La costruzione di un edificio residenziale di classe elite "Barkley Park" è stata completata nel 2014 e iniziata nel 2005. Per gli architetti dell'ufficio Atrium Vera Butko e Anton Nadtochy, questo è il primo condominio completamente costruito da zero in città - un una sorta di debutto, sebbene nello stesso anno sia stata completata la costruzione di un grande centro commerciale e uffici multifunzionale con una torre di ventotto piani vicino alla stazione della metropolitana Vodny Stadium, quindi la presenza di Atrium a Mosca è ora abbastanza tangibile. Fin dall'inizio, la casa di Barkley Park è stata concepita in una posizione vantaggiosa: accanto a due parchi e una nuova linea metropolitana in costruzione e ora avviata. Il sito si trova in un'area naturale che fa parte del cosiddetto "raggio verde settentrionale" di Mosca. La conseguenza erano le restrizioni, prima di tutto, l'altezza e la densità, quindi se nella primissima versione l'area della casa era di 65.000 m2, poi alla fine le autorità cittadine hanno permesso solo 45.000 m2… Il tema "verde" ha anche determinato in gran parte l'immagine della casa.
La casa si è aggiunta all'insieme architettonico della Soviet Army Street, che di per sé, a causa dell'abbondanza di parchi, può sembrare vuota, ma ora collega un'intera serie di edifici, in un modo o nell'altro notevole dal punto di vista architettonico. L'imponente teatro stalinista dell'esercito sovietico, seguito dal museo dello stesso esercito dell'architetto Boris Barkhin e dallo studio di artisti militari intitolato a Grekov con davanti un monumentale pannello di Vuchetich e un monumento-razzo, nobilmente oscurato lo spirito di "stile severo". A nord, l'ambiente urbano è notevolmente ravvivato dall'edificio d'avanguardia rosso e bianco della scuola 1414, che ha ricevuto il Crystal Daedalus nel 2009, e più lontano, oltre Suschevsky Val, la nuova facciata dell'ex cinema "Havana" sviluppa un tema moderno, che è diventato il primo esempio di architettura non lineare realizzato a Mosca e progettato anche da Vera Butko e Anton Nadtoch, insieme al padre di Anton, l'architetto Gennady Nadtoch. Un po 'più lontano - un gruppo di stadi sulla Prospettiva Olimpica e accanto a loro - il naso affilato dell'edificio Lukoil elegantemente curvo di Gennady Nadtochy. Per non parlare della nuova chiesa armena, l'edificio per uffici in vetro dell'ufficio "Ostozhenka" con una cintura di vetro e il "Garage" di Konstantin Melnikov un po 'di lato - in una parola, lo spazio urbano locale sembra più un giardino di monumenti architettonici, diluito con case a pannelli completamente neutri e verde … La casa di Barkley in un tale parco di attrazioni architettoniche è abbastanza appropriata. Probabilmente, altrimenti sarebbe stato impossibile: in un ambiente colorato ma luminoso, una nuova casa, soprattutto abbastanza grande, ha bisogno di individualità.
Inoltre la casa è sensibile anche ai punti cardinali e al contesto urbanistico. La facciata in mattoni lungo la strada fa due impercettibili tornanti, sostenendo la svolta della strada, e grazie alla pittoresca facciata in vetro con bovindi, l'edificio sembra dissolversi dalla strada verso il parco. Raggi di sole e abbagliamento si moltiplicano intorno ad essa. Con tempo soleggiato, specialmente all'inizio della primavera o in autunno, c'è qualcosa di impressionistico in questo. L'involucro delle facciate è composto da tre tipi di "materia" architettonica convenzionale. Uno di questi è “ombroso” e allo stesso tempo “conservatore”, il mattone, il colore caldo contenuto della terracotta è intervallato dal bagliore freddo dei tratti liberi delle finestre, dipinto con sorprendente libertà: le aperture ora sono più larghe, ora più strette, ora si allungano fino a tre piani, ora si riducono a uno, e si concedono spostamenti anche leggeri, come domino misti. Si tratta di una versione molto approssimativa del muro olandese, che probabilmente dovrebbe compensare il tradizionalismo del mattone, che, secondo gli autori, potrebbe attirare aderenti alla tradizione in questa parte della casa."Matter of shadow" si fonde con successo con il vicino gruppo di alberi, dove il colore gelatinoso scuro dei rami è intervallato da luci e strisce di cielo blu. Tuttavia, le pareti non sono in realtà ricoperte di mattoni, ma con la sua imitazione, con piastrelle di cemento delle manifatture Borisovskie con quindici sfumature di struttura invecchiata artificiale. Le facciate sono illuminate uniformemente dal basso verso l'alto, il che ha lo scopo di facilitare il volume della parte in mattoni dell'edificio.
