Il complesso residenziale Skolkovo-Park è stato costruito per ordine della società di sviluppo Millhouse non lontano dalla tangenziale di Mosca (160 m dall'autostrada in linea retta), a sud dell'autostrada Skolkovskoye, vicino al complesso residenziale Grunwald, in via Vesennyaya di il villaggio di Zarechye. Classe - premium, appartamenti di grandi dimensioni, da 60 a 130 m2, e per i residenti dei primi piani, sono forniti i loro piccoli giardini anteriori. Il parcheggio è spazioso, il paesaggio è indescrivibile, è a cinque minuti a piedi dalla business school, a quindici minuti dalla città dell'innovazione. Dal punto di vista dei benefici della vita, del comfort e della qualità, va tutto bene.
Millhouse possiede circa 600 ettari di terreno in quest'area, compreso il parco Meshchersky in affitto a lungo termine e poi paesaggistico, alias Bakovsky. A nord dell'autostrada, nel cuore della città dell'innovazione, Millhouse ha anche creato il più grande golf club d'Europa. In futuro, il cliente prevede di costruire diversi edifici del parco commerciale sul sito tra il nuovo complesso residenziale e la tangenziale di Mosca. Inoltre, il fiume Setun, che scorre lungo il confine settentrionale del complesso residenziale, è stato pulito e paesaggistico: le sponde sono state fortificate, è apparso un terrapieno di larice - è stato sollevato in alto sopra l'acqua su palafitte, prevenendo le piene. In questi luoghi, che i moscoviti ora associano non tanto alle recinzioni delle dimore d'élite quanto al "tema dell'innovazione", è angusto, ma bellissimo, e il Parco di Skolkovo sembra un angolo di paradiso, in gran parte a causa del architettura di Vladimir Plotkin.
Abbiamo detto
sul progetto di un complesso residenziale a Zarechye, poi denominato "Skolkovo-Park", nel 2010. La costruzione della Skolkovo School of Management di David Adazhie era appena stata completata nel quartiere, mentre l'innograd esisteva sotto forma di un pittoresco piano generale dell'ufficio AREP e nessuno aveva sentito parlare dei distretti D2 di Technopark. Poi mi è sembrato che una caratteristica importante del progetto di Vladimir Plotkin fosse un repentino passaggio dalle linee rette amate dall'architetto alle curve, un cambiamento nel paradigma plastico da righello a compasso.
La forma ad arco è molto importante per gli edifici del Parco Skolkovo, ma, secondo Vladimir Plotkin, era il risultato di molte restrizioni sul complesso sito. Insomma, la casa doveva piegarsi in modo tale da ottenere la massima luce solare per i suoi appartamenti.
Il fatto è che, secondo le regole dei territori circostanti, nessuna finestra del complesso residenziale avrebbe dovuto guardare a sud, che è la più vantaggiosa in termini di insolazione. Da est - la rumorosa tangenziale di Mosca e la parte più piacevole del paesaggio - il fiume, si trova sul lato nord. Relativamente libero da restrizioni, ma anche non molto buono in termini di illuminazione, il lato ovest del tramonto. Pertanto, come ha raccontato l'architetto nella sua intervista alla rivista Project Russia (№77, 2015, pp. 41-56), gli archi della pianta sono stati inizialmente disegnati per scherzo: la somma delle riflessioni sugli angoli più vantaggiosi per l'insolazione.
Quindi le "gambe" dell'edificio sono rivolte a sud con estremità cieche, un muro di pietra rotondo e una linea di "tende" di pietra, simili a costoloni, popolare nell'architettura dei teatri e dei comitati regionali degli anni Ottanta. La curva protegge, non permette alle finestre di girare dove non è necessario, ma allo stesso tempo permette ad alcune delle aperture "coperte" di catturare i raggi del sole sudoccidentale. Le principali "trappole di luce" sono i bovindi triangolari che coprono la maggior parte delle facciate: si voltano, girano, cambiano direzione. Gli archi della pianta e le vetrate delle facciate dovrebbero, quindi, essere intesi come tecniche più pragmatiche, che hanno permesso di spremere il massimo comfort per gli inquilini di una casa di prima classe - e non delizie plastiche di valore personale. Come questo.
