Strutture Olimpiche

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Video: OLIMPIADI DI TOKYO 2020: I LUOGHI E LE STRUTTURE CHE OSPITERANNO I GIOCHI OLIMPICI 2024, Marzo
Anonim

È giunto il momento di occuparsi del tema della protezione dei principali oggetti delle Olimpiadi del 1980 - futuri monumenti architettonici degli anni Settanta.

Oggi ci sono diversi buoni motivi per concentrarsi più da vicino sulle sedi delle Olimpiadi di Mosca. Una ricostruzione su vasta scala dell'esperienza architettonica e costruttiva nella costruzione di impianti olimpici è essenziale per comprendere tutta la versatilità della formazione di un quadro olistico di eventi di quegli anni e la varietà di motivazioni che determinano e rivelano il loro valore storico e culturale.

Negli anni che hanno preceduto le Olimpiadi di Mosca e durante i giorni dei Giochi, si è scritto molto sui luoghi olimpici e si enfatizzava costantemente il loro scopo futuro. I cittadini erano soddisfatti che in futuro, dopo la fine dei Giochi-80, questi oggetti dovessero appartenere a pieno titolo alla città, e non tanto come monumenti a un evento storico, ma per partecipare nella pienezza della loro "vitalità" al la vita quotidiana della capitale. Sembrerebbe che sia giunto il momento di scrivere sui XXII Giochi Olimpici al passato: una ragione concreta per la costruzione di impianti olimpici a Mosca è diventata un fatto storico. Questo loro ruolo, indipendentemente da come lo trattano, ha lasciato il segno sull'intero periodo successivo della loro vita in città. C'è motivo di parlare degli oggetti delle Olimpiadi proprio come monumenti - monumenti del loro tempo, poiché non solo sono legati precisamente a un periodo di tempo specifico, ma lo caratterizzano anche nel modo più completo. La funzione olimpica di queste strutture non si spegne, ma acquisisce un nuovo contenuto che permette loro di essere trattate come oggetti di vera e propria conoscenza storica.

Secondo la legislazione esistente nel nostro paese per la conservazione del patrimonio storico e culturale, 40 anni è un'età che apre l'opportunità di impostare alcune strutture di protezione statale come monumenti del loro tempo. Le strutture olimpiche ricevono sempre e ovunque questo status, poiché presentano naturalmente la loro modernità in modo massimalistico. È importante notare che è stata l'interpretazione del concetto di "modernità" che è stata più significativa per gli autori del concetto di progetto, e quanto fosse fattibile ed è stato in grado di mantenere pienamente il suo significato dopo decenni, testimonia la sua piena storia valore.

Complesso sportivo olimpico sulla Prospekt Mira

M. V. Posokhin, B. I. Thor, L. S. Aranauskas, R. I. Semerdzhiev, Yu. P. Lvovsky, Yu. V. Ratskevich e altri

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Il più grande d'Europa, poiché gli anni '70 richiedevano le strutture delle Olimpiadi di Mosca, il complesso sportivo di Prospekt Mira iniziò a essere costruito nel 1977. Tutte le decisioni principali: concettuali e progettuali (non escluse quelle economiche, politiche e di immagine) - sono state prese in questo periodo. Negli anni precedenti la costruzione, sono state stabilite le caratteristiche valoriali chiave del complesso, predeterminando la formula per l'oggetto della sua protezione come monumento architettonico di storia e cultura - uno degli oggetti punto di riferimento delle Olimpiadi di Mosca.

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A cosa hai prestato attenzione durante la formazione del Complesso Olimpico sulla Prospekt Mira?

L'ubicazione di un grande complesso sportivo tra Prospekt Mira e Severny Luch è stata programmata molto prima delle Olimpiadi. Già alla fine degli anni '60 erano in corso le ricerche per la sua forma architettonica e “formula” per la sua versatilità come oggetto grande e multifunzionale. A rigor di termini, l'attenta pianificazione di questa vasta area urbana è stata un'altra tappa nell'attuazione del concetto del Piano generale per la ricostruzione di Mosca nel 1935. Dare all'oggetto futuro lo status olimpico ha aggiunto al concetto di complesso sportivo quella quota di massimalismo, che, pur sottolineando l'unicità dell'evento, ha comunque consentito all'oggetto di conservare una vera e propria opportunità di partecipazione alla vita quotidiana della città dopo le Olimpiadi.