La materia opposta - solare e allo stesso tempo gelida, sembra neve scintillante o cristallo, forma le facciate meridionali di due edifici residenziali allungati nell'entroterra e diventa il segno distintivo della casa per tutti coloro che guidano un'auto lungo la strada dell'esercito sovietico. il Nord. È diverso in quasi tutto: è costituito da strisce bianche dell'interfloor, vetrate massicce e proiezioni triangolari - mini-bovindi che catturano il sole, nonché viste sul parco e sul centro di Mosca. Inoltre, i triangoli dei balconi aperti con ringhiera in vetro di sporgenze a tutti gli effetti - bovindi, si alternano tra loro e riecheggiano i triangoli di cemento delle lanterne sul tetto dello studio di Grekov accanto.
Quindi, se la facciata in mattoni ombreggiati è piatta, materiale e le strisce delle finestre scorrono giù proprio come l'acqua, allora questa, al contrario, è leggera, lucida e cattura i raggi del sole da diverse angolazioni. E gli inserti delle tende a strisce sembrano macchie di argilla di colore rosso ocra in un blocco di ghiaccio; gli architetti ritengono di essere associati alle tradizionali persiane in legno nelle case alpine. Tuttavia, dove la parte in vetro passa alle ombreggiate facciate nordiche, la danza si calma: tra i piani c'è una striscia bianca piana e solida.
Non è noto come i due temi, mattone e vetro, interagirebbero tra loro, se non per il terzo: il "piano pieghevole", il guscio da cui "si schiudono" le nervature bianche sul blocco meridionale. È calmo, denso e massiccio - fatto di calcare giurassico; in contrasto con la parte in mattoni, qui sono chiaramente visibili gli spessori delle finestre di orizzontali regolarmente alternati. Come intermediario, il guscio di pietra non solo abbraccia la fragile facciata "solare", formando una sorta di visiera protettiva sopra di essa, ma i suoi frammenti invadono la massa del muro di mattoni olandesi: le cornici dei grandi "televisori" incassati agli angoli lo dotano alcuni degli appartamenti con logge con vista sulla strada, lontanamente simili ai balconi delle vecchie case di Mosca, dove era così piacevole bere il tè nei giorni precedenti la diffusione delle auto.
Tutte queste tecniche di facciata emozionali si sommano a una scultura angolare, come se non completamente sfaccettata. Il lungo “corpo” in mattoni è allungato e anche leggermente incurvato lungo la strada, nella sua parte settentrionale si sviluppa un grosso collo - dietro di esso è incollato il nome “torre di terracotta” - in alto gira la sua “testa” rettangolare verso est con un nobile bradipo, appoggiato al volume di vetro. Come se una bestia preistorica, un brontosauro o un mammut, si fosse scongelata a metà, ma fosse ancora inserita tra due scintillanti blocchi di ghiaccio, conditi con depositi di gesso. La seconda creatura - pietra chiara, mette una lunga "testa" sul corpo di un mammut in mattoni. Le finestre orizzontali la fanno sembrare una casa delle prime avanguardie, la cui "pelle" condizionale si è fusa per metà, rivelando il nucleo di vetro. Insieme, tutto assomiglia a un Tetris volumetrico e leggermente animato e, naturalmente, risale alla ricerca dell'interazione dei volumi, popolare nel primo modernismo, a VKHUTEMAS o ASNOVA, in una parola, rimane nel quadro del discorso del moderno architettura, facendo appello alle sue origini.
