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Qual è stato il tuo percorso per creare il tuo ufficio?
Anton Barklyansky:
- Onestamente, non sarei diventato un architetto. Non avevo idea dell'esistenza della creatività in architettura: a Perm, dove sono cresciuto, gli edifici per la maggior parte sono grigi, noiosi, utilitaristici. Ma mi piaceva il graphic design. Sono entrato all'Accademia di architettura e arte di Ekaterinburg, dove insegnavano la specialità che mi interessava, e lì in biblioteca ho trovato una sala di letteratura straniera con tutti i periodici di architettura, libri, album … Poi ho scoperto la professione, Mi sono reso conto che puoi fare cose incredibili in esso …
Dopo l'accademia, è tornato a Perm e ha lavorato per sette anni nella bottega di Viktor Stepanovich Tarasenko. Tutto è andato bene, ma nel tempo è apparso un senso fisico del limite dello sviluppo: è diventato chiaro che qui non sarei riuscito a ottenere la qualità dell'architettura che vediamo nelle riviste, la purezza delle soluzioni e dei dettagli che volevo lottare per. Ho capito che dovevo imparare dagli stranieri. Pertanto, trasferitosi a Mosca, ha lavorato prima per gli inglesi, presso McAdam Architects, e poi per Eric van Egeraat.
E cosa ti ha dato questa esperienza?
- Un senso di nuove prospettive: è diventato chiaro dove crescere ulteriormente. Ho visto che differenza c'è negli approcci, che gli architetti stranieri guardano molte cose in modo diverso. Ecco un concetto, per esempio. A Perm, di solito ci sono dodici pagine: un piano generale, diversi piani di base, facciate e, in effetti, questo è tutto. E van Egeraat ha opuscoli spessi come un buon libro, che contengono informazioni versatili sul contesto storico e urbanistico, l'interazione con l'ambiente, i contenuti funzionali, l'analisi dello spazio a livello dei pedoni … Gli europei investono tempo nella progettazione preliminare studi - è necessario capire come si è formato lo spazio, che cos'è ora per offrire la giusta soluzione per lo sviluppo futuro. Penso che l'importanza di questa fase sia sottovalutata nel nostro Paese. In effetti, il futuro di questo luogo, degli edifici, delle persone che ci vivono dipende da quanto è stata precisa la decisione in fase di concept, se il luogo si svilupperà o svanirà.
Dopo la compagnia di van Egeraat, ho lavorato per due anni nell'ufficio di Sergei Skuratov. Ho una buona scuola di perfezionismo: come cercare e trovare le soluzioni migliori. Allo stesso tempo, anche Perm non si è lasciata andare, i progetti sono venuti da lì e continuano a venire.
Quali erano questi progetti?
- Ad esempio, abbiamo sviluppato un master plan per il campus del Politecnico. Il territorio è stato utilizzato dall'università sin dagli anni Sessanta del secolo scorso, e il masterplan originale prevedeva la divisione delle funzioni: ostelli in un luogo, edifici scolastici in un altro, laboratorio nel terzo … E tutto questo in un suggestiva pineta. Abbiamo offerto una soluzione su come collegare le funzioni al sistema e rendere questa grande area comoda per i pedoni. Inoltre, invece di un grande ostello a più piani, hanno sviluppato diverse case nella foresta commisurate al luogo, organizzando uno spazio ricreativo tra di loro. Una parte del campus con case per studenti e insegnanti è già stata costruita.
Anche a Perm abbiamo ricostruito una fabbrica-cucina - un edificio storico degli anni '20 del XX secolo nello stile del costruttivismo. Era importante riportare questo edificio alla sua immagine originale, perduta in connessione con la ricostruzione negli anni '70. Abbiamo ripulito la facciata dalle vetrate istoriate, restituito le finestre originali con caratteristiche deflessioni e altri dettagli.
Questi progetti hanno permesso di creare la propria azienda nel 2012. All'inizio è stato chiamato semplicemente "Laboratorio architettonico di Anton Barklyansky". Successivamente, ho deciso che l'azienda avrebbe dovuto avere un nome proprio, in modo che le persone che lavorano qui sentissero il loro coinvolgimento. Quindi ha preso il nome SYNCHROTECTURE.
Cosa intendi con questo nome?
