I requisiti per i progetti delle soluzioni di facciata degli edifici 3 e 7 e degli interni dell'edificio 2 dell'ex stamperia Pravda hanno allertato molti. Il concorso è stato indetto dall'azienda di materiali di finitura Kerama-Marazzi, e una delle sue condizioni era l'utilizzo del gres porcellanato, materiale controverso quando si parla di monumento del costruttivismo, di cui abbiamo già discusso in dettaglio con esperti. La reazione piuttosto violenta della comunità professionale alla prospettiva di affrontare le facciate di edifici degli anni '30 con il gres porcellanato ha ovviamente influenzato sia i partecipanti al concorso che la giuria, facendo del tema principale del concorso la questione del "come combinare incongruo "o anche" come aggirare magnificamente il compito della competizione "… Il che ha sicuramente aggiunto complessità e interesse.
La maggior parte degli autori ha diligentemente preso le distanze dalle famigerate scapole e pannelli, garantendo l'integrità della facciata originale. La giuria, a sua volta, ha scelto il progetto più delicato, facendo apparentemente il criterio principale non tanto la riabilitazione del gres porcellanato quanto la conservazione del vecchio edificio. Quindi il concorso ha avuto due risultati creativi:
1. Gli architetti si sono esercitati nel rispetto delle opere degli anni '30, che fanno parte del complesso Panteleimon Golosov, e la giuria ha sostenuto la loro iniziativa. La conclusione è la seguente: per una persona creativa c'è sempre una via d'uscita, anche se ti è stato offerto di combinare l'incongruo;
2. Limitati dalla propria scelta di preservare gli edifici storici, gli autori dei progetti hanno prestato la massima attenzione alla sistemazione dello spazio della Pravda Combine, rendendo così omaggio al tema popolare, per non dire di moda, della trasformazione dello spazio urbano.
Primo posto
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin e Nikolay Kaloshin
Mosca
I vincitori hanno trovato un'elegante soluzione al problema dell'incompatibilità tra gres porcellanato e architettura anni Trenta. Hanno proposto di ripristinare la maggior parte delle facciate nei materiali originali, e di utilizzare il gres porcellanato per nuovi oggetti sul territorio, trattando lo stile in cui è stato costruito l'edificio con il massimo rispetto.
“La Pravda aggiornata avrà quasi lo stesso aspetto di prima. Forse è per questo che la giuria ci ha assegnato il primo posto , ha scherzato Vladimir Kuzmin di Pole-Design. I vincitori hanno proposto di ripristinare le facciate in materiali originali, di utilizzare vernice sulla superficie intonacata armata. E applicare la finitura in gres porcellanato in modo puntuale - per il seminterrato e le ringhiere delle scale.
"Il nostro concetto è che siamo stati il più discreti possibile nella soluzione della facciata, che fa parte del patrimonio culturale", spiega il coautore del progetto Nikolai Kaloshin. "Come opzione, abbiamo proposto un rivestimento in granito ceramico per le nicchie della facciata dell'edificio 3. Ma non dovrebbe andare oltre questi confini, perché originariamente si supponeva che l'edificio avesse materiali completamente diversi".
Il ritmo della facciata dell'edificio 3 "Field-Design" è stato enfatizzato da un alto portale in gres porcellanato grigio. Le colonne non si sovrappongono alle lame originali, ma sono attaccate ad esse con parentesi a distanza. Ci sono rampe che conducono all'ingresso da entrambi i lati - una sorta di omaggio a Le Corbusier. Una scatola luminosa è installata nella parte superiore del portale, grandi poster o una tela dello schermo si adatteranno all'interno e l'intera facciata può essere trasformata in uno schermo per la mappatura video.
Due colonne grigie bilanciano visivamente la moltitudine di piloni bassi e luminosi lungo l'edificio opposto 7. Trasformano l'edificio infinitamente allungato in uno proporzionale e facilitano la navigazione. Ci sono anche scatole luminose in cima alle colonnine, che di notte funzionano come lampioni. I piloni sono rivestiti con sei colori di gres porcellanato e il basamento dell'edificio è grigio, in tinta con la vernice della facciata.