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La "regola dell'esclusività" generalmente intesa è stata assegnata anche al Palazzo dello Sport Olimpico, così come a praticamente tutte le strutture in costruzione per le Olimpiadi. Doveva diventare la più grande sala universale al coperto dell'epoca. È stato progettato per 35-45 mila spettatori, a seconda dello spettacolo che si svolgeva in un momento o nell'altro.

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La versatilità del complesso universale è stata accuratamente differenziata in tutte le fasi della comprensione pre-progetto del compito. L'accordo urbanistico del Complesso Olimpico ha assicurato due autostrade in uscita (una delle quali è diventata Olympic Avenue) tra di loro, situate vicino a due stazioni della metropolitana su Prospekt Mira.

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L'idea di posizionare la piscina e la sala universale su uno stilobate comune funziona anche al massimo sul concetto di versatilità compatta. La stessa logica è sviluppata dall'idea di costruire una tenda acustica mobile, che consenta di dividere in due la sala e di ospitare contemporaneamente più eventi (e non solo sportivi) nelle metà opposte della sala.

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L'aspetto dell'Olympic Hotel e l'abile uso funzionale del notevole dislivello in cantiere hanno ampliato la gamma di capacità funzionali del complesso olimpico universale. Uno dei principali autori di questa costruzione, B. I. Thor, durante l'Eurovision Song Contest al Complesso Olimpico del 2009, è stato sinceramente soddisfatto che 30 anni dopo la costruzione dell'Olympic Sports Palace, la sala dell'Olympic Sports Palace non fosse diventata obsoleta e non avesse bisogno di essere “modernizzata”. Si è rivelato sufficiente portare l'attrezzatura del concerto e "drappeggiare" la facciata con striscioni pubblicitari, che hanno dato all'Olimpico la sensazione di una nuova vacanza.

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Naturalmente, grande attenzione è stata prestata al design e alla tecnologia del rivestimento non supportato di grande portata dell'Olimpiyskiy. Si può considerare un successo che ci siamo fermati alla proposta del laboratorio di strutture metalliche di TsNIISK, o, più precisamente, all'idea dell'autore e allo sviluppo del suo capo a lungo termine da quel tempo, Dottore in Scienze Tecniche. IN E. Trofimova. Secondo la sua idea, è stata sviluppata la tecnologia della lamiera sottile laminata con uno spessore di 4 mm, una larghezza fino a 6 me una lunghezza richiesta dai progettisti. Incontrando la scala "olimpica" e le ambizioni professionali dello sviluppo pionieristico, protetti dalla priorità dell'autore, i rotoli di metallo di TsNIISK sono diventati un metodo universale per coprire quasi tutte le strutture olimpiche di grandi dimensioni, indipendentemente dalla forma del loro piano: che si tratti di un complesso sportivo rettangolare a Izmailovo o una pista ciclabile a Krylatskoye, eretto su un piano ovale.

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Pista ciclabile a Krylatskoye

N. I. Voronina, A. G. Ospennikov, V. V. Khandzhi, Yu. S. Rodnichenko e altri

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La pista ciclabile di Krylatskoye è forse la struttura più memorabile, programmata per coincidere con le Olimpiadi del 1980 a Mosca. Oltre alla "regola generalmente accettata" per oggetti unici a quel tempo - per essere i più grandi in Europa o meglio - nel mondo (nella pista ciclabile di Mosca la "pista di equitazione" è di 333,33 metri invece dei 250 metri adottati prima e dopo), la pista ciclabile presentava una serie di vantaggi reali, indipendentemente dalle loro dimensioni. Nella pista ciclabile sono state implementate molte innovazioni costruttive di diversa scala, ma allo stesso tempo indiscutibili. In sostanza, sono stati loro a fornire la struttura morfologica della forma architettonica dell'edificio, lottando apertamente per la perfezione delle sue soluzioni architettoniche e ingegneristiche, creando il massimo comfort sia per una funzione molto peculiare - il ciclismo su pista, sia per 6000 spettatori - co-partecipanti di questa "azione".