"Combina le parole" sincronizzazione "e" architettura ". Sono molte le attività che un progetto architettonico deve combinare. Ci sono i partecipanti al progetto, ci sono i futuri utenti, c'è una città, c'è un cliente e l'architetto è obbligato ad assumere la funzione di sincronizzare le loro richieste. In questo caso, è possibile ottenere un oggetto integrale che porterà valore al luogo e ai suoi utenti e darà impulso per un ulteriore sviluppo.
Come è organizzato il processo di lavoro nel tuo laboratorio?
- Nel nostro caso, probabilmente è sbagliato dire "officina". Secondo me, un laboratorio di architettura è un luogo dove tutto è determinato dal Maestro, dove tutto è disegnato dalla sua mano o da lui dettato. Questo non è il caso nella nostra pratica. Sì, sono responsabile del lavoro, ma l'azienda è ancora noi. Viene formato un team per il progetto, in cui tutti sono responsabili di una determinata area, a seconda dell'esperienza e delle inclinazioni, e non esiste una gerarchia: il capo architetto, il leader, lo junior … Il dialogo è più importante per noi, quando ciascuno dei partecipanti esprime il proprio punto di vista. Personalmente posso essere un membro a tutti gli effetti della squadra, oppure posso guardare dall'esterno, correggere il risultato nei punti chiave e risolvere situazioni difficili.
Come inizi di solito a lavorare su un progetto? Da piante, volumi, magari da uno schizzo delle facciate?
- Con domande. Domande che poniamo a noi stessi e al cliente in gran numero - perché è questo, perché è quello e cosa è veramente importante?.. Piani, volumi e tutto il resto sono secondari - cresceranno naturalmente dalle risposte alle domande poste. Quindi la prima cosa che facciamo è prendere adesivi colorati e scrivere su di essi le domande che sono nella nostra testa. Li incolliamo sul muro e pensiamo in quale ordine decideremo. È importante trovare la formulazione corretta, perché non appena fai una domanda, otterrai la stessa risposta.
Come si costruisce una relazione con un cliente?
- L'opzione ideale è quando il cliente è coinvolto nel processo di progettazione. Dopotutto, è anche responsabile del risultato ed è importante per lui capire da dove vengono le soluzioni. Cerchiamo di organizzare seminari regolari, quando le questioni emergenti vengono discusse insieme. Naturalmente, il cliente non è sempre pronto per questo tipo di lavoro. Quindi eseguiamo noi stessi l'intero processo preliminare. Usciamo anche fuori, osserviamo, chiediamo alle persone e portiamo il risultato di questo lavoro al cliente sotto forma di conclusioni e raccomandazioni. Dopotutto, anche questo è importante per lui, se non altro perché la creazione del giusto ambiente, l'atmosfera, influisce direttamente sulle vendite.
Esci letteralmente in strada?
- Sì. È importante analizzare lo spazio, vedere come vivono le persone, cosa vorrebbero vedere qui, cosa vogliono preservare e cosa, al contrario, manca. Compito dell'architetto è ampliare il proprio focus percettivo, comprendere le potenzialità del luogo, raccogliere il quadro più completo: cosa sarebbe appropriato qui, non solo nella forma, ma anche nel contenuto. E sulla base di questo, crea uno spazio confortevole e interessante, non dal punto di vista di un architetto, ma dal punto di vista dei futuri utenti. Questo approccio, mi sembra, aiuta a fare qualcosa di non standard, insolito, non quello che avresti fatto, come si suol dire, "fuori dai sentieri battuti".
Se nella pratica mondiale il compito di un architetto non è solo calcolare il budget e ideare una struttura, ma anche, soprattutto, capire come funzionerà l'edificio, come i futuri utenti interagiranno con esso, allora ci stiamo solo muovendo verso questa comprensione. Quando immediatamente, senza ricevere informazioni aggiuntive e senza lasciarle passare attraverso te stesso, inizi a disegnare, allora le decisioni incorrono necessariamente in schemi formati da esperienze precedenti. Niente di nuovo può nascere in questo modo.
Ci sono tabù nella professione per te, cosa non farai mai?
