La casa di campagna è stata costruita in una delle zone pittoresche della regione settentrionale di Mosca. Un rilievo completamente piatto senza la minima differenza ha notevolmente semplificato i compiti degli architetti - tuttavia, secondo uno degli autori del progetto, Mikhail Kanunnikov, non cercavano strade facili - e guardando il conglomerato intricato di volumi, linee e aerei, ci credi sicuramente.
Gli architetti lavorano al progetto dal 2008, quando un futuro cliente, vedendo una casa che avevano già costruito su un terreno vicino, ha cercato i suoi autori e ha chiesto loro di progettare un edificio ancora più eccezionale. Per un cliente così esigente, "The Fourth Dimension" ha offerto una soluzione insolita, che, nonostante ciò, secondo gli autori, si è rivelata molto pratica.
La pianta della casa a forma di croce segue i precetti di Frank Lloyd Wright, che credeva che ogni casa dovesse essere basata su una croce: le finestre guardano in tutte le direzioni e al centro non appare un nucleo scuro. La croce, invece, è piuttosto convenzionale e asimmetrica, secondo lo stesso Wright, convinto della correttezza di una pianificazione pratica e onesta "dall'interno verso l'esterno". Quindi tutti i bracci della croce hanno lunghezze diverse, anche al secondo piano, e al primo piano - il volume accanto alla sala biliardo viene "tolto", trasformato in una terrazza aperta sotto il tetto della stanza dei giochi dei bambini, e la pianta cruciforme si trasforma, piuttosto, in una complessa figura di Tetris. La lunga "gamba" della croce al secondo piano è occupata dalla camera da letto principale - una stanza spaziosa con un'ampia loggia e una magnifica vista sul tetto di un piccolo bagno a un piano, continuando la linea della gamba del convenzionale attraversare.
Sul lato opposto, leggermente sfalsato rispetto all'asse principale e addirittura allungato di lato trasversalmente ad esso, si trova una foresteria a un piano con garage, collegata alla casa principale da un ampio terrazzo e sopra di essa - una cornice bianca decostruttivista con una grande apertura rettangolare. La sera questa struttura, grazie ai tanti faretti, illumina bene lo spazio sottostante, ma più interessante è che il tetto piano del secondo piano della casa principale è fatto scorrere sopra e sotto la pioggia il terrazzo è sotto il tetto e tra la casa principale e quella degli ospiti si può stare all'asciutto, e con tempo soleggiato il tetto può essere aperto come un tettuccio apribile di un'auto. Nelle profondità del sito, è nascosta una veranda barbecue molto piccola e aggiuntiva.
La terrazza sul tetto a scomparsa sopra descritta è l'esempio più eclatante dell'area ricreativa all'aperto di questa casa, ma ci sono anche molte altre aree minori, sotto tettoie in pietra e legno che crescono direttamente dall'edificio. Ci sono molte fessure, sporgenze, logge e terrazze: la casa taglia nello spazio, getta in esso le sue grandi protuberanze angolari - come se entrasse in simbiosi, cresce nell'ambiente naturale, offrendogli contemporaneamente il suo linguaggio geometrico cubico - un mezzo di comunicazione intermateriale.
In altre parole, un tetto scorrevole è l'apoteosi, ma la casa stessa sembra che abbia iniziato a essere assemblata da diversi materiali davanti ai nostri occhi: pietra, cemento bianco, legno di vetro, e si è congelato, se non si è raggomitolato o non girato intorno fino alla fine, spingendo fuori molti parallelepipedi di diverse trame e dimensioni. Tuttavia, tutte le forme sono funzionalmente giustificate, sostengono gli autori: in particolare, ogni blocco della casa principale, cioè ogni "manica" della sua croce, è progettato per un singolo membro della famiglia (due figli, genitori, ospiti). Le finestre dei blocchi residenziali non guardano i vicini, solo i paesaggi, evitando persino recinzioni e cantieri nelle aree adiacenti - quindi non c'è un grande bisogno di tende, interferiranno solo con l'ammirazione dei dintorni. A proposito, ogni stanza ha la sua uscita sull'una o sull'altra terrazza.
Per la decorazione della casa si è deciso di utilizzare principalmente materiali locali: legno e pietra naturale. Per l'arenaria, gli architetti si sono recati in una delle vecchie cave, che, come si crede, era in funzione durante la costruzione della Chiesa dell'Intercessione sul Nerl. Le pareti bianche dell'edificio sono rifinite con arenaria e legno, in contrasto con quelle trasparenti, interamente in vetro. L'accento centrale nella decorazione era il "muro dell'isola" in pietra naturale scura, di fronte alla terrazza principale (la stessa sotto il tetto scorrevole) tra le case. La pietra, illuminata in modo contrastante da tutti i lati, simboleggia il focolare familiare.
Le facciate multistrato si ripetono negli interni della casa. I mobili da incasso, realizzati su ordinazione secondo i disegni dell'autore, diventano la seconda pelle dell'edificio, riproducendo il disegno delle pareti esterne interne. Non ci sono partizioni inutili, gli spazi confluiscono l'uno nell'altro - di nuovo Wright! - il corridoio sfocia nella sala da pranzo, la sala da pranzo nella sala del camino, la sala del camino nel soggiorno, da cui si accede alla terrazza, e poi alla foresteria e al garage. Se i confini si incontrano al piano terra, sono di vetro e non troppo invadenti. È facile attraversare la casa, da un bordo all'altro, in lungo e in largo, inventando nuove vie di movimento. È per questo che i figli del proprietario della casa lo chiamavano il labirinto.
A proposito, il tema del "focolare" ritorna qui - già in connessione con un vero focolare, l'attenzione è inevitabilmente concentrata attorno ad esso - anche quando il focolare è circondato da strati di una pietra che si apre a zigzag, incluso uno onice che risplende di fuoco. O dove il vetro scuro sopra il camino è stato trasformato in uno schermo multimediale.
Oltre allo spazio libero e luminoso al primo piano, c'è una disposizione più riservata al secondo livello, dove sono comodamente collocate diverse camere da letto, sale giochi e camerette per bambini. Nella parte interrata è stato organizzato un cinema ed è attualmente in fase di ultimazione la costruzione di una piscina.
Parlando del progetto, Mikhail Kanunnikov ha ripetutamente sottolineato che la cosa principale in questa casa è il minimalismo, il pragmatismo, un chiaro studio dei dettagli: "più funzioni, meno decorazioni". E persino - una casa "con un carattere maschile". Quindi, rigoroso, un po 'spigoloso; apprezza e utilizza innovazioni tecniche, ma non è estranea alla ruvidità della pietra "selvaggia". E nel frattempo, oltre a un certo ascetismo nei dettagli, c'è un'altra caratteristica qui: con tutte le sue terrazze, la casa si è rivelata molto meridionale, aperta alla vita nella natura, e da questo, nonostante tutte le sue qualità maschili, e forse grazie a loro - caldo, nello spirito delle ville al mare.
