Il 10 giugno, l'architetto giapponese Kengo Kuma, che ha visitato Mosca per la terza volta, ha tenuto una conferenza "Architettura dopo la catastrofe" nell'ambito del programma estivo di Strelka dell'Istituto di media, architettura e design. Il tema dichiarato prometteva di raccontare la storia di una sorta di cambiamento nell'approccio all'architettura - sia in termini estetici, costruttivi o sociali - che si è verificato dopo il disastroso tsunami del 2011. Ma in realtà, Kuma ha toccato l'argomento solo di sfuggita. Fondamentalmente, la sua presentazione, accompagnata da diapositive, consisteva nel descrivere i progetti nel portafoglio del suo ufficio senza alcun riferimento alle conseguenze di quella tragedia. Tuttavia, dopo la conferenza Archi.ru è riuscito a parlare con il maestro per mezz'ora e chiedergli - per quanto possibile - su questo aspetto.
Archi.ru:
Negli ultimi anni hai ripetutamente affermato in interviste che lo tsunami del 2011 ha cambiato il modo in cui pensi all'architettura e agli architetti: gli architetti dovrebbero essere umili o addirittura miti; Inoltre, a causa dello tsunami, sei diventato ancora più attivo nel sostenere l'uso di materiali naturali nella costruzione. Qui si avverte una sorta di eufemismo. Non vedo una relazione diretta tra la distruzione di case di cemento da parte dello tsunami e la richiesta di utilizzare materiali naturali nella costruzione. Dopo tutto, le case fatte di materiali naturali sarebbero crollate allo stesso modo? Anche il legame tra lo tsunami e l'appello agli architetti di essere più modesti non è chiaro. Potresti spiegarti?
Kengo Kuma:
Se un architetto utilizza materiali naturali nella costruzione di alloggi, non sarà troppo sicuro di sé e non considererà i suoi edifici invulnerabili agli elementi della natura, come pensa quando erige edifici dal cemento. In questo caso, dovrai scegliere il cantiere con maggiore attenzione per non esporre le case al colpo degli elementi. Le persone capivano la debolezza dei materiali naturali, che formavano la tradizione giapponese della costruzione di alloggi. I giapponesi hanno scelto molto attentamente l'ubicazione della casa. Probabilmente sai che esiste il feng shui in Cina? In Giappone, esiste un sistema ancora più elaborato e sottile del feng shui e viene prestata molta attenzione alla posizione della casa al suo interno. Ma nel 20 ° secolo, le persone si sono dimenticate di questa tradizione a causa della diffusione del cemento.
Tuttavia, ancora non abbandoni completamente il cemento. Anche in una casa di bambù, usi il cemento versandolo nel tronco di bambù. Cosa ti guida nel decidere se utilizzare o meno questo materiale?
Se è necessario un rinforzo strutturale aggiuntivo, lo usiamo. Conosco molto bene i limiti dei materiali naturali ea volte devo aggiungere qualcosa. Ma, in ogni caso, il cemento non è protagonista nel progetto. Questa è la mia differenza rispetto a Tadao Ando, che vedeva nel cemento il protagonista dell'architettura, voleva sfoggiarlo. Per me il cemento è solo un impercettibile elemento di supporto.
Ma poi i materiali naturali svolgono solo un ruolo decorativo, non costruttivo
No, spesso è costruttivo. Ad esempio, in uno dei miei progetti, utilizzo le piastrelle di ceramica come elemento strutturale. O nel progetto Starbucks Cafe, dove i bastoni di legno non sono un elemento degli interni, ma lo scheletro di un edificio. Non è così facile, ma voglio usare bastoncini di legno, non metallo o cemento per le strutture di supporto.
Un'altra domanda che mi è venuta in mente quando ho sentito la parola "mansueto" in relazione agli architetti. Come ti senti riguardo alle tecnologie fai da te nella costruzione, in particolare all'uso di stampanti 3D? Hanno una sorta di futuro? Quale sarà allora il ruolo degli architetti?
Tecnologie come queste possono rendere l'architettura più democratica e democratizzare l'architettura è molto importante. Nel XX secolo, l'architettura era interamente di proprietà dell'industria delle costruzioni. Solo i grandi appaltatori possono costruire edifici residenziali grandi e costosi, e sono molto diversi dalle semplici case della gente comune. Non mi piace questa situazione. Lo stato, purtroppo, ha smesso di costruire alloggi sociali 15 anni fa, quando i neoliberisti, guidati da Junichiro Koizumi, erano al potere. Hanno incoraggiato i principali sviluppatori a costruire alloggi sotto forma di lussuose torri residenziali a più piani, ma questo sta distruggendo il volto della città in quanto tale. E oggi siamo in una situazione di caos. Le persone hanno bisogno di alloggi sociali, ma lo Stato non può permettersi di costruirli. Una situazione simile si osserva in molti paesi del mondo.
