Esperienza Di Città Verticale

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Video: Esperienza Di Città Verticale

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Anonim

Il progetto nasceva per un concorso internazionale di idee, ma, non rispettando la scadenza, gli architetti lo hanno portato a termine come un "cartaceo": il concept di una nuova forma atipica di un grattacielo, e lo hanno mostrato allo stand dell'Archcatalogue dell'Arco di Mosca.

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E secondo i termini del concorso, svoltosi in primavera, è stato richiesto di proporre un progetto per un grattacielo, che dovrebbe essere costruito in uno dei luoghi più importanti di Hong Kong, sulla costa vicino al Centro fieristico. Il grattacielo era richiesto non solo buono, ma "archeologico", corrispondente al concept

Arcology, - fu proposto dall'architetto Paolo Soleri nel 1969, poi iniziò a realizzarsi e non terminò - il concetto esiste ancora più nei romanzi di fantascienza che in architettura, che si riconosce nel loro breve, ripetuto Wikipedia, e gli autori di il concetto di concorrenza. Quindi, secondo questo concetto semi-fantastico (la parola è composta da due: "architettura" ed "ecologia"), l'edificio dovrebbe servire completamente a se stesso, essere "passivo" e non danneggiare la natura, incluso assolutamente tutto ciò che è necessario per vita. La cosa principale (che in realtà rende il concetto particolarmente fantastico) è che oltre alle tradizionali abitazioni, uffici e spazi pubblici per un moderno complesso multifunzionale, dovrebbero esserci fattorie agricole che riforniscono l'intera struttura di cibo. Secondo il concetto di Soleri, un edificio "archeologico" non deve essere per forza un grattacielo, ma Hong Kong è una città a molti piani, e richiedeva un super grattacielo, cioè un edificio alto non meno di 300 metri.

In risposta a questo compito, gli architetti TOTEMENT / PAPER (il giovane architetto dello studio Yegor Legkov ha dato un contributo significativo al progetto - sottolineano i direttori dell'ufficio Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya) hanno proposto un grattacielo fondamentalmente diverso dal " normali "grattacieli del mondo moderno. Hanno ricordato e sviluppato la loro idea, sperimentata diversi anni fa nel progetto di un centro espositivo e commerciale per Sakhalin - la sua essenza è che la materia architettonica si forma secondo un certo “codice” plastico. In questo caso, come in Sakhalin, lo spazio e la plastica sono formati da coni ripetuti di diverse dimensioni, alcuni dei quali sono invertiti, cioè si assottigliano verso il basso. Il piano, quindi, è costituito da cerchi, i contorni verticali sono obliqui e la sezione di qualsiasi parte componente da un piano verticale è parabolica. Pertanto, gli architetti ottengono un insieme abbastanza ampio di forme atipiche, basando il loro codice plastico su una sola unità abbastanza chiaramente leggibile del cono.

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Ma la tecnica più importante in questo progetto (come in quello di Sakhalin) non è il cono stesso, ma la sua sezione. Gli autori hanno chiamato la tecnica principale "stereotomia", che letteralmente sta per "sezione del volume": la materia urbana, costituita da edifici conici e lo spazio tra di loro, è tagliata da piani verticali ai confini del sito - come il formaggio svizzero o un pezzo di anguria tagliato da un intero. Questo approccio - sottolineano specificamente gli architetti - consente la possibilità di uno sviluppo infinito in ampiezza: immagina una città i cui quartieri sono costituiti da case di forma conica, piuttosto densamente distanziate su prati verdi, - una specie di foresta di tronchi di case, tagliati da strade, e dove la linea rossa della trama corre lungo la matrice del cono, viene tagliata, formando un piano con contorni parabolici. L'approccio è opposto al quartiere classico, dove le case sono costruite lungo il perimetro del sito, e nel frattempo, la libertà di sezione consente di inscrivere tale "materia urbana", se lo si desidera, in qualsiasi griglia stradale.

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Срезы этажей © TOTEMENT / PAPER
Срезы этажей © TOTEMENT / PAPER
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Последовательность формирования «вертикального квартала» в проекте © TOTEMENT / PAPER
Последовательность формирования «вертикального квартала» в проекте © TOTEMENT / PAPER
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Схема «стереотомии» © TOTEMENT / PAPER
Схема «стереотомии» © TOTEMENT / PAPER
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Lo sviluppo dell'argomento in verticale è ancora più importante. Qui la "tettonica" è collegata: case-coni di 17 piani di altezza, più alti livelli superiori e inferiori (le loro facciate sono progettate sotto forma di capriate diagonali di Shukhov, l'idea è sia costruttiva che espressiva). Ogni gruppo di case si trova su un solido stilobate con tre livelli agricoli (ci sono allevamenti ittici, orti, allevamenti di bestiame) - e ospita il successivo dello stesso livello. L'alternanza si ripete quattro volte: le case-colonne, poste con un fitto ipostilo di cinque pezzi per ordine, recano lo stilobo successivo con simili edifici a forma di cono. Gli edifici del blocco inferiore sono occupati da uffici, due appartamenti sono al centro, gli hotel si trovano in quello superiore, a duecento metri di altezza. La città, inventata dagli architetti dell'ufficio TOTEMENT, è così in grado di replicarsi non solo in ampiezza, ma anche verso l'alto. Gli autori chiamano il loro concetto un "quarto verticale"; frammenti del "tappeto erboso" furono tagliati fuori dalla città, compresa la base agricola sottostante e le case che vi crescevano: tutto era accatastato o altro, intessuto in una rete tridimensionale rinforzata con comuni comunicazioni verticali (recitando anche il ruolo di "nervature di irrigidimento").

