Accade raramente che il cliente abbia fiducia al cento per cento negli architetti e non cerchi di trasformare la costruzione di una casa in una forma di psicoterapia. Ma la Quarta Dimensione è stata fortunata. "Il cliente stesso è un ottimo costruttore", afferma Mikhail Kanunnikov. - Abbiamo discusso i layout e determinato la direzione generale. Ci è stato detto che la casa doveva essere di forma semplice, ortogonale, realizzata con materiali di pregio, con rivestimento in mattoni. Il mattone della fabbrica Stanislavsky è stato citato come esempio. Poi il cliente si è ritirato."
La casa si è rivelata rigorosa, ortogonale, ma per niente semplice. Come campione per il rivestimento, è stato preso il set Mix Stanislavsky, composto da otto tipi di mattoni di diversi colori e forme, tra i quali c'è anche una forma curva. Gli architetti hanno proposto il proprio mix di mattoni di clinker tedeschi. Hanno usato una muratura speciale: il mattone è sospeso e cucito, il proprietario della casa ci ha giocherellato lui stesso e ha raggiunto un'alta qualità artigianale. La stessa qualità può essere vista in tutta la casa: balconi e terrazze in vetro, strutture metalliche, rivestimenti in pietra, mobili e altre attrezzature progettate da architetti su ordinazione.
La casa è destinata alla residenza permanente di tre generazioni della famiglia. Il terreno si trova vicino al villaggio di Slavino, fondato dal famoso oculista Fedorov, vicino alla pista da sci di Dmitrovka, dove gli autori cavalcavano ai tempi degli studenti. Il sito degrada verso un burrone, un ruscello scorre sotto. La casa è composta da tre edifici: l'edificio principale, una casa di sicurezza con un garage al piano terra e uno stabilimento balneare. Gli edifici formano la lettera G nella pianta, creando un confine per il cortile. L'edificio principale si trova in cima, lungo il bordo occidentale del sito, la parte ricreativa con uno stabilimento balneare è sospesa sul torrente, magnifici panorami si aprono dall'altezza del pendio. La parte superiore del cortile è un prato per attività all'aperto, la parte inferiore è un giardino per le generazioni più anziane.
La disposizione della casa principale è costruita come un insieme di stanze situate lungo il cortile e con uscite ad esso. Si tratta di una cucina frontale con enoteca, sala da pranzo a doppia altezza, caminetto e ufficio. Un corridoio separa la suite anteriore dalle camere da letto della vecchia generazione e dalle camere degli ospiti e l'accesso alla zona notte può essere bloccato se qualcuno ne ha bisogno per il relax. Il corridoio termina con finestre su entrambi i lati, cioè funziona con liberazione nord-sud. La sala da pranzo centrale a doppia altezza con una grande vetrata si affaccia sul cortile, e di fronte c'è una scala con finestra. Così, il sole "perfora" la casa in maniera cruciforme: da nord a sud e da ovest a est. Un altro asse luminoso ovest-est si trova di fronte all'ingresso vetrato, sul lato destro della casa, ovvero l'ingresso è realizzato "in luce". Quindi gli spazi non si limitano a fluire l'uno nell'altro: qui viene costruito un dramma leggero.
Al secondo piano si trovano le camere da letto del padrone e dei ragazzi, l'ufficio del padrone, la palestra, che si apre su un soggiorno a doppia altezza con balcone. Tutte le camere si affacciano sul cortile con finestre a tutta altezza e balconi chiusi in vetro. E da una delle camere da letto si accede a un balcone a sbalzo con cavi sospesi sopra l'ingresso principale. La consolle con ringhiera in vetro e rosone in vetro è un elemento molto espressivo nella composizione della casa. Oltre a sottolineare l'ingresso, questo è un gesto energico, un'esclamazione: non per il bene della funzione, ma per il gusto dell'estetica. C'è un rettangolo di vetro nel pavimento del balcone a sbalzo. Ancora una volta, non solo per l'illuminazione, ma anche per l'adrenalina: camminare sul vetro rinvigorisce.
In generale, la composizione della casa è piuttosto curiosa. Nonostante l'ortogonalità e l'apparentemente semplicità, la casa si è rivelata plasticamente molto ricca, multistrato e persino drammatica. A causa dei materiali selezionati - mattone scuro, pietra calcarea chiara e metallo nero, così come il vetro, che è piuttosto responsabile della smaterializzazione, per le "pause", c'è una sensazione di opposizione e compenetrazione dei volumi rossi e bianchi. La guerra dei rossi e dei bianchi crea intrighi. Anche la superficie stessa è organizzata in modo interessante. La facciata del cortile principale rispecchia la struttura interna, ha “risalite” in mattoni e intercapedini in vetro, la divisione corrisponde alle stanze. Le risalite, a loro volta, sono rafforzate da logge, rifinite con metallo nero, così come il balcone con accenti di metallo nero sopra l'ingresso.
A destra dell'edificio principale si trova un corpo di guardia leggermente più basso, rivestito in pietra calcarea. Questo è un nome condizionale, perché la maggior parte del secondo piano è occupata da una sala biliardo con bar e balcone. Si affaccia sul giardino, come il resto delle stanze dei proprietari, e lo studio di sicurezza guarda verso l'esterno secondo il suo scopo. Lo spazio tra l'edificio principale e il corpo di guardia è una sorta di gourmand architettonico, è complesso, gli autori ammirano la dialettica di massa e spazio, pesante e leggero, materiale e trasparente, impeccabile articolazione dei nodi. Si ha la sensazione che il temperamento degli architetti non si adatti alla scala di una casa di campagna e gli stessi temi plastici potrebbero essere sviluppati in una forma più ampia.
Nello stabilimento balneare, oltre al bagno stesso, sono presenti una sala ricreativa, spogliatoi, terrazze estive e invernali. L'interno è dominato da legno chiaro (rovere e noce) in contrasto con i mattoni scuri della facciata. Le scale, le porte, il camino, i sistemi di contenimento sono stati progettati da architetti appositamente per la casa. Molti elementi interni sono rivestiti con pannelli in rovere. I pavimenti sono rifiniti con listoni massicci e pietra naturale. Questo è un interno "maschile": l'enfasi è sugli elementi architettonici piuttosto che sui tendaggi e sulle decorazioni. Secondo Mikhail Kanunnikov, il cliente si è preso cura del lavoro degli architetti e ha introdotto in casa le sue cose quotidiane in modo molto delicato, così che dopo un anno della sua vita, il concetto architettonico è rimasto quasi intatto.