Cosa possono fare gli architetti in questa situazione?
Se possibile, dovrebbero fare i progetti da soli. Un architetto non dovrebbe essere schiavo di uno sviluppatore che sviluppa un progetto di alloggi privati di lusso in grattacieli. L'architetto deve essere proattivo nello sviluppo di progetti di case. A proposito, ho implementato il mio progetto di costruire un piccolo condominio per i giovani. Gli ho trovato un buon posto: non un appezzamento prestigioso e costoso, ma un piccolo pezzo di terra abbandonato in città. I materiali da costruzione che abbiamo usato erano poco costosi. Ma per le giovani generazioni, tutto questo non ha molta importanza. Ho iniziato questo progetto da solo tre anni fa, ora è stato completato. Sei giovani ragazzi vivono in un edificio di 4 piani. In Giappone, queste case sono chiamate sharehouse.
Ma un simile progetto è piuttosto un'eccezione alla regola?
Affatto. Il movimento delle sharehouse a Tokyo sta crescendo e queste case stanno diventando più popolari che mai.
Il Giappone ha dovuto affrontare la necessità di reinsediare il gran numero di vittime dello tsunami del 2011. Come viene risolto questo problema?
La politica dello stato è quella di trasferire le persone dalla costa alle colline, alle colline. Questo è l'approccio fondamentale. Ma nessuno può immaginare cosa stia succedendo esattamente con un reinsediamento su larga scala. Io stesso sto lavorando a un progetto per Minamisanriku, una delle città del nord colpite dallo tsunami. Il sindaco della città ha anche deciso di trasferire le persone dalla costa alla collina. Ma mi sembra che questo non sia affatto sufficiente. L'insediamento sulla collina è una nuova città un po 'artificiale, non c'è attività vivace, non c'è spazio pubblico. E voglio mantenere la strada principale sul lungomare. La nostra idea per questa città è di riutilizzare l'area colpita dallo tsunami per creare un'area commerciale con un'affollata via dello shopping. Quindi, questa zona diventerà semi-turistica-semi-residenziale. Abbiamo iniziato a sviluppare il progetto di questa strada, con l'obiettivo di renderla attraente per i turisti. Se riusciamo in questo compito, questa strada può diventare il nuovo centro della città.
Dalla tua presentazione, ho capito che tu e il tuo ufficio siete degli innovatori, siete sempre alla ricerca di nuove soluzioni. Come fai a sapere di voler utilizzare il nuovo materiale?
La scelta del materiale avviene quando si discute del progetto. Qualcuno ha un'idea e noi iniziamo a svilupparla. Siamo molto democratici nel prendere decisioni. In generale, vogliamo sempre svilupparci e non sederci in un posto. Il materiale è un fattore chiave nella creazione dell'architettura. Nel XX secolo, la maggior parte degli architetti considerava il cemento l'unico materiale possibile e giocava con la sua forma. Ma mi sembra che la forma sia secondaria e il materiale stesso sia decisivo per la creazione dell'architettura.
Durante la tua conferenza, c'è stato un momento molto divertente in cui uno degli ascoltatori ha chiesto se stavi costruendo in un clima freddo. Hai quindi iniziato a sfogliare rapidamente la presentazione, mostrando una vasta gamma di design sperimentali, forme e contorni incredibili. E quando siamo arrivati alla diapositiva desiderata con
casa a Hokkaido, poi tutti hanno visto un edificio di forma completamente tradizionale, quasi una capanna di legno russa con tetto a falde. Sì, tutte le strutture di contenimento erano insolite, fatte di una membrana traslucida. Eppure il pubblico ha reagito a questo contrasto con una forte risata. Pensi che nei climi freddi si possa costruire qualcosa di veramente insolito dal punto di vista architettonico e allo stesso tempo funzionale? O la soluzione più semplice è la migliore in questo caso?
La casa a Hokkaido è sperimentale, ma l'esperimento non era con la forma, ma con le strutture. Pertanto, la sua forma è completamente tradizionale, ma la soluzione nel complesso non può essere definita semplice. Il modo in cui abbiamo combinato il riscaldamento a pavimento, la circolazione dell'aria calda, l'aria condizionata controllata dal computer, le pareti a membrana e il tetto … Inoltre, questo è un edificio permanente, non un padiglione temporaneo decorativo - da qui la forma semplice. Ma in ogni caso, vorrei costruire qualcosa di straordinario in Russia, per sfidare il clima rigido.
