L'edificio residenziale di dieci piani è attualmente in costruzione sul lato strano di Chapaeva Street, nella parte orientale dell'isola Petrogradsky (meglio conosciuta come Petrogradskaya Side). Dalla Fortezza di Pietro e Paolo qui - venti minuti a piedi, dalla moda all'inizio dello scorso XX secolo Kamennoostrovsky Avenue - dieci. Ma a est, più vicino a Bolshaya Nevka, la moda era già stata sostituita un centinaio di anni fa da edifici in mattoni di edifici industriali, anche se molto romantici secondo l'opinione di oggi - proprio di fronte alla casa, che ora viene costruita secondo il progetto di Sergei Oreshkin, ci sono edifici dell'ex manifattura di filatura della carta, e c'era un altro e la fabbrica di pianoforti. Le fabbriche sono state raggruppate, probabilmente per motivi tecnici, più vicino al fiume, e il lato strano di Chapaeva Street rimane ancora non "sciolto" a San Pietroburgo, - come lo ha descritto con precisione Sergei Oreshkin: costruito a intermittenza, ma con alberi. Nelle vicinanze: liceo, rifugio antiaereo, condominio, campo sportivo. Tuttavia, le case vicine dovevano ancora fornire un'insolazione secondo gli standard, nonché rendere l'aspetto della nuova casa organico all'ambiente storico.
Ciò che ha fatto Sergei Oreshkin, "estendendo" l'immagine romantica della casa del castello in stile Art Nouveau settentrionale da Kamennoostrovsky Prospekt qui, a quella una volta semi-industriale e ora residenziale e uffici, a est del lato di Pietrogrado.
Le due sezioni della casa sono collegate come la lettera "T", la cui traversa asimmetrica è tesa lungo la linea rossa della strada, e la "gamba" entra nel cortile, in profondità nella sezione trapezoidale. La casa è costruita secondo gli standard moderni: telaio in cemento armato, facciate di ventilazione, un livello di parcheggio sotterraneo e funzioni pubbliche al piano terra. Il suo aspetto esterno diventa una sorta di decorazione teatrale, dove pietra, intonaco di tonalità chiare, sottili legature colorate di grandi finestre, ringhiere in ghisa di balconi e persino griglie per l'installazione di condizionatori d'aria: tutto è inscritto in una trama generale, molto romantica, secondo l'ammissione dell'autore. In effetti, l'immagine risultante di una casa, da un lato, evoca associazioni stabili con lo "stile modernista nordico", dall'altra, lo stile modernista dei condomini autoctoni a St. in questo caso, l'architetto ha incrociato gli echi di Art Nouveau di San Pietroburgo con favolose imprese leggere del primo XIX secolo - alla periferia della coscienza, no, no, e si profila una sorta di castello di Neuschwanstein di Ludovico di Baviera.
I volumi e la decoratività della facciata principale crescono dal basso verso l'alto. Così, il primo piano della facciata principale si allontana in profondità, liberando il marciapiede per i passanti e formando un loggiato stradale aperto, senza colonne, su consolle. Il volume del secondo piano è quasi privo di plasticità, e solo al terzo compaiono vetrate che uniscono i successivi tre (dal terzo al sesto) piani e proiettano ombre curve verso il basso. Le pareti tra i bovindi sono tagliate da tre ampie finestre, di cui quella centrale è accentuata da un rilievo a strisce, un po 'come le porte aperte delle tende parigine, ma ammorbidito da una caratteristica linea ondulata.
Al di sopra del quinto piano, inizia una danza di ampi balconi con grate traforate, - un balcone è una cosa importante nell'architettura e nella storia di San Pietroburgo, nessun maltempo interferisce, - alla villa Kshesinskaya, ad esempio, con il suo importante balcone per la storia, è anche a quindici minuti a piedi da qui; sia all'inizio di Chapaeva Street sia a Malaya Posadskaya ci sono tali balconi su bovindi. Il motivo era molto diffuso all'inizio del XX secolo, tuttavia, poi è stato interpretato solitamente in modo più sobrio, qui i balconi crescono non solo sui bovindi: scendendo al piano sottostante, salgono poi fino in cima e decorano quattro attici, posto sotto pinze olandesi affilate.
