Fuggire Dalla Monumentalità

Fuggire Dalla Monumentalità
Fuggire Dalla Monumentalità

Video: Fuggire Dalla Monumentalità

Video: Fuggire Dalla Monumentalità
Video: Piero Boccardo. "Storia di una statua colossale: Andrea Doria da Michelangelo a Montorsoli" 2024, Marzo
Anonim

Lyon Confluence, una penisola allungata piegata dai fiumi Saone e Rodano, si sta rapidamente trasformando da area portuale industriale in un cluster culturale, residenziale e commerciale che raddoppierà l'area del centro città, aggiungendovi 150 ettari. Edifici nuovi e ristrutturati vengono costruiti da creatori come MVRDV, Massimiliano Fuksas e Coop Himmelb (l) au. Recentemente, una serie di edifici "star" sono stati riforniti con l'edificio della sede GL Events progettato da Odile Decck.

zoom
zoom
Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
zoom
zoom

L'edificio è costituito da due volumi rettangolari, ruotati l'uno rispetto all'altro di 86 °: il blocco superiore poggia su due enormi travi intersecanti e pende sul volume inferiore, formando uno sbalzo di 28 metri. I quattro piani superiori "a sbalzo" contengono gli uffici, i due inferiori - spazi espositivi di fronte all'acqua.

Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
zoom
zoom

Ai quattro lati della facciata in vetro sono applicate quattro fotografie in bianco e nero dell'artista Felice Varini; su di loro - quella parte del paesaggio, che è oscurata dal nuovo edificio: la prospettiva del fiume, la strada che si estende in lontananza, i ponti, le facciate delle case, le gru verticali. Queste fotografie hanno catturato il momento attuale, e ora, attraverso il massiccio parallelepipedo sospeso a terra, l'intero paesaggio sembra essere visibile. Tuttavia, gli edifici circostanti stanno cambiando di giorno in giorno e la facciata, avendo smesso di riflettere la realtà, diventerà un ricordo del luogo: la trasparenza sarà sostituita da un'eco. La stessa idea di mobilità e variabilità è incorporata nella disposizione non ortogonale dei volumi principali. "Non volevamo un edificio completamente statico", afferma il project manager Peter Baalman. "Quando cammini per la baia, le gru sono in continuo movimento e il gioco dei volumi riflette questo movimento".

Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
zoom
zoom

L'alto atrio vetrato - centro compositivo dell'edificio - è sorretto da tre massicci piloni in acciaio, nei quali si trovano scale ed ascensori: da lì divergono le linee orizzontali dei piani "aerei", transizioni tra gli uffici. Questo spazio verticale culmina in una fitta griglia di strutture metalliche di enorme scala: capriate di 5 metri bloccano diagonalmente l'atrio e ne fiancheggiano il perimetro, fungendo da enorme trave rettangolare da cui sono sospesi i piani sottostanti.

Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
zoom
zoom

L'implementazione del progetto è stata complicata dai requisiti di sicurezza antincendio: secondo le normative, gli uffici non dovrebbero andare direttamente al nodo scala e ascensore - allo spazio aperto dell'atrio, ma gli architetti hanno sviluppato una serie di misure per portare la loro idea alla vita, comprese le "gonne" di vetro su ogni piano, impedendo la diffusione del fumo.

Штаб-квартира GL Events © Studio Odile Decq
Штаб-квартира GL Events © Studio Odile Decq
zoom
zoom

Dietro la semplicità esterna c'è un sofisticato riempimento: ad esempio, nella costruzione di facciate, il traferro tra il doppio vetro interno e quello esterno viene utilizzato in inverno per riscaldare l'aria in ingresso, e in estate vengono applicate enormi immagini in bianco e nero allo strato esterno aiuta ad evitare l'effetto abbagliamento della superficie abbagliante. Questo strato fotografico svolge anche il ruolo di una sorta di velo: dall'interno è chiaramente visibile ciò che sta accadendo all'esterno, mentre lo sguardo diretto dalla strada è sparso.

Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
Штаб-квартира GL Events © Roland Halbe
zoom
zoom

Il tappeto nero all'interno mette in risalto le strutture in acciaio argenteo, la luce viene riflessa dai divisori in vetro e dalle balaustre trasparenti, riempiendo lo spazio dell'atrio. E, come di consueto nelle opere di Odile Decck, il colore nero è completato dai mobili rossi e dall'orlo rosso della consolle sospesa sui passanti.

Consigliato: