Il concept del Gruppo ABV fa parte di una serie di progetti legati a un vasto programma di ricostruzione delle centrali telefoniche automatiche di Mosca, che hanno perso il loro significato pratico dopo il passaggio agli standard digitali dopo la quarta rivoluzione industriale, quando le aree richieste per gli interruttori sembrano sono diminuiti nemmeno di decine, ma di centinaia di volte.
Nel frattempo, l'edificio ricostruito occupa un posto abbastanza prominente sia in città: all'inizio di Novy Arbat, all'angolo di Gogolevsky Boulevard, nella "Praga" pandana all'inizio del vecchio Arbat - e nella storia del modernismo nella capitale: fu costruito nel 1965 dal team dell'officina n. 23 di Mosproekt-1 sotto la guida di Viktor Yegerev come Casa delle Comunicazioni e ospitato (ufficio postale, telegrafo, telefono di "Lenin"), ma seriamente, in Oltre alla centrale telefonica automatica automatica, c'era anche un telegrafo, un centro di comunicazione a lunga distanza, che giustificava pienamente la sua posizione centrale con la sua multifunzionalità. A differenza di una centrale telefonica automatica, ma simile a un istituto di ricerca sovietico, una stretta piastra a sette piani con laconiche finestre a nastro e tratti di lamelle metalliche, alla fine degli anni '90 ha ricevuto un rivestimento in granito dei pilastri del primo livello con un caratteristico arco postmoderno, e dalla fine degli anni 2000, la facciata ha cominciato sempre più ad essere irrigidita con una tela solida dello schermo mediatico, quindi ora viene percepita come un gigantesco cartellone pubblicitario alla vigilia di Novy Arbat. E una volta era un contemporaneo della costruzione e dei propilei di Kalininsky Prospekt, la famigerata "falsa mascella di Mosca", che diede origine a molte polemiche, canzoni e persino, direi, che per molti versi divenne uno stimolo per lo sviluppo sia del metodo contestuale che del movimento di protezione urbana. Nel frattempo, si sta sviluppando un luogo significativo, testimone delle riprese sovietiche, dei raduni del 1991, poi del 2012: Novy Arbat risplende quasi come Manhattan, un paio di anni fa era abbellito da un lungo negozio - in una parola, tutto è in sequenza. La svolta è arrivata alla ricostruzione dell'edificio-scudo all'inizio del famigerato viale, non tutto uguale alla facciata dei mezzi pubblicitari.
Vista moderna della Casa delle Comunicazioni:
Quindi, il workshop di Nikita Biryukov ha proposto il concetto di trasformare il PBX in un hotel a tre stelle. Il seminterrato esistente dovrebbe essere convertito in un parcheggio automatizzato, gli autobus salgono dal lato della corsia Merzlyakovsky, trasversale a Novy Arbat - la corsia attraversa l'edificio con un passaggio basso, che è anche ristretto da piloni di granito tardo sui lati. Gli architetti liberano i pilastri, li trasformano in pilastri di metallo lucido e il secondo piano traslucido e pulito livella le proporzioni tozze del vialetto. Dal lato del vicolo, non è che si formi un cortile, ma la città qui, a differenza del viale, è tranquilla, ei passeggeri possono essere lasciati proprio all'ingresso dell'atrio del primo piano. Dal lato del viale, l '"arco di viaggio" è contrassegnato da una visiera ampia e leggera, che ne segna la presenza nello spazio.
Vista moderna dell '"arco" dal lato della corsia Merzlyakovsky:
Gli architetti hanno ammesso di aver cercato soluzioni per facciate per un periodo piuttosto lungo: hanno esaminato circa cinque opzioni, tra cui sia high-tech che "art-deco", che sono popolari ai nostri tempi, con facciate in pietra. La fonte della versione finale era il design dello spettacolo di autobus Futuriliner, l'auto eroe della "Parade of Progress" - uno spettacolo inventato da General Motors per dimostrare le nuove tecnologie: un luminoso, aerodinamico, con scanalature in metallo lucido sui lati, un proiettile che stupì l'immaginario americano degli anni Trenta. Tuttavia, una tecnica simile - rotaie scanalate in acciaio lucido lucido - è stata utilizzata da Aleksey Dushkin nella sua hall della stazione della metropolitana Mayakovskaya del 1938.