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Gli autori della pista ciclabile sono riusciti a preservare e "tradurre" nel linguaggio della loro modernità le tendenze della modellazione architettonica risalenti agli anni '20. Un attento lavoro con la funzione e il materiale ha permesso agli autori di percepire il compito progettuale come una scultura di una forma architettonica (oltre che scultorea). Con la sola condizione che il calcolo matematico rigorosamente eseguito divenne lo strumento principale della "modellazione" artistica. La forma architettonica della pista ciclabile è uno dei pochi esempi a cavallo tra gli anni Settanta e Ottanta nel nostro Paese della continuità della metodologia del plasmare, del suo accumulo evolutivo nel corso dell'ultimo secolo, fino ai giorni nostri. L'emergere, o meglio la diffusione delle tecnologie digitali, arricchisce senza dubbio questo processo, lo sviluppa. Ma è opportuno ricordare allo stesso tempo: progettato e disposto secondo i calcoli e il concetto di V. V. Hange la "tela" della pista ciclabile di Mosca fatta di sbarre di larice quasi quarant'anni fa permette di stabilire record mondiali nel ciclismo fino ad oggi. E nella scelta del materiale per la tela di lavoro, un desiderio convincente e significativo di creare una propria tradizione professionale non presa in prestito, si è manifestato anche nelle realtà domestiche. Gli autori della pista ciclabile di Krylatskoye sapevano senza dubbio del record mondiale di Z. Tyumentseva nel 1957 nella corsa di 100 km sulla pista ciclabile di Irkutsk, costruita nel 1934 con il materiale da costruzione locale - il larice.

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Gli archi inclinati della pista ciclabile, che creano una silhouette accuratamente tracciata del riempimento funzionale dello spazio interno, sono interconnessi da una membrana a nastro "roll" proposta da V. I. Trofimov per coprire le strutture olimpiche.

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Il principale centro stampa delle Olimpiadi su Zubovsky Boulevard

I. M. Vinogradsky e altri

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Il centro stampa ha inoltre affermato, secondo il concept pre-progetto, di diventare unico, quasi il primo al mondo, i.e. una struttura senza precedenti in costruzione per le Olimpiadi. Inoltre, è stato necessario fornire posti di lavoro a 3.500 giornalisti accreditati. Dopo le Olimpiadi, il Centro stampa doveva essere trasformato in una grande agenzia di stampa, per trasferire qui l'Unione dei giornalisti e, se possibile, per collocare altre organizzazioni specializzate.

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Il centro stampa è strettamente adiacente a uno dei monumenti architettonici più significativi di Mosca: gli ex magazzini di approvvigionamento dell'architetto V. P. Stasov. È anche interessante utilizzare questo esempio per tracciare come l'approccio alla progettazione di un nuovo oggetto per la città nell'ambiente storico, o nelle immediate vicinanze di un monumento unico, fosse compreso alla fine degli anni '70. I magazzini di approvvigionamento sono diventati essenzialmente un prototipo per la progettazione del Centro Stampa. Uno dei motivi che hanno costituito il "sottotesto" di un simile approccio alla progettazione, in questo caso, potrebbe essere il fatto che per molti anni nei magazzini di Provvidenza è stato collocato un garage per le auto e l'accesso al suo territorio è stato chiuso ai cittadini.

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Il centro stampa aveva lo scopo di dimostrare l'apertura della sua "esistenza" non solo nel contenuto delle sue attività, ma anche nell'organizzazione della struttura urbana. La città, per così dire, è entrata nello spazio del Centro Stampa e attraverso di esso - ulteriormente, più in profondità negli edifici storici, sviluppando la tradizione che si era sviluppata nella città, in particolare, su Tverskaya (poi Gorky Street), la tradizione di lasciando che i cittadini attraversino i vicoli della vecchia Mosca attraverso gli archi nella facciata allargata dell'edificio lungo le linee rosse … Il tempo decretò diversamente. I magazzini di approvvigionamento sono diventati il Museo di Mosca e sono a disposizione dei cittadini. L'agenzia di stampa, invece, è diventata un '“isola” chiusa nella struttura della città.

Palazzetto dello sport universale "Druzhba" a Luzhniki

Yu. V. Bolshakov e altri

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Complesso di sport equestri "Bitsa"

L. K. Dyubeck, A. G. Shapiro, A. R. Kegler, Yu. P. Ivanov e altri

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Villaggio Olimpico

E. N. Stamo, A. B. Samsonov, O. G. Kedrenovsky e altri

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Parlare di luoghi olimpici in questo momento, molto prima della data fissata per legge per la possibilità che acquisiscano lo status di monumento, sembra essere di grande attualità. È opportuno "costruire" il Villaggio Olimpico di Mosca degli anni '80 nella sequenza significativa dell'attuazione dell'idea di complessità mediante metodi industriali della costruzione in corso, a partire dalle aree residenziali degli anni '20 e '30, fino a nuovo e così diverso, basato sulle reali possibilità dei nostri giorni, formazioni residenziali su Khodynka, a Kurkino, ecc. Vale la pena ricordare che Cheryomushki non ha avuto il tempo di essere messa sotto protezione statale. La conoscenza dell'immagine di una delle prime aree residenziali della prima generazione di industriali di massa nella costruzione di fabbriche, implementata tra la fine degli anni '50 e l'inizio degli anni '60, rimase, ahimè, libresca e rimase nella metafora del suo nome e della sua totale diffusione in tutto il mondo. città del paese come nome comune, che è diventato a lungo istruttivo.

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È opportuno porre attenzione al fatto che le zone residenziali nelle città ormai “straniere”, in particolare il diametro verde acqua di Minsk, le zone residenziali di Vilnius, Tallinn, ecc. Hanno acquisito valore storico e culturale. i concetti e l'implementazione hanno giocato un ruolo nella formazione del progetto il concetto del Villaggio Olimpico-80 e il miglioramento del suo territorio, che sembra abbastanza degno fino ad oggi.

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Comprendere il valore storico del Villaggio Olimpico preserverà l'integrità della composizione tridimensionale del Villaggio che è sopravvissuta fino ad oggi quasi nella sua forma originale, con prospettive, angoli, panorami, vedute aperte (non ancora completamente costruite) delle aree limitrofe che sono concettualmente importanti per la formazione della sua immagine. Caratterizzano la visione del mondo del loro tempo, anche nell'organizzazione dello spazio, non meno del catalogo elementi in cemento armato da cui sono stati costruiti i complessi residenziali del Villaggio Olimpico.

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Il Villaggio Olimpico di Mosca, con la naturale vita quotidiana della sua esistenza come una delle zone residenziali della città, è probabilmente un buon esempio per la più ampia conversazione su quanto gli oggetti delle Olimpiadi del 1980 possano caratterizzare il livello e lo stato dell'architettura e della costruzione. affari a Mosca alla fine degli anni 70. x anni. Allo stesso tempo, c'è un altro lato della questione, molto importante quando si parla del Villaggio Olimpico come potenziale monumento del patrimonio storico e culturale del suo tempo, uno dei suoi luoghi di interesse. È stato costruito così rapidamente che il concept finale, che si era affermato nel layout, non ha avuto il tempo di trasformarsi nel tempo, come spesso accadeva con molti progetti di quartieri di Mosca di nuova creazione, anche sperimentali. Confrontando le foto di un modello e le foto della natura (da un punto sufficientemente alto - da un elicottero, per esempio), è facile confonderle, sono così identiche, e questo è molto importante quando si parla di come è davvero il Villaggio Olimpico motivo per caratterizzare coloro acquisiti dalla professione di architetto dalle opportunità di tempo per creare un ambiente urbano a tutti gli effetti.

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Per i progetti sperimentali, i lunghi termini della loro attuazione in natura sono essenzialmente perniciosi. A questo proposito, il Villaggio Olimpico può essere considerato, sebbene non annunciato, ma, tuttavia, una delle sperimentazioni a tutti gli effetti associate a un approccio integrato alla progettazione e alla costruzione. In questo caso, la complessità si estende non solo all'unione simultanea di mezzi e sforzi professionali ed economici, ma anche alla creazione simultanea di edifici residenziali ed edifici pubblici. E sarebbe più corretto dire: sulla realizzazione (sia da parte del cliente che degli interpreti) dell'indissolubilità di tutte le componenti necessarie al pieno funzionamento di un frammento di città relativamente ampio e indipendente.

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Oggi ci sono tutte le ragioni per obiettare: cosa c'è di così sorprendente? Dopotutto, stavano costruendo per le Olimpiadi - entro la data, che non può essere né spostata né "divorziata in tempo". La situazione è eccezionale e non può essere paragonata a nessun'altra area di costruzione sperimentale. È giusto. Ma questa esclusività ha anche un contenuto sperimentale. L'unicità della situazione ha "provocato" la formulazione di un compito piuttosto nuovo e a suo modo originale per quegli anni: una comprensione professionale delle idee della complessità e dell'integrità di un'area residenziale autonomamente esistente doveva essere realizzata nel più breve tempo possibile tempo e con i mezzi a disposizione. Ciò ha richiesto ai partecipanti alla progettazione e alla costruzione non solo la mobilitazione e la concentrazione degli sforzi organizzativi ed economici, ma anche esperienza e abilità professionali. È ovvio che la situazione sviluppatasi per ragioni comprensibili durante la costruzione del Villaggio Olimpico era molto favorevole. Ma la preoccupazione del team di autori dello studio di architettura, dove è stato creato il progetto del Villaggio Olimpico, e il destino dei loro prossimi progetti: i quartieri Ramenki e Nikulino, dove, ahimè, non avrebbe dovuto essere raggiunto in un tempo, è anche comprensibile. Si "accumulava" nel tempo, inizialmente in modo imprevedibile per molto tempo.

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E. N. Stamo - il leader e, senza dubbio, il leader creativo del gruppo di autori ha vissuto questa situazione come un dramma personale e intra-familiare. Suo padre, l'ingegnere N. L. Stamo, negli anni Venti, è stato uno dei principali organizzatori della costruzione di abitazioni industriali di massa nel Paese, il primo direttore di INORS - istituzione pensata per creare basi scientifiche e metodologiche per la formazione delle condizioni di produzione necessarie per l'attuazione di questa idea nelle circostanze proposte del suo tempo. La principale, secondo i creatori della strategia di costruzione di alloggi di massa, non era tanto la mancanza di fondi, ma una catastrofica (secondo NL Stamo) mancanza di specialisti qualificati nella costruzione reale, privandola di una seria pianificazione e si spera prospettiva visibile.

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Per E. N. Stamo 50 anni dopo, il progetto del Villaggio Olimpico è anche una conferma della regolarità e dell'utilità di vita nel tempo del concetto di edilizia abitativa di massa, sancito sotto molti aspetti dall'impegno di INORS. Stamo elevò la creazione del Villaggio Olimpico a principio creativo da quegli oggetti che a quel tempo erano già stati introdotti nella pratica dello sviluppo di Mosca. Questo, nella sua ferma convinzione, avrebbe dovuto essere l'esperimento sull'unicità del Villaggio Olimpico. Volendo, realizzando la "volontà politica", si può fare "tutto in una volta", ottenendo un'elevata qualità operativa del complesso residenziale. Il dramma è che alla fine degli anni Settanta era possibile riunire queste possibilità solo preparandosi per le Olimpiadi. Il problema dello sviluppo complesso in altre situazioni è rimasto il più acuto dopo i Giochi dell'80 ° anno - per molti anni.

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Secondo il concept progettuale, il Villaggio Olimpico nel periodo post-olimpico doveva diventare una delle più grandi aree residenziali (14,5 mila abitanti) del Sud-Ovest, inserendosi organicamente nella logica di attuazione del Master Plan per lo Sviluppo di Mosca. Ciò spiega anche in larga misura la sua soluzione urbanistica generale e compositiva, e l'insieme tipologico degli oggetti in costruzione: edifici residenziali - secondo il catalogo unificato di Mosca, edifici di scuole e asili - anche secondo progetti riconoscibili per Mosca. Durante i giorni dei Giochi venivano utilizzati come magazzini e per altre necessità, quindi dopo piccole riparazioni, principalmente estetiche, venivano utilizzati per lo scopo previsto. Molto è stato scritto su tutto questo in una volta. E il fatto che il Villaggio Olimpico in futuro, dopo i Giochi, avrebbe dovuto stabilirsi come uno dei tanti (e in questo senso, ordinari) microdistretti del Sud-Ovest, era visto come uno dei prerequisiti più importanti per la complessità e l'integrità del concept progettuale, e una garanzia di successo praticamente "programmata" … Tutte le ipotesi, nel complesso, erano giustificate e non deludevano le impazienti aspettative dei futuri nuovi coloni. Eppure, il fatto che il Villaggio Olimpico dopo le Olimpiadi sia diventato una zona residenziale “ordinaria” nel sud-ovest della capitale è solo la sua caratterizzazione più preliminare.

