Non è un segreto che negli ultimi decenni l'architettura abbia costantemente dovuto “mettersi al passo” con tecnologie sempre più complesse. Il "riempimento" tecnico degli edifici è diventato così complicato che nel processo di progettazione di qualsiasi edificio moderno, un architetto deve collaborare con un ampio staff di specialisti in settori correlati. Allo stesso tempo, l'architetto viene sempre più allontanato non solo, diciamo, dalla progettazione di sistemi per apparecchiature teatrali, commerciali e di altro tipo, ma anche elementi come finestre e porte. La domanda sorge spontanea: cosa resta all'architetto stesso? L'autore del rapporto "Tecnologia e architettura", dottore in architettura, membro corrispondente di RAASN, Alexander Anisimov, ritiene che il compito di un architetto oggi sia quello di inventare un bellissimo "guscio", e nel caso di un progetto - lavorare come manager che consolida gli sforzi di tutti nella costruzione.
Una delle conseguenze più eclatanti di questa tendenza, secondo Alexander Anisimov, può essere considerata una competizione architettonica moderna, nelle cui specifiche tecniche tutti i parametri dell'edificio sono effettivamente predeterminati, ad eccezione del suo aspetto esterno e, di conseguenza, i partecipanti trascorrono tutte le loro abilità e creatività sul guscio. Anisimov ha nominato un concorso internazionale per la progettazione del secondo palco del Teatro Mariinsky di San Pietroburgo come uno dei più famosi esempi russi di questo approccio: la forma della pianta e le dimensioni dell'edificio, nonché l'intera parte del palcoscenico del teatro, erano predeterminati in esso. Il TK è stato sviluppato da una società appositamente invitata per questo, e qualsiasi deviazione da esso è stata considerata una violazione delle condizioni del concorso, quindi i concorrenti non hanno avuto altra scelta che creare un'immagine esterna allettante: Dominique Perrault ha inventato la "nuvola d'oro ", Eric Owen Moss -" sacchetti di vetro "…
Secondo Alexander Anisimov, oggi le tecnologie stanno cambiando così rapidamente che, non avendo ancora esaurito il suo margine di sicurezza, l'edificio diventa obsoleto e necessita di ricostruzione o demolizione. È chiaro che entrambi sono molto più convenienti ed economici da implementare se il "guscio" non è associato alla struttura interna. Come nota Anisimov, oggi ha prevalso la tendenza verso spazi trasformabili polifunzionali, sostituendo l'architettura stazionaria. Un involucro sostituibile, ad esempio, realizzato in tessuto speciale o teflon, è già utilizzato ovunque, soprattutto negli edifici di padiglioni espositivi, arene sportive, megamalls.
Insieme ai temi biomorfici di moda negli anni '90, alla ricerca di forme originali per tali "conchiglie", l'architettura degli anni 2000 ha iniziato sempre più a utilizzare modelli matematici che hanno rivelato inaspettatamente ricche possibilità estetiche. Come ha affermato nel suo rapporto Dmitry Kozlov, PhD in Art History, Research Fellow presso NIITAG, tra questi modelli, le cosiddette superfici unilaterali sono di particolare interesse per gli architetti, la più famosa delle quali è il nastro di Mobius. All'inizio del XX secolo, queste intricate strutture matematiche erano descritte da artisti, oggi il testimone è passato agli architetti: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG ha notato edifici sul tema di Mobius. Questi progetti, tuttavia, utilizzano finora solo una parvenza esterna della forma di un nastro, sebbene si possano creare cose più sorprendenti sulla sua base, ad esempio qualcosa come un unico interno-esterno esteso. È possibile, dice Kozlov, che un tale oggetto appaia in un futuro molto prossimo.
Se divagiamo dalla formazione delle forme e ci rivolgiamo al metodo di erigere tali strutture, allora la matematica risulta essere indispensabile qui e suggerisce cose assolutamente fantastiche. Che ci siano almeno stampanti tridimensionali che "stampano" proiettano immediatamente in modelli tridimensionali. Sebbene tali apparecchiature siano utilizzate solo nella progettazione o nella realizzazione di modelli, tuttavia, i ricercatori non escludono che in futuro gli stampatori "cresceranno" fino alle dimensioni di un edificio residenziale medio e inizieranno a "fondere" edifici a grandezza naturale.
In effetti, il processo di progettazione negli ultimi decenni è stato completamente subordinato alla tecnologia informatica. E questa è una conseguenza non solo della rapida informatizzazione, ma anche dei parametri tecnici incredibilmente complicati degli edifici moderni, che una persona non è più in grado di cogliere e comprendere. Oggi tutti i parametri sono inseriti nel programma, infatti è lei (e non l'architetto) a realizzare l'edificio. È vero, se alcuni anni fa gli architetti lanciavano l'allarme sul fatto che il computer in realtà li priva dell'opportunità di creare, oggi sono sempre più disposti a esplorare le possibilità di co-creazione con la macchina. Il cosiddetto "barocco digitale" sta diventando sempre più popolare e richiesto nell'architettura moderna, e durante la conferenza è stata prestata molta attenzione a questa direzione.
Ad esempio, la dottoressa in architettura Irina Dobritsyna, autrice di diversi libri sull'architettura moderna, ritiene che un tale "nuovo formalismo" rifletta la protesta della comunità architettonica contro l'approccio "ingegneristico" al design. La nuova generazione, ad esempio, gli studenti del celebre gruppo Coop Himmelb (l) au, realizzano edifici enfaticamente manieristici, ridondanti nella loro novità formale, a dimostrazione di aver superato la pressante complessità tecnica. È vero, se questo fenomeno si diffonderà e se questo porterà all'emergere della figura dell'architetto-Creatore, in scala paragonabile ai maestri delle epoche passate, gli scienziati del NIITAG non si sono ancora impegnati a prevedere.