Il metallo lucido e le scanalature sono state prese in prestito dall'autobus stesso. Strisce di acciaio lucido sulla facciata si piegano, legando le linee orizzontali e verticali in un unico intreccio e lavorando sulla metafora di un circuito elettronico con i suoi binari metallici - un ricordo dell'essenza tecnologica dell'edificio, della storia della trasformazione di un enorme switch house in una piccola parte di computer. E allo stesso tempo, le immagini IT, secondo gli autori, sono associate a una delle aree di investimento del cliente di questo progetto, AFK Sistema; fa eco il nome dell'hotel: Ihouse - supponiamo che stia per casa (intelligente). Ma le scanalature metalliche non solo enfatizzano la grafica flessibile delle passerelle, ma ricordano anche le lamelle a prova di sole dell'edificio esistente - il "fascio" di strisce lisce e nervate nella versione ricostruita si assottiglia, ma mantiene comunque un legame con l'edificio originale, anch'esso retrospettivo e moderno. Gli autori sembrano trovare e affinare le sue caratteristiche futuristiche.
Sulle colonne che collegano i primi due piani, le scanalature si piegano in graziosi fanghi scanalati che assumono il ruolo di capitelli, ma sembrano ingranaggi, il che è abbastanza logico sia per la versione avanzata dell'Art Déco tecnogenico degli anni '30, sia per molte altre versioni dell'architettura del modernismo, alla costante ricerca di connessioni tra l'immaginario moderno del meccanismo e gli elementi eterni dell'ordine antico.
Inoltre, le facciate vengono liberate il più possibile sia dagli edifici più recenti che dai pannelli di cemento originali: gli architravi dell'interfloor sono sottili, le finestre sono "a pavimento", l'interno è lussuosamente luminoso, il che è bello, anche se inaspettato per tre stelle. Tuttavia, viene presa in considerazione anche la privacy degli alloggi, si vede chiaramente che il vetro trasparente si alterna al vetro oscurato, che supporta il ruolo dello sfondo. I primi due piani dietro le colonne sono completamente in vetro con giunzioni sottili; di notte, le loro vetrine dovrebbero brillare.
Anche l'interno dell'edificio nel progetto è quanto più possibile liberato: il layout tecnico della Casa delle Comunicazioni non poteva adattarsi all'hotel. Il primo piano è dedicato a negozi, caffè e hall, il secondo apparentemente ospiterà uffici e l'hotel stesso inizia dal terzo piano, dove si trova la hall; sopra ci sono i numeri.
Bisogna ammettere che questa versione "retrofuturistica" della ricostruzione, forse, è in grado di far rivivere l'inizio di Novy Arbat - una strada che una volta era dichiaratamente moderna, una nuova dal nuovo, che divenne un ostacolo nelle controversie sulle priorità di ristrutturazione o, al contrario, di conservazione della città. E ora - alla moda, dolorosamente rumoroso, scintillante, e questo è unico per Mosca a modo suo. La casa, che risplende di un telaio in acciaio lucido, oltre che della luce delle vetrine, ma allo stesso tempo conserva il ritmo, le proporzioni, la forma del vecchio edificio ATS, e per di più collegata nei prototipi degli anni '30, diventa un buon "pilone di propili di destra" del viale, soprattutto se si tiene conto che il secondo pilone è Praga, l'edificio è completamente diverso, opposto, neoclassico. Sì, e lo stesso retrofuturismo è ormai un fenomeno di punta e rilevante, la storia del sogno del futuro si è finalmente realizzata come tale, e non è più comme il faut tendere avanti senza guardare indietro. È meglio così.