Il nodo di forme e significati è sorto non solo a causa del noto, non privo di perfezionismo, l'amore degli architetti Atrium per le plastiche complesse e significative, che, pur reagendo vividamente all'ambiente, non perde il suo nucleo interno, rimane se stesso e porta sempre con sé una trama latente, discreta e non immediatamente riconoscibile, ma dotata di movimento nascosto. In città, i principi dell'autore hanno affrontato molti problemi: le esigenze della vita, determinate sia dalle restrizioni del sito che dai desideri degli investitori.
Il primo degli argomenti sollevati dalla vita è la palestra del Center for Sports and Innovative Technologies of Moskomsport (TsST), l'erede dell'edificio a tre piani in mattoni della scuola sportiva, che in precedenza si trovava sul sito e divenne il base per la cosiddetta costruzione di investimento: a 6000 m2 aggiunti poco meno di quarantamila metri quadrati di abitazioni, parcheggi e 445 m2 uffici. Gli architetti hanno deliberatamente fuso la palestra nel volume dell'edificio, rinunciando in parte al principio di riflettere le funzioni all'esterno - altrimenti, le facciate economiche sarebbero in contrasto con gli edifici di alloggi premium. Per quanto riguarda gli uffici, siamo andati oltre: la loro ubicazione non è stata rivelata in alcun modo all'esterno. L'enfasi è sulla funzione residenziale.
È importante che la palestra richiedesse un lungo tapis roulant in linea retta, in modo che potesse essere posizionata solo lungo la strada: è così che è nato il "corpo" del mammut. Molte gambe grigie nel piano del vetro del primo piano, che trasformano il mammut in un millepiedi, fungono da supporti per uno spazio di grande luce largo 19,4 m - non ci sono pilastri all'interno, sono premuti contro le pareti, che ha Diventata un'impresa ingegneristica difficile, tanto più che spettacolare la consolle del palazzo sud, sospesa a 8,6 m sopra il marciapiede. Questo pacco doveva essere calcolato con attenzione, come fece all'inizio l'ufficio di Werner Sobek; e il "lavoratore" è stato realizzato dal progettista di "Atrium" Alexey Kalashnikov insieme agli esperti di TsNIISK dal nome V. A. Kucherenko. La consolle ne è valsa la pena: tratteggiando il movimento laterale, cattura l'energia della strada, diventa l'accento principale, un punto di vista spettacolare. Ha anche permesso di aumentare l'area degli appartamenti - affermano gli architetti.
La seconda contraddizione, non meno forte del contrasto tra la palestra economica della città e l'edilizia abitativa d'élite fuse in un tutt'uno, è la disputa tra gusto tradizionale e moderno, potenziali acquirenti. Alcuni clienti acquistano viste sul parco e sul centro città. Altri preferiscono le tradizionali case con finestre. Per quest'ultimo è prevista la stessa torre in mattoni, che ricorda le case medievali delle famiglie nobili fiorentine (e non solo). Gli amanti della luce e della modernità hanno ottenuto i volumi con una predominanza di orizzontale - e il loro contrasto, che è diventato una trama architettonica, è ben letto da ogni lato. A proposito, dobbiamo notare che ce ne sono di più "orizzontali", che rivelano le preferenze degli architetti.
E infine, il contrasto principale è l'urbanistica, un contrappunto a due temi di Mosca super importanti degli ultimi anni, il quartiere e il parco. Nella parte occidentale, la casa costruisce una linea stradale e forma una sorta di blocco, che tuttavia aiuta anche a isolarla dal traffico. La parte orientale si confonde entusiasticamente con il Catherine Park: c'è più vetro, e non c'è un quarto architrave che possa chiudere la piazza del quartiere. Allo stesso tempo, la disposizione "calma" potrebbe ricordare lontanamente il passato maniero del luogo, con l'eccezione che gli edifici laterali nello schema classico sarebbero stati annessi, ma qui sono diventati il principale deposito di alloggi d'élite. Come scrisse accuratamente Nikolai Malinin, "… l'idea di un quartiere tradizionale è sottilmente combinata con l'idea di distruggerlo", cioè, tra le altre cose, abbiamo a che fare con la costruzione e la decostruzione di un'unità urbana. La decostruzione saluta la scuola, la parte anteriore della palestra corrisponde all'edificio di fronte, pannello, ma posto lungo la linea rossa, le "gambe" di vetro degli edifici guardano nel parco.