Quindi, ma non così. Un abile architetto gestisce l'artistico per il bene pratico e viceversa.
Secondo me, il principale vantaggio di questo complesso di case è la sua leggerezza. La sottigliezza dei tratti, vicina all'effimero, pur non oltrepassando il confine del reale, è nobile, ancor di più, quasi irreale, una sorta di modiglianese. Niente di inerte, niente affollamento e pressione di massa. La casa è sottile, che in genere è caratteristica delle migliori "lastre" moderniste, ma anche curva - la rotazione la rende mobile per il costante cambio di prospettiva - se si guardano gli edifici nella realtà, girovagando.
L'effetto del vortice trasparente sull'orlo dell'effimero è stata una delle mie impressioni principali sui rendering del progetto, che riecheggiava la grafica dello studio di Vladimir Plotkin, dove tutto è trasparente e vola, e spesso vortica, ruota come pianeti - un astronomico, effetto carta, estremamente difficile da implementare. Qui, nell'edificio completato, è stato in parte riuscito a mantenere questa leggerezza di forma e, di conseguenza, di essere.
Sorprendentemente, le fotografie, anche le più belle, non trasmettono il vantaggio principale. Su di essi puoi vedere i dettagli, la qualità e la sottigliezza dell'esecuzione - e le custodie, grazie al cliente, sono state costruite esattamente come pianificato e rifinite con alta qualità. Per valutare l'energia di un edificio, è necessario vederlo dal vivo, poiché si tratta di movimento, nei riflessi del cielo e degli angoli in continua evoluzione, che rende la casa come l'acqua, e puoi guardarla a lungo.
La composizione architettonica è percettibilmente teatrale - l'edificio guida lo spettatore utilizzando le tecniche della scenografia barocca: copre il boccascena con la circonferenza di una facciata concava, gioca con i raggi di "colpi visivi" tagliando la curva della parte nord-orientale in edifici separati, apertura tra di loro, come tra tende, vedute verso il fiume. Il muro poi si ritira, poi si mette in primo piano, invita all'interno, quindi si snoda lungo un arco, formando uno spazio chiuso del cortile, quindi si apre una prospettiva lontana.
Ma si tratta anche di cosa sia il muro. Se ricordiamo le case ad anello e le case dei serpenti degli anni Sessanta, di solito conservavano una densità di massa con celle di finestre uniformi, che conferivano alla curva una solidità plastica, materialità scultorea, per non parlare della capacità di contare facilmente i pavimenti.
Qui, a prima vista, è difficile capire come sono disposte le facciate: è più probabile vedere un vortice del campo energetico, ma non le celle delle finestre. Il punto è nelle vetrate, che, come già accennato, sono necessarie per catturare più luce. Le facciate principali, per lo più occidentali, sono costituite quasi interamente da esse, i bovindi combinano da qualche parte due e da qualche parte tre piani, meno spesso si accontentano di uno, confondendo la nostra percezione dei livelli e della scala. Nei punti di incontro dei punti multidirezionali, i bovindi sono leggermente "agganciati" tra loro, il che rende la casa un po 'come un nastro trasportatore o una catena di bicicletta.
I bordi e gli spigoli rompono la superficie arcuata, la rendono composita e privano la scultorea intrinseca dell'arco. Inutile dire che questa è una delle soluzioni preferite dell'autore di Vladimir Plotkin per i volumi rotondi. La massa nelle mani dell'architetto non si piega come la plastilina, ma preferisce "spezzarsi" in tante componenti. Sembra che per la prima volta in uno dei progetti del 2008 per
complesso di uffici in Valovaya Street. Una versione più sobria della fisarmonica dei bovindi in pietra di vetro è stata testata in casa per Bolshoy Sukharevsky Lane. Più recentemente, la stessa facciata a nervature e la stessa combinazione di pietra chiara e scura sono apparse nel progetto per via Kulneva. Le nervature smaterializzano con successo la facciata, trasformandola in un ingranaggio, quindi in uno schermo pieghevole, in una parola, sostituendo la plastica della tornitura con spigoli vivi. Aggiunge anche una musicalità inaspettata: vuoi premere le sporgenze come i tasti, ei loro gruppi, a volte anche o alternati, sembrano accordi pietrificati.
D'altronde la casa non è scompigliata dappertutto, si osserva la logica della materia: se le facciate concave sono assemblate dalle “pieghe” dei bovindi, allora quelle curve, soprattutto la facciata est esterna che si affaccia sulla tangenziale di Mosca “si allunga”e si arrotonda senza problemi. Qui la casa ha un "retro", una facciata posteriore, e secondo la logica della direzione dell'insieme, sarà considerata ultima.
Un'altra caratteristica è il rapporto tra vetro e pietra. Sono approssimativamente in numero uguale, e la pietra, inoltre, è di due tipi, calcare chiaro e scuro, marrone grigiastro, la prima suona il violino principale, la seconda enfatizza le ombre e le disegna anche con se stessa, compensando la mancanza di sole contrastante nella nostra striscia per mezzo di una sorta di grisaglia architettonica (questa è anche la tecnica preferita dell'autore - sulla casa di Chertanovo, architettonicamente completamente diversa, si possono vedere elementi di una simile "grisaglia").
L'importante è che la grisaglia sia essenzialmente un dispositivo grafico, non volumetrico; questa è una tecnica per imitare il volume per mezzo di un aereo. La pietra continua a comportarsi in modo più grafico, senza enfatizzare la propria massa. Blocchi di pietra galleggiano sul piano gelido del vetro, come foglie sull'acqua, formando uno schema comune con il vetro: un triplex con un leggero effetto specchio che protegge i residenti dagli sguardi vicini. E sebbene ci sia più vetro sulla prima facciata e più pietra nel cortile, ciò non cambia troppo la situazione: nella formazione di sporgenze triangolari, due materiali partecipano, in definitiva, su un piano di parità. Si scopre che la differenza tra vetro e pietra sta nelle sfumature della trasparenza, cioè non è molto significativa, e questo approccio è completamente, direi anche dichiarativamente, classico.
Tuttavia, il solito ruolo tettonico della pietra non è completamente ignorato. Sulla facciata principale dell'edificio occidentale, la pietra forma una mega cornice di un cornicione e diverse aste verticali, simili ai supporti di un ordine gigante, ma raramente distanziate, sottili e rivolte verso l'esterno non con un rigonfiamento fust, ma con un sporgenza leggera, simile a un libro aperto, che sottolinea la convenzione con tutto il suo aspetto. "colonnati". Nel frattempo, in un modo o nell'altro, e l'eco del colonnato è ciò che trasforma l'arco in circonferenza ed evoca un mucchio di associazioni, dall'antico al maniero.
Il tema è ripreso da un altro colonnato, più piccolo, a due file e trasparente, posto sul tetto di un centro pubblico in vetro. Funzionalmente, sembra essere la terrazza del ristorante. Figurativamente, si tratta di un'anti-torre, che accentua l'ingresso al cortile, da un lato, e dall'altro un padiglione milavida, simile alle rotonde colonnari nei parchi su una collina, e simile, ad esempio, al Colonnato di Apollo a Pavlovsk.
