Il concorso annuale di revisione delle opere di diploma delle università di architettura della Russia si è tenuto all'inizio di ottobre a Zheleznovodsk. È stato tenuto dall'Accademia di architettura e arte dell'Università federale meridionale con il patrocinio dell'Organizzazione pubblica interregionale per la promozione dell'educazione architettonica (MOOSAO) e dell'Associazione educativa e metodologica delle università russe per l'educazione all'architettura (UMO).
Quest'anno, una giuria congiunta di Archiprix Russia e della Fondazione Yakov Chernikhov ha lavorato come parte dello spettacolo.
I lavori dei laureati al concorso vengono valutati in termini di componente concettuale, innovazione e abilità grafica.
La giuria comprendeva:
- Oskar Mamleev, Professore dell'Istituto di Architettura di Mosca e MARZO, Direttore della Sezione Regionale Russa di ARCHIPRIX
- Andrey Chernikhov, Presidente della Fondazione. Yakov Chernikhova
- Alexey Muratov, partner di KB Strelka
- Dmitry Likin, partner dell'ufficio WOWHAUS
- Tatiana Shulika, professore, vice. capo Dipartimento dell'Istituto di architettura di Mosca
- Vitaly Samorogov, professore, capo. Dipartimento di SamGASU
5 progetti sono stati premiati con i diplomi di Archiprix Russia. Per la rassegna sono state presentate opere sufficientemente competenti e professionali, ma nessuna di esse ha soddisfatto il necessario criterio di creatività, aprendo nuovi orizzonti al pensiero architettonico. Pertanto, la giuria ha deciso di non assegnare il Premio della Fondazione Yakov Chernikhov.
Di seguito i progetti premiati con i diplomi di Archiprix Russia.
Anomy come nuovo strumento per lo sviluppo urbano
Yulia Zarechkina / Ufa State Petroleum Technical University
Responsabile: prof. Baimuratov R. F., Assoc. Baimuratova S. Kh.
Lo sviluppo della città e la formazione dell'ambiente urbano sono indissolubilmente legati a processi storici, eventi politici, cambiamenti nella società, scoperte scientifiche. Per comprendere lo stato di una città moderna, è necessario considerare le dinamiche del suo sviluppo, diagnosticare un periodo di declino o ascesa e capire cosa l'ha causato. E anche per capire se la città attraversa gli stessi periodi di crisi e ripresa della società, cosa caratterizza questi periodi, quali sono i modi per superare lo stato di crisi dell'ambiente urbano.
Il periodo di transizione è lo stato oggettivo della società moderna. Questo è affermato in una serie di scienze e concetti: lo stato di transizione da una società industriale a una post-industriale, da un mondo analogico a uno digitale, da una struttura tecnologica all'altra. In Russia, questo periodo è completato dalle condizioni della transizione dal socialismo al capitalismo, da un'economia pianificata a un'economia di mercato, da una società di classe a una società civile.
Il periodo della crisi, per analogia con molte scienze correlate, è stato chiamato anomia. L'anomia in sociologia è l'assenza di un chiaro sistema di norme sociali, la distruzione dell'unità della cultura, a seguito della quale l'esperienza di vita delle persone cessa di corrispondere a norme sociali ideali. Più in generale, l'anomia caratterizza uno stato di crisi, caos, disintegrazione e degrado.
Il passaggio da una società industriale a una postindustriale è inevitabilmente accompagnato da uno stato di disgregazione anomala della società. Nei paesi post-sovietici, questo processo si è diffuso negli anni '90 del XX secolo e continua ancora oggi.
Nel corso dello studio, in relazione al piano urbanistico, sono stati inoltre individuati alcuni periodi di crisi e una serie di problemi globali caratteristici delle città moderne. Sono stati identificati tre gruppi principali di manifestazioni di anomia nella città: socio-culturale (cambiamenti a livello di autoconsapevolezza e percezione della città di una persona), economica e gestionale (politica di pianificazione urbana) e spaziale (riflessione nello spazio della città)).
