Archi.ru continua una serie di pubblicazioni sull '"aspetto storico" dell'edificio, le opzioni per la sua conservazione, restauro e interpretazione.
L'Alte Pinakothek di Monaco è un edificio unico con una storia straordinaria. Dall'inizio della sua costruzione nel 1826, il destino del più ricco museo della Baviera e di una delle più antiche gallerie d'arte pubbliche d'Europa fu diverso da quello degli altri musei dell'epoca.
Per cominciare, era consuetudine in Baviera costruire gallerie d'arte esclusivamente in palazzi e castelli, e il pubblico rimase sbalordito quando il re Ludovico I scelse per la nuova galleria il quartiere scarsamente popolato di Monaco di Maxvorstadt - ora, tra l'altro, uno più prestigioso nella capitale bavarese. Lo stile dell'edificio Pinacoteca è neo-rinascimentale, imitando l'Alto Rinascimento - un manifesto architettonico che sottolinea che il museo non è solo una "casa di storia dell'arte", ma anche una "storia dell'arte" in sé.
A capo del progetto della Vecchia Pinacoteca c'erano due persone: l'architetto Leo von Klenze e il suo futuro direttore Johann Georg von Dillis. E molti principi che oggi sembrano evidenti a qualsiasi specialista in ambito museale furono poi inventati e applicati per la prima volta da queste persone: divisione in grandi spazi espositivi e piccole sale espositive, illuminazione naturale degli interni abbastanza luminosa, plafoniera che enfatizza il bellezza della foto, ma cade per non accecare lo spettatore. Altre idee sicuramente innovative per l'epoca, prese in considerazione nella progettazione della Pinacoteca, sono le condizioni climatiche costanti e la protezione dei reperti dalla polvere.
Ludwig I credeva che l'arte non appartenesse solo a lui, ma a tutto il popolo, per questo la galleria, anch'essa insolita, è stata subito resa pubblica con ingresso gratuito la domenica (questa tradizione è sopravvissuta fino ai giorni nostri). I cittadini, tuttavia, non apprezzarono immediatamente la generosità del monarca: all'inizio, il loro interesse maggiore era un piccolo giardino con prati intorno alla Pinacoteca, dove le famiglie venivano per un picnic. Non proibivano i picnic, sperando che col tempo le persone prestassero attenzione al museo, andassero lì e, infine, si unissero alla "cima".
È passato molto tempo dall'epoca dei re Ludovico I, Klenze e Dillis, quando, dopo la fine della seconda guerra mondiale, l'edificio fu fatiscente. Dobbiamo rendere omaggio ai tedeschi: presumevano un tale sviluppo degli eventi, e proprio all'inizio della guerra, il professor Otto Meitinger iniziò a fare disegni dettagliati di tutti gli edifici a Monaco, in modo che i successivi discendenti potessero riprodurre accuratamente lo sviluppo storico. Così, quando l'architetto Hans Dölgast iniziò la ricostruzione della Pinacoteca e suggerì di mostrare le "cicatrici di guerra" evidenziando le parti ricostruite delle facciate e degli interni della galleria stilisticamente e materialmente, le autorità architettoniche in Baviera furono molto scontente e insistettero su una critica approccio alla conservazione del patrimonio storico. Dal loro punto di vista, la Vecchia Pinacoteca era "… un evento storico in sé e dovrebbe essere lasciato ai discendenti nella forma in cui è stata originariamente concepita".
Tuttavia, c'erano altre opinioni, come il fatto che "… le proposte per sostituire il restauro di Dölgast con la versione originale assomigliano a tentativi codardi di chiudere Dachau al pubblico perché presumibilmente danneggia il turismo nel paese" o "… dovrebbe davvero sembrare tutto così, come se nulla fosse accaduto dopo la catastrofe dalla quale ci siamo appena liberati?"
Alla fine, la ricostruzione di Dölgast divenne un fatto compiuto e, come ammise in seguito l'architetto, la sua opera migliore. La memoria degli eventi storici è stata preservata, nonostante tutti i tentativi di aggirare le questioni delicate del passato o di nasconderle. Nel 1957, la Vecchia Pinacoteca fu aperta al pubblico dopo i lavori di ricostruzione durati 4 anni. Parti delle facciate distrutte dalla guerra sono state enfatizzate, ma non volutamente, ma in modo molto corretto, mostrando la differenza tra due storie diverse: quella architettonica e quella a cui apparteneva il terribile bombardamento che distrusse l'edificio.
Da notare che Dölgast ha completato non solo il progetto per la ricostruzione delle facciate, ma anche l'interno della Pinacoteca. Divenne l'autore della bellissima scalinata principale, che sembra aver riportato l'edificio all'antico splendore e, allo stesso tempo, è diventato un simbolo di apertura democratica. Gli storici dell'architettura valutano la Vecchia Pinacoteca come un bell'esempio di architettura classica tedesca del periodo della ricostruzione postbellica.
La Vecchia Pinacoteca fa ora parte del complesso museale, che comprende anche la Nuova Pinacoteca e la Pinacoteca della Modernità. Non è facile ad occhio nudo notare la differenza tra la parte ricostruita e quella originaria, e nella maggior parte dei casi i turisti non la vedono. E senza nulla togliere ai pregi architettonici del progetto Dölgast, vale la pena sottolineare: quanto sia stata importante questa ricostruzione come passaggio che ha dimostrato che il passato, anche se non è bello come vorremmo, non può essere nascosto, e che per ai posteri è molto più importante di un accurato restauro storico - ricordare gli errori del passato e non permettere lo stesso in futuro
In una delle facciate laterali del museo, c'è una scultura di un giovane che tiene un cavallo per le briglie, che non attira immediatamente lo sguardo. Lei, crivellata di proiettili, è stata lasciata a ricordare la terribile guerra, proprio come la Vecchia Pinacoteca.