- Costruisci nello stile del passato. Mi piace progettare in un ambiente storico, e questo dovrebbe essere fatto con molta attenzione, ma in nessun caso dovrei adattarmi ai miei "vicini" in termini di stile. Un falso è sempre un falso: è come una maschera dietro la quale non c'è vita. Allo stesso tempo, mi piace essere in posti davvero saturi di storia. Ricordo che durante il mio primo viaggio in Europa sono finito nella moderna città olandese di Almere, costruita solo alla fine del XX secolo e piena di oggetti di architettura moderna. Poche ore dopo, sono letteralmente fuggito da questo spazio, dalla sua monotonia visiva e dalla sua noia, a Utrecht, dove la vibrante architettura del 21 ° secolo convive con secoli di storia.
E i rifacimenti moderni secondo i disegni storici sono tutti uguali a quelli "plastici". È necessario identificare ciò che è veramente storicamente prezioso e il nuovo, al contrario, per creare un contrasto moderno. Quindi l'oggetto giocherà in un modo diverso e gli utenti vedranno in contrasto come stavano costruendo in quel momento.
Ad esempio, quando abbiamo lavorato al concept di un nuovo edificio per il French Lyceum in Milyutinsky Lane, insieme ai partner francesi Agence d'Architecture A. Bechu, abbiamo immediatamente convenuto che il nuovo volume sarebbe stato leggero e trasparente rispetto al edifici storici in mattoni, e attraverso questa trasparenza vedremmo i principali flussi di comunicazione che uniscono l'intero complesso in un unico insieme.
Quindi ti piacciono i contrasti?
- Possiamo dire che si. Contrasto di forma, consistenza, colore … In particolare, quando si sceglie una combinazione di colori, spesso usiamo il principio del contrasto: il numero di colori è minimo, mentre sono lo sfondo per un accento.
Lo stesso vale quando si lavora con un paesaggio: le forme naturali della natura migliorano l'impressione di un oggetto architettonico rigoroso. Quando abbiamo realizzato il complesso residenziale ASTRA a Perm, abbiamo subito posto il contrasto tra l'edificio e il paesaggio. Se l'edificio stesso è rigido, a pianta rettangolare, con un tetto spiovente, si supponeva che il cortile avesse forme morbide e massimamente naturali di colline e alberi, moltiplicate nello specchio delle vetrate. Forse i residenti implementeranno successivamente questa idea …
Un altro esempio è il concetto del NCCA Center for Contemporary Art su Khodynskoe Pole, che è stato incluso nella short list della prima fase del concorso internazionale. Qui, il profilo geometrico della facciata principale dell'edificio si trova sulle forme morbide del paesaggio, trascinandolo all'interno dell'edificio.
Cosa c'è in cantiere adesso?
- Stiamo progettando una casa in una zona residenziale ZILART. Ci sarà una facciata insolita di finestre di diverse dimensioni. È stato concepito come un modello naturale creato dalla natura. Vogliamo che sia visivamente comprensibile e "fluido" a causa della mancanza di una rigorosa ripetizione - come l'immagine di una roccia creata dal vento o, diciamo, la pelle di un animale.
Ci sono anche diversi oggetti a Perm: è in costruzione l'edificio dell'Istituto minerario, è in fase di progettazione un palazzo sulla strada storica centrale con un'estensione ad esso di un complesso di uffici. Qui risolviamo il problema di creare un mix di funzioni, preservando l'oggetto storico e collegandolo armoniosamente con un volume nuovo e moderno. Cioè, ancora una volta, il contrasto.
Personalmente sei più interessato alla progettazione di edifici residenziali o pubblici?
- Al momento il pubblico mi affascina di più. Molti utenti creano simultaneamente un interessante groviglio di attività che deve essere abilmente svelato. Inoltre, c'è molta libertà nel dare forma agli edifici pubblici. Un'altra cosa è che un edificio residenziale può anche essere progettato in modo diverso, fuori dagli schemi, solo questa nuova forma - deve provenire dall'interno, come risposta a una richiesta della società per altre abitazioni. Questo, ad esempio, accadde negli anni Trenta, quando nuove richieste portarono a un'interessante ricerca di nuove forme. Parteciperei volentieri a tale processo.
Cosa ti dà più piacere nel tuo lavoro?