I reticoli traforati, supportati dal ritmo frazionario degli infissi delle finestre, smaterializzano con successo la massa della casa, affascinano lo spettatore con un gioco supportato da forme più grandi che si comportano anche agilmente: le pinze crescono nel piano della facciata, e è già difficile capire esattamente dove le loro linee si intersecano tra loro; in alto si alternano ad alte finestre mansardate. I dettagli di una composizione complessa, a tratti frazionalmente decorativa, a tratti ondulata, sembrano mettersi in movimento, senza dimenticare, però, nel loro regolare mutamento delle leggi dell'equilibrio e dell'armonia generale.
I balconi si trasformano in terrazze a gradini nella parte meridionale della casa - cosa che certamente non potrebbe essere nelle case Art Nouveau del nord, e si trova spesso nell'architettura moderna - i gradini delle terrazze sono causati dalle esigenze di insolazione, ma sono perfettamente raggruppati, crescendo fino alla torre sopra il mirino delle sezioni della casa. Così, la torre non si trova all'angolo, come ci si potrebbe aspettare dalla stilizzazione, ma nel mezzo è scolpita nella massa dell'edificio come il suo nucleo, quasi un mastio o quasi un municipio - forse questo è perché la teatralità e l'associatività - è abbastanza difficile combinare tutte le esigenze della modernità con l'immagine storica e il gioco plastico, la mobilità, la leggerezza, la trasparenza non solo aggiungono "positivo", ma rendono anche più flessibili le regole del quadro di stile accettato. Come se in quel momento di crescita o addirittura di esitazione avessimo trovato un condominio moderno: trasformarsi in un municipio, in un castello o in una villa italiana è una sorta di momento di crescita significativo, pensando alla propria immagine, a un ricerca di plastica congelata (perché non un omaggio alla decostruzione?) …
Sergei Oreshkin ha ripetutamente utilizzato una composizione a gradini, che consente di oscurare l'altezza significativa dell'edificio e il suo volume, negli altri suoi edifici. In questo caso è interessante notare che la facciata a terrazze si affaccia su un edificio con facciata a tre stadi, edificato oltre un secolo fa, posto poco oltre la strada, entrando in dialogo attivo con esso. In connessione con l'argomento del dialogo, notiamo anche che le estremità della facciata principale assomigliano ai firewall degli edifici vicini: non hanno finestre e l'unica decorazione sono le celle non accentate di rigorose nicchie rettangolari, che strutturano delicatamente piani monotoni.
L'architettura della casa è complessa, così come il compito affidato all'autore. Per cominciare, la parte sottile della nostra società, generalmente interessata all'architettura, era divisa in due metà: chi nega la stilizzazione per definizione e chi la considera l'unica possibile nelle città storiche, soprattutto a San Pietroburgo; le posizioni si escludono a vicenda. In un modo o nell'altro, ma è noto che Sergei Oreshkin lavora coraggiosamente sia con una forma acutamente moderna sia con stilizzazioni storiche - ad esempio, nello stesso 2013 ha progettato un grande
un complesso residenziale sull'argine del fiume Karpovka, anch'esso progettato nello spirito dell'architettura di inizio secolo, ma un po 'più tardo e austero: neoclassico o addirittura Art Déco. Sia qua che là, osserviamo una padronanza abbastanza fiduciosa dello stile e delle proporzioni della fonte - sempre adattata alla modernità, facendoci sapere che la casa è sorta ora. Tuttavia, i progetti modernisti sono relativamente prevedibili e per gli edifici associati a stili storici, l'incarnazione è particolarmente importante, in cui la qualità dell'attuazione di ogni dettaglio richiede attenzione. Tuttavia, non c'è molto da aspettare, la casa, a quanto pare, sarà presto costruita.
La casa è stata recentemente premiata con l'Urban Awards 2014 come "Il miglior complesso residenziale di classe business in costruzione a San Pietroburgo".
