Crisi E Grandi Opportunità Dalle Sabbie Africane Alle Nevi Alpine

Crisi E Grandi Opportunità Dalle Sabbie Africane Alle Nevi Alpine
Crisi E Grandi Opportunità Dalle Sabbie Africane Alle Nevi Alpine

Video: Crisi E Grandi Opportunità Dalle Sabbie Africane Alle Nevi Alpine

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Video: 2 Parole con Dino Zardi 2024, Marzo
Anonim

Perché l'Italia? Certo, il desiderio di rendere omaggio al Paese che ospita la mostra, che da molti anni ospita la Biennale - uno dei principali (e più amati dal pubblico) eventi di architettura al mondo, che ne ha beneficiato, subendo perdite., ma quasi mai attirando l'attenzione su di sé - ha svolto il suo ruolo. Inoltre, qualche anno fa, l'Italia ha dato il suo grande padiglione al centro dei Giardini per l'esposizione principale, e ora colloca le sue mostre nazionali proprio alla fine dell'Arsenale, dove non tutti i visitatori raggiungeranno.

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Ma qual è il ruolo dell'Italia nel processo di elaborazione del linguaggio dell'architettura moderna, a cui è dedicata la XIV Biennale? Quali sono le fondamenta italiane in essa, oltre ai rilevati-fondamenti veneziani, sui quali ogni due anni gli architetti riferiscono di nuovi sviluppi e problematiche? Gli italiani, ad esempio, nella persona del curatore del padiglione nazionale, l'architetto Chino Dzucchi, si sono dichiarati "modernità anomala", chiamando la storia il loro vero fondamento, come se prendessero le distanze dai partecipanti al processo di "costruzione del modernismo". E i veneziani non sono affatto contenti di Koolhaas, viste le passioni che non si sono ancora placate per la sua ricostruzione.

il Palazzo Fondaco dei Tedeschi (un palazzo medievale ricostruito in epoca rinascimentale, dove sono sopravvissuti gli affreschi del Giorgione) nel negozio di abbigliamento Benetton: si prevedeva di demolire un terzo delle pareti interne, installare all'interno scale mobili e aggiungere nuove scale. L'Ispettorato dei Valori Artistici di Venezia (la stessa Soprintendenza, il cui potere è quasi più forte dello Stato) ha insistito per conto suo: non ci saranno scale mobili e la maggior parte delle mura storiche rimarrà al suo posto.

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Koolhaas non ha grandi progetti completati in Italia. La sua lunga amicizia professionale con la casa di moda Prada e la ristrutturazione come sempre protratta dei magazzini centrali di Roma non sono paragonabili in scala né al centro televisivo di Pechino né alla borsa di Shenzhen. I suoi rapporti con questo paese ricordano in qualche modo la storia di Le Corbusier, con cui Koolhaas viene spesso paragonato (e che, a quanto pare, nel tentativo di evitare i luoghi comuni, è praticamente assente nella mostra). Corbyu cercò più di una volta di attuare qui le sue grandiose idee, sperando nel sostegno, prima, negli anni '30, di Mussolini (al quale, temendo la concorrenza, gli architetti locali gli bloccarono l'accesso), e poi, nei primi anni '60, del Governo di “sinistra”, che lo ha invitato a realizzare un progetto per i nuovi edifici dell'ospedale cittadino di Venezia, che non ha avuto il tempo di realizzare.

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Ma, a quanto pare, in realtà tutte le strade portano qui, e, come Le Corbusier dedusse la necessità di una costruzione seriale dalla natura tipica dell'architettura dell'antica Roma, così Koolhaas vide nel paese degli ulivi, dei vigneti, della grande arte, della legislazione antica e del diritto civico. coscienza, ma allo stesso tempo corruzione, scandali finanziari, opportunismo e crisi politiche continue, un modello sintetico del mondo moderno "esistente al confine tra crisi e grandi potenzialità".

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L'esposizione è stata curata dallo staff della sede italiana di AMO sotto la guida dell'architetto Ippolito Pestellini Laparelli, che, con le sue stesse parole, “per descrivere il mondo, era necessario descrivere il Paese”. Il panorama di tutta l'Italia da sud a nord, dal confine africano a quello austriaco, si estende in una lunga serie di ex laboratori di corde dell'Arsenale Veneziano. Oltre al 41esimo progetto, nella “scansione” dell'Italia sono stati coinvolti in un modo o nell'altro l'architettura, il teatro, la danza, la musica e il cinema.

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L'ultima, probabilmente, di tutte le altre varianti nazionali di questa forma d'arte, era la più attenta all'architettura ed era in gran parte determinata da essa, e quindi la mostra mostra estratti dai classici del cinema italiano della più ampia gamma di generi - dal neorealismo primitivo, come "Stromboli" di Rossellini, prima della commedia "Bianco, Rosso e Verdone" di Carlo Verdone.

Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
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Questa mostra per un evento di tale portata richiama l'attenzione dello spettatore in modo molto acuto su problemi di natura socio-politica, strettamente legati proprio ai difetti di gestione e all'abuso di potere. Monditalia è una chiara testimonianza della vera fine dell '“era Berlusconi”, quando l'Italia, bella e non banale, con la giusta dose di ottimismo, dimostra un'analisi critica di se stessa, mentre allo stesso tempo individua accuratamente i problemi universali.

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Monditalia - "Mondo-Italia" - inizia in Africa. I "Ghosts of Italy" (Italian Ghosts, DAAR) tornano ancora una volta, usando l'esempio della Libia, all'eredità coloniale dell'era fascista, quando il progetto di ricostruzione proposto da Berlusconi, con tutto pentimento per le azioni aggressive dell'esercito italiano 80 anni fa portava di nuovo lo stesso marchio del colonialismo … "Post-frontier" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro) racconta Lampedusa, isola di confine famosa per i suoi centri di accoglienza per immigrati dal continente africano, che navigano nel Mediterraneo in cerca di lavoro, e talvolta solo un cielo sereno sopra di loro. La cronica mancanza di fondi annulla tutto il pathos umanistico dell'idea di concedere asilo politico. Le condizioni di detenzione lasciano molto a desiderare e non si tratta di lavoro. Quei profughi che sono riusciti a bypassare il curatore o ottenere un permesso di soggiorno temporaneo si disperdono in tutta Italia, lavorando nella maggior parte dei casi illegalmente: da innocui venditori ambulanti di borse finte di marchi famosi familiari a qualsiasi turista agli spacciatori. Di conseguenza, la "destra" chiede restrizioni all'immigrazione e la "sinistra" condanna il razzismo della destra. Cosa fare in questa situazione è un mistero, poiché da un lato il mondo civilizzato deve aiutare chi è nel bisogno, dall'altro lato, di fronte a questo problema l'Italia si è trovata sola, senza la notevole partecipazione del resto del "primo mondo".

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Il progetto Intermundia di Ana Dana Beros (un premio speciale biennale) offre la sensazione di essere rifugiati (che, come in molti altri paesi, sono spesso discriminati), dove lo spettatore è invitato a chiudersi in uno spazio buio, simile a un container di merci - un veicolo per gli immigrati. In termini di impatto emotivo, questo è il progetto espositivo più brillante.

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Le regioni meridionali - le regioni più problematiche d'Italia - rivelano i contrasti tra lusso e povertà, parlano del degrado delle rovine di Pompei famose in tutto il mondo, parlano dell'architettura dell'edonismo, del ruolo del sesso nella politica e dell'impatto tutto questo nella metropoli moderna. Qui ci sono le ville dell'isola di Capri, e le speculazioni edilizie della Calabria, e una casa estiva abbandonata in Sardegna del grande regista Michelangelo Antonioni.

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Circa abbandonato anche il sardo moderno

complesso "La Maddalena", costruito per il vertice 2009 dell'ormai defunto "G8", sostiene Stefano Boeri, cercando di comprendere gli errori commessi durante la sua costruzione (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine).

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L'architettura abbandonata è discussa anche nella parte "romana" della mostra. Ad esempio, il progetto Cinecittà occupata (Ignazio Galán) racconta il fenomeno dell '“occupazione” di edifici pubblici, spesso di rilevanza culturale, che sono destinati a essere chiusi per mancanza di fondi, cosa abbastanza comune a Roma, all'interno del quale nascono spontaneamente centri culturali (i più famosi sono il Teatro Valle e il Cinema America "). Roma ironizza sull'identità nazionale e sulla commercializzazione di grandi monumenti, proponendo di gettare esattamente 50 centesimi italiani in una scatola trasparente con una statua equestre di Marco Aurelio dal Campidoglio, o di sostituire il suo volto con un antico ritratto in marmo romano.

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Il tema della distruzione dei resti dell'antica grandezza è tenuto in mostra come filo conduttore, ma è privo di nostalgia stucchevole, un po 'ironico e, il più delle volte, svolge compiti analitici. L'Aquila, città di monumenti dalla lista Unesco, che in nessun modo può sorgere dalle rovine dopo il terremoto, nonostante i già spesi (anzi, sprecati) sotto Berlusconi milioni di euro, le rovine moderniste dei bar e delle discoteche di Milano Marittima - località alla moda della borghesia industriale milanese del boom degli anni '60 degli anni '70, o dei loro contemporanei mercati Pesci abbandonati - opere di ingegneria - pongono essenzialmente la stessa domanda sui motivi della desolazione degli edifici, nell'elenco dei quali il breve dell'architetto -La vista non è sempre al primo posto.

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La quintessenza di questo tema complesso è l'installazione del gruppo fiorentino Superstudio (progetto "Superstudio. La vita segreta del monumento continuo" di Gabriele Mastrilla) - artisti neoavanguardisti italiani - contemporanei dell'inglese Archigram. "L'architettura è la moglie di Lot", che, volgendo al passato, si è trasformata in sale e si scioglie sotto l'influenza del tempo dell'acqua.

