonda, e questo, insieme alla forma curvilinea dell'area che avvolge una piccola area circolare, ha suggerito agli autori una soluzione caratterizzata da una maggiore plasticità. L'ansa della massiccia tettoia, che attraversa tutte le nuove facciate vetrate e sporge all'esterno a sinistra, evoca chiare associazioni con la cappella di Ronshan. Si tratta di un prestito del tutto deliberato, una sorta di omaggio a Le Corbusier, che, secondo una delle autrici del padiglione, Elena Antsut, ha idolatrato. La somiglianza è esaltata dall'intonaco materico, alla cui esecuzione è stata data particolare attenzione. Inizialmente bianco, ora ha acquisito un colore grigio, che distorce in qualche modo l'immagine.
Il padiglione "Floricoltura e giardinaggio" (n. 29, architetti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, ingegneri M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Utilizza già vero "cemento brut", anche negli interni: le strutture del pavimento in cemento prefabbricato non mascherato sembrano particolarmente espressive grazie ai flussi di luce che penetrano attraverso i lucernari.
La fine degli anni '60, come sapete, divenne una sorta di confine nella politica edilizia sovietica. L'implementazione di progetti "giubilari", la maggior parte dei quali su larga scala e che occupano un posto di rilievo nell'ambiente architettonico già consolidato, è stata associata a una così significativa perdita di patrimonio (un esempio da manuale è Kalininsky Prospekt, che ha tagliato il tessuto sottile del Corsie Arbat) che ci ha fatto pensare a un rispetto più attento. Questo turno ha influito anche su VDNKh. L'enorme padiglione "Montreal", trasportato dal Canada dopo l'Esposizione Universale del 1967, è stato ricomposto nel 1969 sul territorio adiacente alla parte "storica" della mostra. Successivamente, nuove strutture sono apparse principalmente nella periferia di VDNKh, senza intromettersi nell'insieme storico (un'eccezione è stata il padiglione dei sindacati, costruito nel 1985-1986 dal progetto di V. Kubasov su Industry Square, dove si inserisce in una serie di padiglioni che aveva precedentemente ricevuto facciate moderniste). In quei casi in cui è stato necessario ampliare i padiglioni esistenti, gli ampliamenti sono stati effettuati dal retro, lasciando intatta la facciata principale. Curiosamente, a partire dal 1968, è stato utilizzato un nuovo modello per questo: un progetto di Mies van der Rohe, realizzato nel 1959 per la sede cubana della società Bacardi e successivamente ridisegnato per la Nuova Galleria Nazionale di Berlino Ovest. Come soluzione per l'ampliamento del padiglione di ingegneria elettrica, ex Unione Sovietica bielorussa (n. 18, architetto G. Zakharov, ingegnere M. Shvekhman) è stato scelto un soffitto a cassettoni di grande luce su supporti sottili sospesi su un guscio di vetro trasparente nell'annesso padiglione "Metallurgia" (n. 11).
Nel periodo dal 1959 alla fine degli anni '60, l'insieme dell'Esposizione Agricola All-Union del 1939-1954, ovviamente, subì danni significativi. Ma allo stesso tempo, il nuovo VDNKh è diventato una piattaforma per esperimenti architettonici, per testare nuove soluzioni spaziali, nuove strutture e materiali e una nuova estetica. Il gruppo di edifici sorto in questi anni sul territorio della mostra è di notevole interesse per la storia dell'architettura sovietica, merita conservazione e studio accurato.