Разрез © TOTEMENT / PAPER
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Аксонометрия © TOTEMENT / PAPER
Аксонометрия © TOTEMENT / PAPER
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Силуэт здания © TOTEMENT / PAPER
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Структура: уровни, плато, остекление © TOTEMENT / PAPER
Структура: уровни, плато, остекление © TOTEMENT / PAPER
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Структура: экраны, ламели, конструктивная система, вертикальное сообщение © TOTEMENT / PAPER
Структура: экраны, ламели, конструктивная система, вертикальное сообщение © TOTEMENT / PAPER
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Энергия ветра. Баланс площадей. © TOTEMENT / PAPER
Энергия ветра. Баланс площадей. © TOTEMENT / PAPER
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Программа © TOTEMENT / PAPER
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Продукты и биотопливо. Сбор и очистка сточных вод © TOTEMENT / PAPER
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Проект небоскреба по концепции Acology для Гонконга. 2014 © TOTEMENT / PAPER
Проект небоскреба по концепции Acology для Гонконга. 2014 © TOTEMENT / PAPER
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"La struttura dei grattacieli moderni è solitamente nascosta dietro un bellissimo guscio, subordinato a una forma liscia e generalizzata", dice Levon Airapetov, "ciò che c'è dentro è completamente incomprensibile e coloro che guardano una torre del genere e ammirano la sua plasticità dall'esterno dovrebbero non sapere. La nostra versione del grattacielo è completamente diversa: è una città verticale, è aperta, non nascosta, la sua struttura è evidente ".

Проект небоскреба по концепции Acology для Гонконга. 2014 © TOTEMENT / PAPER
Проект небоскреба по концепции Acology для Гонконга. 2014 © TOTEMENT / PAPER
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La struttura infatti è trasparente, aperta a tutti i venti; al super grattacielo è stata aggiunta una nuova scala intermedia: da un lato non cessa di essere un gigante, ma dall'altro il gigantismo forzato è frammentato, suddiviso in frammenti accessibili alla percezione umana (del resto venti i piani sono meno di cento).

Certo, non si può dire che l'idea di città verticale qui sia nuova: è stata espressa molto tempo fa, come "l'archeologia" di Soleri. L'idea di collegare le torri con i ponti (devi in qualche modo spostarti tra gli anni Settanta, ad esempio, i piani), tagliare un grande volume bucato o paragonare un grattacielo a una pila di case che si arrampicano l'una sulle spalle dell'altra non è nuovo (vedi.

De Rotterdam di Rem Koolhaas o M-City di Vladimir Plotkin).

Nel frattempo, nel progetto TOTEMENT, il principio della città verticale è portato ad una certa purezza e chiarezza. Sembra un frammento di una città totale del futuro, aperta per la replica, ed è lo schizzo di un sistema, in sostanza, simile al sistema dei quartieri di una città storica. Ma questa non è una variante del trimestre, ma piuttosto la sua alternativa nelle nuove condizioni. Anche il quartiere classico, in senso stretto, svolge il ruolo di codice genetico urbano, solo non inventato, ma sviluppato storicamente, la griglia del quartiere fa parte della grammatica, delle regole secondo cui si sviluppa la città. Il grattacielo TOTEMENT propone altre regole, in una certa misura - ibride: dal microdistretto qui la scala, regola della geometria interna, dalla città giardino - case poste sul prato verde del parco, dal quartiere - sottomissione ai confini del il sito, che fungono da "piani di taglio"; e infine, dal grattacielo - l'altezza complessiva, dalla città, la moderazione dell'altezza di ogni livello. Dall'architettura classica c'è una somiglianza molto lontana di case rotonde con colonne.

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C'è molto idealismo nel progetto, quindi voglio considerarlo come uno studio, un'affermazione astratta sul tema del linguaggio dell'architettura - più che come un vero progetto per un luogo specifico (anche se per Hong Kong sarebbe adatto, e, in effetti, è stato progettato per un vero concorso, tuttavia, un concorso di idee). Il progetto inoltre non è privo di qualche inquietante gigantismo, soprattutto se si pensa alle prospettive di una sua possibile replica. "I giovani dipendenti dell'ufficio hanno criticato aspramente il progetto, arrivando al punto che era generalmente immorale intraprendere tali compiti di progettazione di strutture gigantesche", ammettono Levon Airapetov e Valeria Preobrazhenskaya. "Ma il progetto è stato interessante per noi come esperienza di lavoro con un modulo", continuano.

Nel frattempo, se trattiamo il progetto come una dichiarazione plastica, al di fuori del contesto dei timori della futura sovrappopolazione della Terra e delle attuali città asiatiche (così come del castello sovraffollato), allora la città verticale appare, al contrario, un audace tentativo di conciliare la scala di una super-città, una foresta di torri, con una persona, bilanciando un'ambiziosa energia di verticali con il suolo orizzontali di piatti "agricoli". La torre qui è priva delle ambizioni di un monumento a se stessa e la sua essenza di formicaio è esposta. Bene, questo è un approccio fantastico, ma piuttosto "archeologico", la sua plasticità cattura correttamente il cambiamento di accenti nella costruzione di un grattacielo. I grattacieli hanno due significati principali: ambizione (la gioia di raggiungere il punto più alto quando riesci a costruire sopra tutti gli altri) e necessità (sovrappopolazione, affollamento, un formicaio, una foresta di torri giganti che bloccano la luce). In questo caso, c'è un dialogo dell'uno con l'altro, che è di per sé interessante.

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