Nel 2008, la giuria di un concorso internazionale per la progettazione della linea di inceneritori Kara / Noveren sei ha selezionato all'unanimità il progetto di Erik van Egeraat come vincitore. La costruzione è stata completata di recente e il 2 settembre è avvenuta l'apertura ufficiale dell'edificio con la partecipazione del principe ereditario di Danimarca Federico. Lo stabilimento si trova a est della cittadina di Roskilde, tra la tangenziale e l'autostrada di Copenaghen. Il suo edificio è quasi strettamente adiacente all'edificio della quinta linea della stessa impresa, che è stato costruito nel 1999, ed è destinato ad aumentare la sua capacità di circa un terzo: Kara / Noveren brucerà ora un anno invece di 260mila tonnellate di rifiuti residui (non riciclabili) - 350mila tonnellate, smaltendo i rifiuti e alimentando l'intero quartiere, circa 65.000 abitazioni, con calore ed elettricità generati dalla combustione. Tenendo conto che la legislazione danese vieta il rilascio di calore in eccesso nell'acqua e nell'aria, l'impianto affronta il compito di utilizzarlo nel modo più efficiente. Questo impianto all'avanguardia ed efficiente dal punto di vista energetico che converte i rifiuti in calore ed elettricità e domina la pianura di Roskilde grazie alle sue dimensioni è anche ecologico, poiché rilascia CO grazie alle ultime tecnologie.2 sarà ridotto al minimo possibile.
L'adiacente edificio di quindici anni è stato progettato nello spirito dei moderni capannoni industriali in colori chiari con accenti rossi; la sua pipa (si può vedere proprio dietro la fabbrica di Erik van Egeraat), per fondersi meglio con il cielo, è dipinto in tonalità di blu costantemente schiarenti e, nonostante l'altezza di cento metri, sembra modesto - non attira l'attenzione, sebbene non nasconda il suo scopo di fabbrica. Il tubo dovrebbe essere rimosso presto. Erik van Egeraat sta lavorando a un piano per un nuovo utilizzo della struttura esistente.
Erik van Egeraat ha intrapreso il suo progetto in un modo completamente diverso, direttamente opposto: il suo edificio è destinato a diventare un punto di riferimento dello Skagerrak, a salire, salutando dalla periferia alle torri di mattoni di una cattedrale millenaria situata nel centro di Roskilde, assorbendo tutte le possibili allusioni del contesto, ma non nascondendone né le dimensioni né la modernità, nessuna funzione - tutto questo viene enfatizzato, svelato, il camino non si nasconde tra le nuvole - l'architetto con tangibile orgoglio accenna al suo quasi uno cento metri di altezza (97 metri), confrontando la torre con un faro, cioè un edificio che, per definizione, dovrebbe essere visibile da lontano …
Il suo lungo "corpo", delineato da rare pieghe di grandi piani di alluminio anodizzato "color terra d'ombra", sale gradualmente a massicce "spalle" e un "collo" alto e snello, che domina la piccola Roskilde dalla sua altezza. In basso, le pareti sono leggermente smussate dal basso verso l'alto.
In effetti, la parte inferiore del "corpo" dell'edificio ricorda i tetti angolari delle fabbriche vicine e delle case in mattoni con tetti a due falde: il volume inventato da Eric van Egeraat diventa una somma figurativa artisticamente migliorata di questi tetti, un significativo rappresentante del periferie industriali spontanee.
"Neck" - una pipa, trasformata dall'architetto in una sorta di torre, si dirige verso il contesto lontano, verso le torri della cattedrale "con la sua pietra e mattoni dai colori chiari". La torre della fabbrica e le torri della cattedrale "… insieme proteggeranno la città e impressioneranno coloro che viaggiano nella modesta pianura dello Skagerrak" - afferma l'architetto, costruendo così un collegamento diretto tra loro; il camino della fabbrica è romanticamente paragonato a una torre d'assedio romana, o viceversa - a un avamposto a
Roskilde, l'antica capitale dei re danesi (nella cattedrale si trova la tomba reale, siamo nel cuore della Danimarca). Tuttavia, i giornalisti hanno già definito il nuovo edificio una "cattedrale danese": il corpo lungo e la torre a ovest sono abbastanza coerenti con la tipologia basilicale.
Subito dopo la silhouette parlante, il secondo importante mezzo di espressione qui è un guscio metallico, in cui è avvolto l'intero volume, sia il "corpo" che il "collo". Il guscio è doppio: lo strato interno funge da barriera climatica, e il guscio esterno è esclusivamente decorativo, l'intera immagine poggia su di esso, e, come già accennato, è costituito da moderati fogli di alluminio anodizzato marrone fissati su un telaio in acciaio che poggia sulla calotta interna (il suo telaio sta trasportando). Nello spazio tra i gusci sono presenti passerelle per il personale tecnico.
Sull'intera superficie della facciata decorativa, fori rotondi di diverse dimensioni vengono tagliati da un laser. Ci sono meno fori nella parte inferiore dell'edificio, mentre nella parte superiore si addensano gradualmente, trasformando la parte superiore del tubo (soprattutto gli ultimi 15 metri) in perfetto merletto. Il cielo splende di giorno e di notte l'intero edificio si trasforma in un teatro di luci che merita un'attenzione particolare.
Gli apparecchi sono fissati dall'interno delle piastre metalliche del guscio esterno, la loro luce viene riflessa dal guscio interno e penetra verso l'esterno attraverso i fori - quindi l'edificio non "illumina il cielo", non emette luce in eccesso all'esterno (che gira anche importante). Inoltre, a causa di ciò, le sorgenti luminose non sono visibili e l'intero edificio sembra essere illuminato Brucia come carboni di un fuoco, luccicanti: il bagliore cambia dolcemente colore, riflesso nel fumo del camino. Più volte all'ora si accende una scintilla di luce che, trasformandosi in una fiamma, avvolge gradualmente l'intero edificio. Erik van Egeraat descrive questo processo come segue: “Di notte, la facciata perforata si trasforma, grazie all'illuminazione, in un faro che risplende di luce soffusa, esprimendo simbolicamente il processo di produzione di energia. Quando il metaforico fuoco si spegne, l'edificio sprofonda nuovamente nell'oscurità, permeato di braci ".
La simbologia dell'azione è abbastanza comprensibile: svela l'essenza dell'incenerimento che avviene all'interno dell'impianto, illustra il processo di combustione fumante, lo dimostra all'esterno, trasformandolo in una performance. L'edificio è sicuro e di una bellezza affascinante, forse anche eccessivamente bello per una fabbrica di rifiuti. Tuttavia, il tema del riciclaggio dei rifiuti e della produzione di energia utilizzando le tecnologie ambientali è acuto e importante (ci vuole persino invidia quando si guida ancora una volta davanti a una discarica puzzolente vicino a Mosca mentre si ricorda una cogenerazione dei rifiuti così lussuosa), questo argomento è degno di lode nel suo proprio modo. Si può discutere sull'adeguatezza del confronto tra l'inceneritore e la tomba della dinastia reale, e persino riconoscere un simile confronto non abbastanza rispettoso - ma i tempi stanno cambiando, ai nostri giorni, l'ecologia è probabilmente più importante dei re. Anche se non tutti e non tutti lo capiscono.