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Lo stand di Radical Pedagogies: azione-reazione-interazione (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Amunátegui Valdés Architects, Smog.tv, Premio Speciale della Biennale). Ricordiamo quanto siano stati importanti gli stati d'animo radicali in architettura nei decenni del dopoguerra in Europa e soprattutto in Italia. Il 1968 inizia qui con uno scontro tra gli studenti della Facoltà di Architettura dell'Università di Roma e le forze dell'ordine nella cosiddetta "Battaglia di Valle Giulia", e le più grandi figure della teoria architettonica italiana - Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Francesco Dal Co - ha sicuramente scritto dell'architettura sovietica. A proposito, allo stand di Beatrice Colomina, tra i personaggi più importanti, le mostre, gli episodi chiave, vediamo Alexei Gutnov con il gruppo NER, che, su invito di Giancarlo De Carlo, ha partecipato alla celebre Triennale di Milano-1968. Ispirato dalle idee del NER, Giancarlo De Carlo creò poco dopo un progetto di urbanizzazione mondiale basato sul sistema socialista.

Architecture of Fulfilment. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Architecture of Fulfilment. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
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Due stand della regione Emilia raccontano il moderno fenomeno della distribuzione della popolazione sulla superficie terrestre. Una è dedicata all'integrazione delle numerose diaspore Sikh che vivono nella Pianura Padana (Culto di campagna di Matilde Kassani), conducendo i loro riti di culto nel paesaggio emiliano. L'altro racconta la vita nello stesso paesaggio emiliano di una nuova stazione dei treni ad alta velocità, costruita in mezzo a un campo aperto vicino a Reggio Emilia da Santiago Calatrava, e inaugurata lo scorso anno per collegare i piccoli industriali e gli agricoltori locali abitano questo importante imprenditore privato, la regione italiana, con altre città economicamente sviluppate del paese.

Dancing Around Ghosts. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
Dancing Around Ghosts. Фото: Francesco Galli. Предоставлено Biennale di Venezia
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Il favorito della giuria biennale e il vincitore del Leone d'argento è stato lo stand su "Television urbanism" (Sales Oddity. Milano 2 and the Politics of Direct-to-home TV Urbanism. Andrés Jaque / Office for Political Innovation), riassumendo come negli ultimi 30 Negli anni la televisione ha costruito un mondo parallelo che non ha nulla a che fare con la realtà, dove però vive la maggior parte della popolazione. Berlusconi ha giocato ancora una volta un ruolo chiave in tutto questo: era lui a possedere la holding Mediaset, che comprendeva i principali canali della televisione italiana. E tutto è iniziato con il fatto che negli anni '70, l'ex (allora - futuro) Primo Ministro italiano ha iniziato la sua carriera come proprietario di un'impresa di costruzioni che stava costruendo un quartiere residenziale Milano-2 per la ricca borghesia, che vuole trasferirsi. lontano dalla realtà non sempre "attraente" della grande città industriale in una sorta di oasi, e la politica all'inizio gli servì solo come supporto per le sue attività commerciali. La dipendenza della costruzione dagli eventi politici è al centro del vicino progetto “Z! Zingonia mon amour "(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), dedicata alla città di Zingonia, la più grande iniziativa di edilizia privata in Italia negli anni '60, dove si trovano le principali fabbriche italiane - la sua storia, le sfide contemporanee e il potenziale che fa non perdere nonostante tutte le difficoltà.

Al termine della mostra - il progetto Italian Limes - sul confine settentrionale dell'Italia, passando lungo il crinale delle Alpi. In connessione con il riscaldamento globale e lo scioglimento dei ghiacciai negli ultimi anni, ha cominciato a cambiare continuamente la sua forma - al punto che l'Istituto Nazionale di Geografia Italiano ha proposto di considerarlo "indefinito in costante movimento". Presso lo stand, un apposito dispositivo, su richiesta di qualsiasi visitatore, può registrare in tempo reale il profilo del confine sulla mappa del tratto di confine delle Alpi. Il tracciato adiacente mostra il cambiamento del confine dal momento della sua definizione nel 1920 ai giorni nostri. Questo progetto - il terzo che ha vinto un premio speciale della Biennale - illustra attraverso un fenomeno naturale l'effimero e la convenzionalità dei confini del mondo moderno, che il tempo cambia in modo molto più irreversibile delle guerre.

Monditalia è, infatti, un'enciclopedia dei problemi socio-politici contemporanei, al centro del quale inevitabilmente si trova l'architettura. Tuttavia, come mostra l'esposizione, non è sola in questo centro. La persuasività e dignità dell'approccio scelto (in cui sorprende la presenza dell'unità, per tutta l'ampiezza del panorama degli autori selezionati) risiede nella capacità di interpretare criticamente il presente, nel desiderio di trovarne e analizzarne le ragioni, prevedere le conseguenze, comprendere le varie componenti del fenomeno, consapevoli della potenziale diversità delle possibili interpretazioni. Questo è proprio il frutto che la modernità analizzata da Koolhaas ha dato al mondo.

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