Sulla base di queste manifestazioni è stato individuato un certo toolkit, che in un modo o nell'altro si rivolge a questi fenomeni di crisi. Per ogni blocco di problemi, sono stati selezionati diversi casi per superarli.
Evoluzione storica e approcci moderni alla progettazione dei mercati urbani
Alina Georgievskaya / Samara State University of Architecture and Civil Engineering
Testa: Cand. architettura, prof. Danilova E. V. Assoc. Valshin R. M.
La ricerca della tesi esamina la questione del ripensamento del ruolo dei mercati nella struttura urbana come nuovo tipo di spazio pubblico che sostiene le tradizioni urbane ed è un centro di scambio tra le comunità, non solo economicamente, ma anche socialmente.
Nonostante il fatto che i mercati siano gli spazi più pubblici, oggi il loro impatto sulla città non viene quasi preso in considerazione e l'architettura e il ruolo sono poco conosciuti. La rilevanza della ricerca è determinata dalla ricerca di nuove forme di mercato e di programmi funzionali che soddisfino le esigenze del consumatore moderno.
Tra i principali risultati dello studio ci sono:
- il raggio di accesso al mercato e il collegamento alla gabbia di trasporto sono stati fattori importanti nel corso della storia;
- per la prosperità del mercato è necessaria la sua saturazione funzionale;
- il mercato può essere abbinato a qualsiasi funzione, mentre l'economia stessa forma la richiesta, creando l'unicità dell'oggetto;
- l'assenza di mercati legittimi dei capitali incoraggia il commercio illecito. Indipendentemente dai divieti, il commercio di mercato è esistito e continuerà a esistere, l'unica domanda è quale qualità e in quale forma.
A seguito dell'analisi di sei città globali (Parigi, Barcellona, Londra, Amsterdam, Chicago, Mosca), dove si sono rivelati numero, composizione funzionale e specificità di ogni mercato nel contesto urbanistico, una connessione organica e inestricabile tra il mercato e la struttura urbana è evidente, il che ne esalta l'importanza. …
Il concetto del mercato in piazza Khlebnaya nella città di Samara prevede la combinazione del commercio di mercato con funzioni culturali, siti educativi e appartamenti. Il mercato in questo progetto è uno spazio vivente e interattivo che soddisfa le esigenze moderne di un cittadino, nonché una piattaforma per la comunicazione tra le comunità locali.
Centro d'arte internazionale all'interno del cluster di arti teatrali, musicali e visive "The NEXT Helsinki"
Artem Skalkin / Istituto di architettura di Mosca (Accademia statale)
Testa: mani. prof. Shutikov A. V., Assoc. Perekladov A. A., Assoc. V. V. Kiselev
Il progetto è stato originariamente preparato come proposta per una strategia per lo sviluppo del porto sud della città di Helsinki nell'ambito del concorso internazionale aperto THE NEXT HELSINKI. Successivamente, è stato sviluppato e integrato a una tesi.
Il progetto si sviluppa a diversi livelli di lavoro con l'ambiente:
- come concetto globale di unire i paesi del Golfo di Finlandia attraverso una rete di centri culturali in ogni città. Inoltre, si sta formando un percorso marittimo "museo" tra queste città. In ognuno di questi centri, l'arte del paese si contrappone alle altre sotto forma di un dialogo di spazi espositivi.> Come parte di una struttura pedonale urbana formata dai valori di Helsinki (come parchi, musei, teatri, zone pedonali) attraverso una forma speciale di architettura del paesaggio. Questa cornice è costruita secondo il principio di una strada di mattoni gialli: ovunque tu vada, arriverai in uno dei luoghi iconici della città senza guide o mappe. Un tale sistema crea scenari per le passeggiate e aiuta la città a rivelarsi.
- come una struttura urbana utilitaristica che può cambiare nel tempo (la sua flessibilità fornisce la capacità di cambiare la sua funzione). Questa struttura convive parallelamente alla passeggiata-lungomare della città - allo stesso tempo ha notevoli ingressi ai fari, ed è integrata nell'ambiente, preservando l'identità della città e la sua percezione.