- Mi rende felice quando riesco a inventare un nuovo schema per l'organizzazione dello spazio, del genere che non ho mai visto prima. Non tutti gli ordini lo implicano, ma succede che ti trovi di fronte a un compito davvero difficile con un gran numero di fattori e limitazioni e devi trovare una mossa non standard per risolvere questo problema. Come creare uno spazio interessante, ma allo stesso tempo intuitivo, combinare più funzioni in un complesso, costruire correttamente un sistema in modo che non sia percepito come complicato e confuso, separare tutti i flussi, capire cosa è veramente importante e cosa puoi fare a meno … Come, ad esempio, è stato con il complesso residenziale elitario ASTRA nell'area di pianificazione centrale di Perm. Di conseguenza, abbiamo ottenuto un oggetto unico per Perm, organizzato secondo il principio della costruzione perimetrale con un cortile chiuso per i residenti.
In quale altro luogo vedi i tuoi punti di forza come architetto?
- Probabilmente perché mi sforzo di ripensare a qualsiasi compito, di guardare da una diversa angolazione. Suggerisci una soluzione più pulita che all'inizio spesso sembra fuori dal comune. Il mio primo mentore, Viktor Stepanovich Tarasenko, una volta ha espresso l'idea che rompo gli stereotipi … Probabilmente, questo è ciò per cui sto lottando nella realtà. Perché mi piace essere sorpreso: vorrei che ci fossero cose più sorprendenti in questo mondo.
Inoltre, riesco a cogliere le tendenze del mondo e tenerne conto nei miei progetti, grazie a questo, facendo qualcosa di nuovo, incompiuto. Quando vedi le direzioni in cui l'architettura si sta sviluppando e le usi ora, questo crea spazi che saranno convenienti per gli utenti per molto tempo. A proposito, questa è un'abilità molto utile, dato che passano molti anni dall'inizio di un progetto alla sua realizzazione. Pertanto, è particolarmente importante già al punto di partenza porre tali soluzioni, che non sembreranno obsolete tra dieci anni. A me interessa seguire le tendenze e tenerne conto nel mio lavoro, spesso questo avviene da solo, in modo intuitivo.
Allora, probabilmente, è logico chiedersi, come immagini l'architettura del futuro?
- Una tendenza evidente che sta diventando una realtà è il design efficiente dal punto di vista energetico. Ad esempio, quando stavamo lavorando all'offerta per il Ryde Central Hub a Sydney, c'era un requisito inequivocabile: tutte le soluzioni erano LEED Platinum. Per l'Australia, questa è già la norma. Sfortunatamente, nella realtà russa, questo approccio non è ancora rilevante.
Per quanto riguarda le prospettive più lontane, la prima tendenza è che l'architettura non sia più così "cemento armato". Già ora vediamo che gli edifici stanno diventando più "vivi", adattandosi alle condizioni meteorologiche, climatiche, anche al cambiamento del giorno e della notte.
La seconda tendenza è il desiderio di restituire all'uomo l'ambiente naturale che abbiamo quasi perso con la crescita delle megalopoli. L'esempio più semplice è che ora vengono progettati sempre più oggetti con un'enorme quantità di verde sulle facciate, piante viventi compaiono anche all'interno degli edifici - ad esempio, alberi veri crescono ovunque all'aeroporto di Singapore. In questo modo creiamo un ambiente più confortevole per gli esseri umani.
La terza direzione è la digitalizzazione totale. Nel prossimo futuro, i sensori integrati nel sistema tecnologico dell'edificio raccoglieranno informazioni sugli utenti, sui loro flussi e preferenze e forniranno feedback molto rapidamente, grazie al quale la casa imparerà a cambiare se stessa, ad esempio, lo schema di consumo energetico o alcune altre funzioni, e forse anche il colore delle pareti - se, per esempio, "capisce" che ai suoi abitanti esistenti non piace. Grazie a questo, probabilmente inizieremo a imparare qualcosa di nuovo su noi stessi.
Di conseguenza, l'approccio alla progettazione cambierà, perché sarà possibile prendere automaticamente in considerazione l'intero pool di informazioni raccolte. Un architetto diventerà un po 'un programmatore che costruisce codici: un architetto dello stile di vita.
C'è qualcosa che unisce tutti i tuoi progetti?
- Nonostante il fatto che un architetto risolva un numero enorme di problemi molto diversi nel suo lavoro, ci sforziamo di rendere il risultato il più semplice possibile. Non voglio creare caos: tutto dovrebbe essere semplice e chiaro, anche se non sempre diretto. Probabilmente, questo può essere definito una sorta di denominatore comune dei nostri progetti: complessità interna, nascosta dietro la semplicità esterna.