Nel progetto di design degli interni, vengono preservati tutti gli elementi che sono sopravvissuti fino ad oggi, fino ai dettagli delle apparecchiature di ingegneria che non sono state utilizzate per molto tempo. In alcuni punti, gli autori mantengono sul pavimento scope nostalgiche e piastrelle metalliche perforate, anche se la maggior parte del pavimento dovrebbe ancora essere fatto con nuovi materiali.
La soluzione coloristica degli interni rimanda all'epoca in cui fu progettata la Pravda Combine. Comprende tre colori "primari" puri: rosso, giallo e blu; lo sfondo acromatico per loro sarà grigio. Luminose cornici verticali appaiono sulle pareti del lungo corridoio, che si fondono in un rettangolo in prospettiva.
La purezza costruttivista delle forme geometriche è riprodotta dall'oggetto interno, che i designer hanno chiamato il "Cubo della Verità". Si tratta infatti di un trasformatore composto da tanti piccoli cubi, che all'occorrenza si trasforma in aula magna, piccola sala espositiva e magazzino. I cubi sono decorati con piastrelle di ceramica che imitano una striscia di giornale.
Per l'illuminazione artificiale viene utilizzato un sistema di lampade a sospensione a LED. Inoltre, gli autori hanno proposto di ripristinare i lucernari originali sul tetto dell'edificio. *** Secondo posto
"Arhataka" ("Foresta")
Pietroburgo
Il progetto inoltre non prevede il rivestimento di facciate storiche con nuovi materiali. Il gres porcellanato è utilizzato nella decorazione di nuovi oggetti ambientali sul territorio, simili alle parti del gigantesco set da costruzione Lego perso nel cortile. Una galleria è stata assemblata da questi dettagli: inizia dall'edificio 3, ogni tanto esce deliberatamente dal ritmo, ma supera l'intera lunghezza dell'edificio 7 e forma lo spazio della strada interna. Una "nuvola" azzurra spigolosa ha catturato il passaggio sopraelevato, all'ingresso del terzo edificio, cubi gialli si sono formati in un'area ricreativa, su una piattaforma di cemento, le merlature del Cremlino sono diventate la recinzione del giardino pensile. Sotto di loro, come se fossero rotti, giacciono i moduli arancioni del palco e dello schermo.
All'interno, le pareti sono nei toni del grigio. A loro sono macchie colorate attaccate a elementi luminosi che fingono anche di essere dimenticati, ma già in un'officina vuota: un podio allungato verde, cornici rettangolari rosse, un anfiteatro-montagna arancione che sembra che qualcuno non abbia avuto la pazienza di montarlo completamente. Inoltre, tutti, come si addice ai dettagli del designer, hanno uno scenario di utilizzo flessibile.
*** Terzo posto
Akhmadullin Architects
Ufa
“Abbiamo avuto l'idea di creare uno spazio urbano all'interno dell'edificio. I corridoi sono strade con una propria gerarchia, gli ingressi ai locali sono una sorta di "facciate" e il laboratorio principale, dove abbiamo creato lo spazio per le mostre, è una piazza ", dice Azat Akhmadullin. Sul pavimento dei lunghi corridoi è previsto un rivestimento gommato in modo da potersi muovere sugli scooter che qui appesi lungo le pareti. Evidenziato e "punti di sosta" - con sedie sospese e giardinaggio verticale.
Nel concept di Akhmadullin Architects, le facciate stanno subendo un significativo, rispetto ai due progetti precedenti, un riciclaggio, sebbene formalmente la plastica originale sia stata preservata. L'edificio 3 è rivestito con pannelli in fibrocemento ei piani interni delle sue nicchie verticali sono rivestiti in gres porcellanato grigio scuro. Gli autori hanno intrapreso la strada della stilizzazione, rafforzando il rilievo delle scapole e sottolineando il collegamento con l'agitazione del poster - per questo, è stato introdotto attivamente un colore rosso, in contrasto con il grigio chiaro e scuro del "giornale". Le pendenze e le legature delle finestre, le pendenze superiori delle nicchie delle facciate, le scale antincendio e l'inquadratura dei portali d'ingresso sono indicate in rosso.