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Parlare della vera collocazione del Villaggio Olimpico non tanto nello spazio geografico quanto nello spazio semantico della città, per molti aspetti si riduce a comprendere e valutare gli schemi spaziali della sua costruzione: come l'individuo può essere un'area residenziale creata secondo al catalogo della costruzione di alloggi industriali nella seconda metà - fine anni '70?

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La prima cosa che salta all'occhio quando ti ritrovi al Villaggio Olimpico nei primi anni dopo i Giochi è passeggiarci intorno. Camminano semplicemente, come se camminassero nei boschi o lungo il lungomare, lentamente, inchinandosi ai loro amici, guardando i panorami della natura e dei panorami della città che generosamente si aprono da qui da angoli in continua evoluzione. Una tale caratteristica, che si riscontra raramente fino ad oggi, può in una certa misura servire come criterio del tutto corretto per la qualità dell'ambiente urbano. Dopotutto, questo è esattamente ciò per cui si sforzano oggi: dare ai cittadini l'opportunità di sentirsi a proprio agio nello spazio urbano. Alla fine degli anni '70 questa circostanza fu molto apprezzata, prima di tutto, durante la ricostruzione del centro cittadino e delle sue aree protette. Una strada pedonale (che fosse Old Arbat o Stoleshnikov lane a Mosca) era associata, di regola, all'idea di una strada tradizionale e, di conseguenza, a una città storica.

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Nel Villaggio Olimpico è stato creato lo spazio pedonale in un'area di nuova concezione e costruzione ex novo. Si trova lungo una delle più importanti autostrade radiali (di partenza) della città - Prospettiva Michurinsky. In questo sito, i progettisti si sono fermati, combinando i severi requisiti e le regole del CIO e il compito di posizionare nuove grandi aree residenziali secondo il Piano generale di Mosca. Questa dualità delle condizioni progettuali iniziali, naturalmente, creò ulteriori difficoltà, poiché i requisiti olimpici e i compiti di progettazione dell'urbanistica non sempre coincidevano. Molto spesso sono entrati in una contraddizione che doveva essere superata nel processo di progettazione, trovando ogni volta soluzioni non standard.

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Un ambiente naturale molto favorevole ha giocato un ruolo importante nella scelta finale di un sito per la costruzione: foresta, anfratti, pittoresco, non urbano in termini di sentimento, spazi aperti. Il Villaggio Olimpico si trova su un'area di 83 ettari - si estende lungo la Michurinsky Prospekt per un tratto di un chilometro. Questa decisione è il risultato di riunire i requisiti del CIO e del Master Plan. Per due settimane olimpiche, la composizione proposta ha permesso di separare nettamente le zone funzionali del Villaggio, e dal punto di vista urbanistico, di attuare con successo le promettenti idee per lo sviluppo del Sud-Ovest, una delle componenti di il centro a forma di stella della capitale, che si sviluppa più attivamente in questa direzione, lungo l'asse Cremlino-Stadio Centrale. - Università statale di Mosca.

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Una ricostruzione dettagliata della percezione delle strutture olimpiche e, prima di tutto, del Villaggio Olimpico in due settimane dei Giochi e per molto tempo dopo, fino a quando nuovi strati hanno iniziato a interferire con il suo sviluppo, ci consente di ripristinare più completamente il idea dell'autore e concept progettuale di un oggetto che pretende innegabilmente di diventare un monumento della storia e della cultura del suo tempo. Ecco perché la fase di progettazione della struttura futura, quando si forma il vero contenuto dell'idea creativa, è uno dei periodi più importanti della sua biografia, e dovrebbe anche essere incluso nel periodo di 40 anni, che fissa il tempo di conseguire il diritto di richiedere l'iscrizione nel Registro di Stato per la Tutela del Patrimonio.

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