È come se la trasformazione del palazzo padronale con un parco in una casa moderna si stesse verificando davanti ai nostri occhi: girava, andava, uno cresceva, l'altro diventava sempre più sottile e più piccolo, e ora frammenti nostalgici si fondono nella nuova struttura. È così che si trovano antichi rilievi nelle pareti dei cortili romani. È interessante che tutte queste note classiche, da un lato, non contraddicono affatto il tutto, poiché anche il modernismo del dopoguerra sapeva bene come integrare le colonne senza obbedire ai classici. D'altra parte, sono inerenti solo al primo edificio, il che lo rende ancora più teatrale nel backstage. È, in un certo senso, un sipario che incontra il pubblico, e quindi già - gli ingranaggi della vita.
La sottile, trasparente nostalgia autunnale per la pace perduta dell'età dell'oro, che si tratti di un maniero vicino a Mosca o di una fantastica Arcadia, è supportata dalla valorizzazione del territorio. Devo dire che il nome "Parco Skolkovo" è giustificato non solo dalla vicinanza del Parco Meshchersky, il territorio del complesso residenziale è abbastanza grande e non densamente edificato, ma piuttosto delicatamente per i nostri tempi, lasciando molti residenti " aria". Il primo progetto paesaggistico è stato realizzato da TPO "Riserva". Quindi il cliente ha tenuto un concorso, che è stato vinto dall'ufficio inglese Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin ha molto apprezzato l'opzione paesaggistica offerta e implementata dall'azienda britannica - e in effetti, è un paesaggio molto curato, bello e anche facile da percepire, confortevole e non troppo saturo. Il parco è piantumato con piante che fioriscono a loro volta e cambiano il colore delle foglie, rinfrescando regolarmente la pittura di paesaggio; i prati sono dotati di geoplastiche morbide; il tutto è illuminato da una morbida luce riflessa che non acceca gli occhi.
Ma per me gli elementi più interessanti e chiave del giardino-parco sul territorio del complesso residenziale sono due anfiteatri, che sono stati collocati da architetti inglesi nei luoghi in cui sono stati concepiti stagni artificiali nel progetto paesaggistico "Reserva". Questi sono luoghi predeterminati dall'architettura dell'edificio. Il primo laghetto si trovava nel luogo in cui era installato il compasso, che disegnava un arco della facciata principale. Gli inglesi lo trasformarono in un anfiteatro verde, estremamente affascinante: i gradini erbosi ricordano decisamente i teatri delle città antiche, ma non quelli restaurati glamour, ma quelli genuini, distrutti da una serie di terremoti, dove furono spostate le panchine di pietra completamente perso, e gli scalini sono rimasti. Ciò che entra in risonanza con il contorno del colonnato della facciata spinge i pensieri del camminatore, rendendo la passeggiata non oziosa.
Il secondo anfiteatro segna il punto d'incontro delle due principali linee di vista, tagliando gli scafi e rivolto verso Setun: questo è il punto con la vista migliore. I gradini erbosi sono incorniciati e Millhouse sta valutando l'installazione di panchine qui. Un'altra scoperta del paesaggio: una piccola collina sul lato est smorza con successo il rumore della tangenziale di Mosca, almeno per i primi piani.
Se ci allontaniamo dalla contemplazione delle bellezze del parco e ci guardiamo ancora intorno, guardiamo più lontano, allora non possiamo non notare che i dintorni dell'autostrada Skolkovskoye sono ora in una fase acuta del periodo di trasformazione. In precedenza, qui, come lungo l'autostrada Rublevskoe, c'erano principalmente recinzioni - e anche ora, non appena giri un po 'di lato, ti ritrovi nelle loro gole. Questa è un'impressione ben nota dalla regione di Mosca, emotivamente difficile da dire. Anche il parco di Skolkovo ha una recinzione, ma l'altra è trasparente, in sintonia con l'ideologia del progetto: leggera e senza vincoli. La casa, e dietro di essa e il suo "giardino" non si nascondono nel guscio del castello, ma, girandosi allo scoperto, respirano profondamente, come se la mattina dicessero: oh, quanto è buono! E cos'altro ha bisogno una persona.