Altri quattro progetti
"PlanAR", Ilya Mukosey
Mosca
Bureau "PlanAR" ha proposto di completare la facciata dell'edificio 3 al livello del primo piano con una struttura rossa di tre parti a forma di lettera "P". Ripristina la simmetria del gruppo di ingresso, dove la porta era originariamente spostata a sinistra. Lungo l'edificio 7, gli autori hanno posizionato un modulo con balconi, che salta a un ritmo di tre tempi della marcia, e sembra un'allusione al costruttivismo. Le pareti interne sono decorate con le parole "petite", "nonparelle" e "tsitsero", che rimandano immediatamente ai caratteri tipografici dei giornali sovietici e non consentono di dimenticare la biografia dell'edificio.
*** Archiproba Studios
Mosca
Il progetto di Archiproba non affronta direttamente il passato, attraverso l'avanguardia, ma fa appello ai ricordi di chi era bambino durante l'era sovietica: lo stile della scritta Pravda sopra l'ingresso ricorda le vecchie insegne al neon dei vecchi cinema. Gli architetti hanno proposto di restaurare con cura la facciata storica, di rivestirla con intonaco con una tessitura simile a quella originale, e di ricreare la cornice della cornice originale per le aperture delle finestre. ***
Kontora
Mosca
Bureau Kontora ha definito l'edificio "la grigia macchina della verità di Panteleimon Golosov" e la descrizione del progetto lo ha fatto sembrare un manifesto rivoluzionario. Nello stesso modo rivoluzionario, hanno proposto di rompere le nuove piastrelle Kerama Marazzi prima dell'uso, il che ha fatto rabbrividire gli organizzatori del concorso - anche la menzione di Gaudí non ha salvato la situazione. ***
Adjoubei Scott Whitby Studio e Ivan Polissky
Mosca
Il consorzio ha escogitato una soluzione molto leggera, quasi invisibile; in ogni caso, non così colorato come quello di tutti gli altri. Secondo il concept, l'identità principale del nuovo design dovrebbe essere un certo pattern, rappresentato da un mosaico di quadrati piastrellati - sì, di gres porcellanato - collegati da un puzzle. Con questo motivo, gli autori hanno decorato porte, visiere, aiuole, panchine e altri elementi di spazi pubblici. Il codice di progettazione basato sul modello suggerito dagli autori e su grandi elementi di navigazione viene utilizzato sia all'esterno che all'interno. Le strade pedonali e automobilistiche sono recintate con arredo urbano per la sicurezza degli spostamenti sul territorio.
*** E non ci sarà alcuna implementazione
In realtà, anche quando si discuteva il compito del concorso in quanto tale, si sapeva a margine che il concorso era molto probabilmente un concorso "cartaceo", volto solo a dimostrare le possibilità di utilizzare il materiale su un esempio specifico, e non era previsto alcun progetto. Tuttavia, non appena sono stati annunciati i vincitori, "PSN Group" - la società "che gestisce i progetti della Pravda"
per annunciare separatamente che non ci sono piani per realizzare progetti o ricostruire gli edifici della centrale. E poi ha persino chiesto alle pubblicazioni di rimuovere i messaggi sui risultati della competizione dal feed di notizie.
Il che probabilmente ha sorpreso molti, dal momento che i cosiddetti concorsi di idee o concetti non sono rari di per sé, anche se è consuetudine annunciare in modo più esplicito e immediato l'assenza di piani di attuazione. Secondo Sergei Georgievsky, direttore del Center for Strategic Development Agency che ha condotto il concorso, “La competizione professionale è uno strumento di dialogo tra la città, lo sviluppatore e la comunità di esperti. Nel caso di oggetti con una storia significativa, il concorso consente di trovare la decisione più equilibrata in relazione a un oggetto significativo. Il lavoro si è rivelato molto professionale: questa è una grande vittoria che avrà un impatto positivo sullo sviluppo futuro della struttura. In questo siamo supportati dalla Moskomarkhitektura e dall'Arc Council”.
Quindi nessuno ha pianificato di implementare i progetti competitivi. Anche se bisogna ammetterlo, nel corso della discussione sul concorso, questo è stato più volte detto: il quartiere e l'impianto hanno sicuramente bisogno di essere aggiornati. Nel frattempo, la competizione si è rivelata più sonora delle solite vicende dei produttori di materiali - forse per qualche scandalosità della questione della ricostruzione, e forse per la decisione di tenerla su un esempio reale. Ma completamente "cartaceo".
Ecco come appare ora la Pravda Combine:
