Il progetto in questione è stato sviluppato a metà dello scorso anno nell'ambito di un concorso di architettura a porte chiuse. Oltre a Sergey Skuratov Architects, Project Meganom e il workshop Tsimailo, Lyashenko and Partners hanno preso parte a questo concorso, ma il vincitore non è mai stato nominato. Il cliente ha semplicemente cambiato idea sul riassumere i risultati, in modo che tutti i progetti cadessero sullo scaffale. Presentiamo ai nostri lettori la versione di Sergei Skuratov su come potrebbe rivelarsi un edificio residenziale costruito proprio all'inizio di Vernadsky Avenue.
Il sito, che è diventato oggetto del concorso, si trova tra le aree del parco del ponte di osservazione di Vorobyovy Gory, l'Università statale di Mosca e l'ex Palazzo dei Pionieri. La maggior parte del suo territorio confina con lo svincolo per l'approvvigionamento idrico di Leninogorsk e solo da nord confina con il complesso residenziale Monolit (Kosygina, 19) e l'Istituto per l'edilizia abitativa e i servizi comunali. Dal punto di vista dei futuri residenti, il luogo per la costruzione di una club house da camera è semplicemente l'ideale: quasi il centro, abbondanza di verde, viste invidiabili dalle finestre. Inoltre, il cliente è stato in grado di concordare un viaggio diretto verso il territorio del futuro complesso da Vernadsky Avenue, il che significa che i residenti avranno uno dei percorsi più convenienti nel sud-ovest di Mosca. Oltre ai requisiti più elevati per la classe degli alloggi progettati, i partecipanti erano prevedibilmente limitati nella sua altezza: la casa non avrebbe dovuto disturbare i panorami prevalenti della zona e, idealmente, non guardare affatto fuori dagli alberi che crescono lungo il viale. Skuratov osserva pienamente questo desiderio.
Orientato a Vernadsky Avenue, il sito si trova in realtà perpendicolare ad esso, espandendosi man mano che si allontana dall'autostrada, e Sergey Skuratov conferisce la stessa logica di sviluppo urbano al complesso residenziale. Prima di tutto, è una struttura in tre parti, che ha permesso di evitare la creazione di un volume tozzo monotono in condizioni di altitudine limitata. L'architetto progetta tre edifici: quello più stretto fissa effettivamente l'ingresso al sito dal viale, mentre gli altri due si trovano in profondità lungo il suo asse centrale.
Il conseguente spostamento dei volumi l'uno rispetto all'altro diventa il tema più importante non solo compositivo, ma anche architettonico del progetto: in primo luogo, il complesso ha facciate “esterne” e “interne”, che si risolvono in modi completamente differenti, e in secondo luogo, spazio, distaccato dal primo edificio, acquista uno stato più intimo rispetto alla corte principale, che si estende lungo le altre due case. La differenza di rilievo esistente nel sito è estremamente utile in questo senso: un dislivello di 5,5 metri verso il viale consente di creare un unico stilobate per tutti gli edifici, da esso crescono solo due edifici distanti, come previsto, e con il "street" forma un tutto unico. Per questo, direttamente dal lato del viale in prossimità del complesso, si ha un ingresso al parcheggio interrato, che esclude l'accumulo di auto nel cortile, e il cortile stesso si risolve su due livelli, formando un complesso sistema di scoperto e spazi chiusi.
Il tema del calo in rilievo si riflette nel progetto architettonico dello stretto edificio. Avendo ricevuto la forma di un trapezio in piano (Skuratov lo mette esattamente lungo i confini dell '"appendice" assegnata), si espande leggermente verso il viale. E l'architetto dà a questa facciata letteralmente rappresentativa un tangibile pregiudizio: la casa sembra distogliere la testa dall'autostrada rumorosa, non volendo avere niente a che fare con essa. E poiché il suo primo livello è in realtà uno stilobate, l'architetto decide il "fondo" il più massicciamente possibile, utilizzando mattoni pieni. In alto, l'armatura è tagliata da verticali piuttosto strette delle finestre, che solo sulla facciata laterale iniziano ad allungarsi e diventano veramente panoramiche.
Allo stesso modo, vengono risolte anche le facciate "esterne" degli altri due edifici, con cui si affacciano sui vicini - un edificio residenziale e un istituto. Skuratov intendeva realizzare le pareti inespugnabili con i mattoni di clinker Kolumba prodotti dall'azienda danese Petersen Tegl e accoppiarli con il vetro, a volte trasparente, a volte sempre più opaco, fino a uno stato di autentico candore lattiginoso. Nascono così le facciate interne, con le quali le case guardano alla parte più intima del territorio: i giardini degli appartamenti al primo piano.
Separatamente, dovrebbe essere detto sulla relazione degli edifici tra loro. Dove il trapezio e la casa centrale di forma quadrata si fronteggiano con facciate lattiginose, l'architetto arrotonda gli angoli acuti, rendendo così ancora più effimera la parte in vetro dell'involucro degli edifici. Il secondo e il terzo edificio invece interagiscono con i piani ciechi dei firewall: fatto sta che l'abitazione più lontana dal viale è lunga il doppio di quella media, e il rapporto tra le lunghezze ha permesso di posizionare l'ingresso centrale al complesso proprio sotto questa "gola". Naturalmente il tetto sovrastante è reso completamente trasparente e la luce vertiginosa che ne risulta ben si integra efficacemente con gli interni dell'area pubblica. E in loro, devo dire, gli architetti hanno investito soprattutto.
E se l'architettura del complesso è dominata da una geometria rigorosa (la nuova casa entra nel contesto in modo molto raccolto), allora all'interno, al contrario, domina il tema della dissolvenza dei confini. Gli interni degli appartamenti non sono solo laconici, ma portano all'assoluto l'idea di "nulla di superfluo", che, come sapete, solo le persone molto facoltose possono realizzare nella vita di tutti i giorni. Il bianco raffinato degli spazi abitativi privati è incorniciato da interni più materialmente decisi delle aree pubbliche. Anche qui c'è un colore bianco, ma non domina più in modo così univoco: i pavimenti bianchi abbaglianti passano nelle pareti di vetro latte e, a sua volta, diventa più trasparente man mano che si avvicina al soffitto. Questa materia fragile, come se si assottigliasse, si contrappone al caldo monolite del legno naturale - è usata per decorare i soffitti, parte delle pareti e gli interni della biblioteca, che è stata inclusa nei locali del primo piano su iniziativa del architetto e divenne il “naturale finale intellettuale di questa tipologia”. La lobby è separata dalla strada da una parete di vetro che si piega ad onda, non solo spostando il confine tra l'esterno e l'interno, ma conferendo all'ingresso un contorno morbido più accogliente che tradisce il vero volto di questa casa apparentemente molto chiusa.