[ARTesium] è una sorta di monastero d'arte, dove un artista può vivere, lavorare o studiare, e il visitatore può conoscere la cultura dei paesi baltici attraverso 5 cortili dei sensi umani. Nel cortile della vista, c'è una collezione nel senso usuale sotto forma di scultura, pittura e grafica. Lo spazio del tocco rappresenta la direzione moderna dell'arte tattile (dall'inglese touch - touch). L'auditorium è pieno di piccole stanze per spettacoli musicali e di poesia, nonché conferenze e presentazioni. Il cortile olfattivo si presenta come un giardino della flora finlandese locale e il cortile del gusto è una grande area ristorazione.
Tutti questi cortili sono circondati da funzionali "celle" con spazi espositivi, residenze d'arte, un centro didattico e laboratori. Il cortile del gusto, ad esempio, comprende non solo una food court e ristoranti nazionali, ma anche una scuola di cucina. Inoltre, a livello del terrapieno, è presente anche un'infrastruttura sotto forma di negozi e caffè, blocchi di ingresso del centro d'arte e punti di noleggio biciclette.
Il Padiglione Finlandia esiste in dialogo e in opposizione con il resto del museo, come simbolo del luogo. La sua forma è dettata da motivi nazionali, un'immagine filosofica e punti specifici di Helsinki (il corno di cervo è un simbolo nazionale, i suoi raggi sono diretti verso la cattedrale e le cattedrali dell'Assunzione e la piazza del mercato vecchio. La base per il corno è un riferimento agli skerries baltici e alle pinete). Di fronte si trova il Forum Chalice, un think tank con critici d'arte, curatori e un'aula multifunzionale che può aprirsi come un bernoccolo.
Lo spazio culturale [ARTesium] non nega la funzione principale del vecchio porto, ma, al contrario, la enfatizza, essendo un riferimento a bacini di carenaggio e cantieri navali.
Complesso alberghiero di classe business a Samara
Tatiana Spiridonova / Samara State University of Architecture and Civil Engineering
Responsabile: prof. Pastushenko V. L., Assoc. Rybacheva O. S.
L'hotel è situato in una foresta vicino all'ingresso della città lungo l'autostrada M5. Funzionalmente, questo è un hotel di classe business. Il concept architettonico si basa sull'idea di "trasparenza" della struttura spaziale e urbanistica dell'edificio per l'ambiente esterno. L'effetto di trasparenza è ottenuto grazie alla struttura aperta di piani e sezioni dell'oggetto, alla rivelazione degli interni dei cortili dell'oggetto all'esterno attraverso ampie aperture passanti. Blocchi separati dell'hotel sono collegati da gallerie e passaggi aperti. I pendii compresi nel perimetro del complesso si conservano allo stato naturale. L'atmosfera dell'hotel è permeata degli odori e dei suoni del bosco. La foresta "penetra" nell'oggetto, immagini di fauna selvatica formano gli scenari visivi degli spazi pubblici e residenziali dell'hotel. Le stagioni cambiano i dipinti di paesaggio dietro le vetrate e le finestre e "lavorano" sul design dello spazio interno dell'oggetto.
L'hotel è un complesso polifunzionale con camere, ristorante, area business, fitness club con piscina, sala esposizioni, sala congressi, anfiteatro estivo con palcoscenico e due villette indipendenti. La differenza di rilievo ha influenzato la soluzione architettonica e progettuale dell'hotel. Di conseguenza, alcuni degli scafi vengono sollevati da terra su supporti, mentre altri vengono tagliati nel rilievo. Nella pianta, i blocchi funzionali formano cortili interni, che si aprono verso l'esterno attraverso lunghe aperture orizzontali degli edifici sui supporti.