Tuttavia, al tema del parco, mi sembra, venga data troppa importanza nelle descrizioni della casa. Il motivo è semplice: la mossa di marketing ha coinciso con l'entusiasmo coscienzioso degli architetti per l'eco-casa. Tutto qui è fatto per rispettare il certificato LEED, che però non è stato ricevuto, sebbene la casa, e abbastanza meritatamente, sia stata mostrata a lezioni di bioarchitettura. Dal punto di vista del consumo energetico e non solo, è realizzato in modo coscienzioso e può essere considerato un esempio di architettura ecologica.
C'erano molti alberi intorno alla vecchia scuola sportiva, e per compensare la loro perdita, gli architetti hanno attrezzato tetti, terrazze e persino ascensori per giardini, compresi quelli invernali, ma i giardini non sono stati ancora attrezzati. Quindi al momento la componente “parco” è espressa soprattutto plasticamente: l'effetto scultoreo è più forte di quello naturale. La casa reagisce in modo sensibile, anche un po 'nervoso, sia alla natura che alla città - sembra diventare un visibile grumo di conflitto tra i principi urbanistici e naturali al confine condizionale di due ambienti.
La storia di Barkley Park è interessante, tra le altre cose, con una storia complicata di vicissitudini di marketing. Nel 2005, "Barkley" lo concepì come relativamente di bilancio, ma dopo la crisi del 2008, hanno preso una decisione coraggiosa di non ridurre la classe abitativa, come molti hanno fatto in quel momento, ma, al contrario, di aumentarla a la classe premium più elitaria e, quindi, vendere a un prezzo molto più alto. L'elitarismo e la strategia di vendita richiedevano un grande nome e Philippe Starck fu invitato a decorare gli appartamenti; Inoltre, una società pubblicitaria, che, come sapete, si sviluppa secondo le proprie leggi, ha trasformato il progetto in una "casa da Stark", e di conseguenza è diventato difficile capire cosa c'entrassero gli architetti russi e se aveva qualcosa … Tuttavia, la giustizia è stata ripristinata abbastanza rapidamente. Gli interni delle lobby, quattro tipologie di finiture degli appartamenti per i residenti dell'edificio sud sono stati realizzati da YOO Inspired by Stark, designer Matthew Dalby. Gli interni del complesso sportivo sono stati realizzati secondo il progetto Atrium.
La seconda delle tante conseguenze di un'audace decisione di marketing è stata la capacità di implementare, nonostante la crisi, tutto il complesso, comprese le parti ingegneristiche del concetto. C'è stato anche un leggero aumento del budget per le facciate, che hanno ricevuto i propri materiali di qualità. Il calcolo, devo dire, era giustificato: tutti gli appartamenti sono stati venduti per i propri soldi in fase di costruzione, quindi il progetto ha avuto, a quanto pare, un successo finanziario.
La casa, più volte esposta su riviste e mostre, ha ricevuto due Green Awards, nel 2010 e nel 2011, un premio immobiliare, gli European Property Awards, a dicembre 2014 è apparsa tra i nominati per Zodchestvo, a maggio 2015 ha vinto il Grand Prix al La competizione per l'arcinnovamento, e tutto questo, a quanto pare, non è il limite.
Quindi Barkley Park è un esperimento di successo in vari campi. Per "Atrium" - lavorare con un grande edificio residenziale quasi nel centro della città, sull'orlo di compromessi, ma senza perdite troppo dolorose di design. È particolarmente positivo che sia stato possibile preservare la grafia caratteristica di Vera Butko e Anton Nadtochy e l'approccio alla plastica architettonica, consistente in una scrupolosa levigatura della forma al confine tra il necessario e l'interessante.