L'hotel è costituito da un edificio principale di tre piani, che comprende: ingresso principale, ristorante, uffici, 20 stanze residenziali, due sale conferenze; due edifici residenziali con 28 stanze e 21 stanze; due cottage per ospiti VIP, 2 camere ciascuno. Tutti i blocchi del complesso sono interconnessi su due livelli: ad elev. +0.000 me in quota -3.300 m Uno dei centri compositivi dello spazio dell'hotel è l'anfiteatro stradale su cui sovrasta il volume della sala congressi all'altezza del 2 ° piano. Per illuminare con luce naturale lo spazio dell'anfiteatro, il volume della sovrastante sala conferenze è diviso da un'apertura passante della plafoniera. Nella decorazione delle facciate degli edifici sono stati utilizzati materiali naturali invecchiati: legno, metallo, intonaco grigio sabbia, che hanno permesso di integrare organicamente l'oggetto nell'ambiente di colore e luce del paesaggio naturale.
Indicatori tecnici ed economici:
- La superficie totale dell'edificio è di 8320 m2;
- Area edificabile - 3460 m2;
- Volume di costruzione - 29.900 m3;
- Numero di stanze - 73;
- Numero posti auto 55
Progetto di una stazione magnetometrica di ricerca in condizioni estreme dell'Artico
Ayuna Mitupova / Istituto di architettura di Mosca (Accademia statale)
Responsabile: prof. Kulish V. O., insegnante senior Samoilova N. I., costruttore Ermolov V. V.
L'idea del progetto è creare una stazione di ricerca mobile che si adatti alle condizioni di un ambiente in evoluzione.
La soluzione progettuale è un meccanismo cinematico di un guscio geodetico mobile per ricreare la locomozione strisciante dell'intero volume della stazione utilizzando le ultime ricerche nel campo della robotica (brevetto della Case Western Reserve University, Cleveland, Ohio). In accordo con la struttura radiale simmetrica del guscio, i volumi interni delle capsule sono fissati ad esso da cavi mobili nella direzione di vettori angolari costanti. La struttura delle capsule interne si basa sul principio del giroscopio, che ci fornisce un forte sistema stabilizzante per collegare e mantenere un livello costante di piattaforme dell'habitat umano.
Il principio della capsula con anelli di collegamento flessibili fornisce una struttura segmentata di saturazione interna, che dà libertà di movimento e prevede anche una varietà di usi funzionali delle singole capsule e la possibilità di supporto vitale indipendente in caso di emergenza.
Tutto ciò fornisce un forte sistema stabilizzante per il collegamento della calotta interna al sistema di trasmissione esterno (sistema di propulsione). Il motore si trova nei vani motore della stazione, fissato ai dischi di trasmissione ad entrambe le estremità della stazione, che ci fornisce il movimento push-pull.
La configurazione flessibile generale della stazione consente di allungarla e quindi ampliare lo spazio abitativo. E anche la possibilità di più composizioni della trama di una data stazione. Da un punto di vista architettonico, di interesse è la possibilità di collegamento agevole di locali di varie funzioni e allo stesso tempo una buona logistica all'interno dell'intero volume della stazione, quindi, ogni capsula ha una sua uscita, e anche la sua modularità di strutture prevede la possibilità di riconfigurare le capsule.
Al momento della stabilizzazione sull'aereo d'acqua 2 (3, 4, ecc.), Le stazioni si avvolgono in un cappio (nodo, toro) e gonfiano la zavorra nell'interspazio del guscio interno ed esterno - avvolgendosi in un nastro senza fine all'interno, simulando uno spazio vitale a tutti gli effetti per vivere sull'acqua …
Risorse richieste. L'utilizzo di materiali innovativi, al fine di alleggerire al massimo la struttura (la necessità di stare a galla, oltre che su uno strato di ghiaccio (carico massimo fino a 9 tonnellate). L'utilizzo delle tecnologie del carbonio, gli ultimi sviluppi nel campo dell'energia su fonti alternative, conoscenze e consigli su robotica e meccanica, e l'importante è sviluppare una strategia comune per una soluzione globale al problema.
Risultati ed effetti attesi. Lo sviluppo di una delle regioni fondamentali del nostro pianeta e la divulgazione del fenomeno della magnetometria e delle anomalie magnetiche, l'osservazione dell'ambiente artico, la fornitura di tutte le condizioni necessarie per questo, nonché la disidratazione dell'abitazione umana e dell'abitazione in condizioni estreme ambienti. (L'Artico non è l'unica regione possibile per l'applicazione di questo concetto di progetto)
